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同學們，今天教你們如何變魔術──讀《密室犯罪學教程》
（本書即將由皇冠文化出版）
詭計研究家大歡迎，討厭動腦者勿近。
日本評論社出版，日下三藏編選的「天城一傑作集」第一部。光看書
名和出版社，以及本作得過第五屆本格推理大獎「評論‧研究部門」
獎的頭銜，恐怕大多數讀者都會認為這是一本評論集吧，其實不然，
本書真正可稱為評論的部分只佔四分之一，其餘所收錄的，都是「幻
之作家」天城一過去所寫的密室／不可能犯罪短篇。
可別看這部選集如此「本格」，就把作者歸類在尚稱年輕的「新本格
」一派，事實上天城一生於大正年間，曾師事亂步，直至2007年逝世
之前，他可是日本推理界碩果僅存的老前輩。
身為數學家的天城，畢生精力大多花在本業的結果，就是推理著作甚
為稀少，不是已經亡佚，就是散亂在《寶石》等絕版雜誌裡。如今將
他的同類型作品集結起來，也算是過過推理迷的復古癮，令其一飽眼
福。
本書共分為三部分：Part1的「實踐篇」收錄一些密室犯罪的極短篇
，其用途是供作Part2「理論篇」的說明範例，「理論篇」從密室的
「構成定義」切入，將密室作法分為許多類型並個別討論，論述方式
有別於卡爾在《三口棺材》的列舉法，對想創作密室的寫手非常有幫
助。Part3的「毒草／摩耶登場」以偵探摩耶正、警部島崎為系列角
色，同樣收錄一些密室短篇，但比起Part1作為範例的詭計取向（篇
幅精短，人物關係交代不清，近乎退化到推理謎題的形式），Part3
毋寧更增添一些「小說」的血肉，傳達的觀念也更為完整。
本書最後附錄作者簡化的「密室作法」以及對自身作品的解說。
在這個提到「密室」都會有偵探因此過敏的時代，出版這樣一本集子
，想必是紀念意義大於對文壇的影響。然而，若仔細探究天城氏在本
書透露的想法，會發現有些觀念與現代若合符節。
天城氏打從心底認為「密室犯罪是童話」，是非常脫離現實的手法，
不過是種「魔術」罷了，且他對亂步後期「詭計至上」的創作理論非
常不以為然，在「理論篇」大加批判──弟子批判老師在歐美很常見
，在東方卻往往被視為不尊師重道的表現，他也針對此點為自己辯解
。
因此我們可以看到，儘管天城氏在創作密室推理時，不得不從詭計發
想，但都會試圖增添一些時代性與寫實性的東西，以求符合自己的創
作觀（儘管這些題材經過了半個世紀，可能很多讀者無法體會就是）
。
他也認為，密室的詭計早已沒什麼了不起，以往古典派作家絞盡腦汁
，尋求原創性的時代已經過了，現在只要知道「作法」，一個合格的
「工匠」就可以建構出夠水準的密室。Part2的理論篇，便是他提出
自己「作法」的論述，是非常珍貴的密室創作指南。
Part3收錄的一些短篇，都是前述「作法」的實踐，雖然乍看之下都
是些隨處可見的密室短篇，但探究一些作品的概念，與前述作法的關
連性，會發現天城氏許多想法很有意思。個人最喜歡〈高天原的犯罪
〉與〈失竊的信〉這兩部作品，前者利用卻斯特頓某短篇的概念，與
日本宗教思想相結合，創造出相當純粹的密室，後者則是一篇「從頭
辯證到尾」的推理小說，也是型態近乎「論文」的小說──小說寫成
這樣，雖然完全沒有劇情可言，卻也是另一種極端的趣味了。
最後敬告各位：就像一些探討詭計的書一樣，本作的Part2為了說明
理論，洩漏了一籮筐密室作品的謎底，如果不是抱著研究的心態，而
且是對ネタバレ（爆雷）很敏感的讀者，請考慮再三再讀吧！我相信
Part1和Part3會比較適合你。（笑）
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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