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逆轉與敘事的搭配──讀《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（Twisted）
（皇冠即將出版）
「短篇小說不是讓作者偷懶的一種文體。」（Short fiction doesn't
let us get away with slacking off.）迪佛在自序中的這句話，清
楚道出他的堅持。
曾聽不少作家說過：「短篇創作比長篇來得困難。」當然，對於從短
篇入門寫作的我來說，完全不是那麼回事（爆），不過大致可以體會
那種想法。因為作者可以在長篇精銳盡出，表現各種把戲，在短篇有
限的篇幅下卻很難這麼做，也因此，閱讀短篇的滿足感相對來說「很
有限」。於是「凝聚於一點上，給予讀者局部的光芒」就成了許多短
篇共同遵行的創作模式──不求招招見效，只求一擊斃命。
若是推理小說，那「一擊斃命」往往著眼於結尾的逆轉、意外性，讓
讀者對先前閱讀抱持的觀感產生顛覆，進而拍案叫絕。
傑佛瑞‧迪佛的《Twisted》便是如此，也是我期待已久的作品。本
書收錄十六個短篇（沒有強納森的日子／週休族／服務費／美女／替
死鬼／交集／三角關係／天下皆舞台／釣／夜曲／退而求其次／空白
的賀卡／耶誕禮物／永遠在一起／松溪鎮的寡婦／高跪姿的士兵），
這些短篇大多如書名所示，是以「逆轉」（Twisting）為賣點的故事
。
首先，作者會在讀者腦海中建立一群人物形象，如Ａ是在家相夫教子
的賢妻，Ｂ是冷血殺手等等，最後再將這些人物形象徹底翻盤。屆時
你會發現：那些角色的心思，與一開始所見的（或說「作者想讓讀者
看到的」）完全不同。
雖說「逆轉」是一種事先得知會減少其驚奇度的手法，但隨著作者所
使用的方式不同，讀者仍可獲得不同的樂趣。例如第一篇可能只是單
純的「正邪難分」而已，第二篇就可以用上敘述性詭計，用曖昧與成
見來矇蔽讀者，第三篇來個「新事證，新案情」的小翻轉，到了第四
篇甚至可以加上第二波、第三波轉折。
其次，作者也必須擁有卓越的說故事技巧，才能引導讀者專注在故事
上，而不去注意那些逆轉的線索，甚至往「錯誤的方向」解讀。這些
技巧可以是營造懸疑感，也可以是生動活潑的角色表現，換言之，就
算沒有最後的Twisting，也一樣是引人入勝的好故事──「逆轉」為
結局加分，但作者的敘事功力才是基本分數。
《Twisted》收錄的作品，大部分是篇幅約二、三十頁的小故事，卻
都能達成「成功引導讀者」與「結尾逆轉」的況味，雖說程度有所差
異，有幾篇「轉」的力道或許不是那麼強，但其中的人物、敘事仍可
提供足夠的娛樂性，不致乏味。個人認為〈天下皆舞台〉這篇或許是
最好的例子：以莎士比亞時期為背景（翻譯文頗有古風，查了一下原
文，還真的頻頻出現thou、thee、thyself等代名詞），雖說結局的
驚奇感並不高，但能與「某著名悲劇」作連結，可說是相當有趣的點
子。（可惜最後的十四行詩我上網查了一下，證明是迪佛自己掰的，
要不然這項結合可是更為美妙啊XD）
附帶一提，本書的許多轉折都比較類似「真相」的逆轉，也就是「先
用曖昧的敘述誤導，最後揭曉真相」的模式，唯有幾篇是屬於「劇情
」的逆轉，其中並不存在任何誤導，而是藉由某項新線索、新連結，
將劇情導向另一段場景或氛圍。例如〈耶誕禮物〉，這是林肯‧萊姆
與艾米莉亞的系列短篇，只不過該系列經常是以長篇形式發表，或許
迪佛在處理短篇與長篇的轉折上，也有偏重「真相式」與「劇情式」
的不同？就我的印象中，林肯‧萊姆系列經常以「劇情式」的翻轉居
多。
總而言之，故事在進入精彩的Twisting之前，必須擁有駕輕就熟的敘
事水準，才能成功引出「逆轉」的醍醐味。《Twisted》這部短篇集
，可說表現出作者在短篇創作的功力與堅持，期待下一部《More
Twisted》。
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東野圭吾：「現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。」
劉黎兒：「怎麼不錯法？例如不用上班？」
東野圭吾：「當然不必上班很重要，但是最重要的，
是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。」
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