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與主旨可以更緊密──讀《顫動岩-通靈阿初捕物帳1》
就像擷取一枚大河劇的碎片，可以體會到宮部美幸用市井小民寫時代
，為歷史翻案的光輝。
過去讀過宮部的歷史翻案作品是以「二二六事件」為題材的《蒲生邸
事件》，本作則是觸及江戶時代著名的「元祿赤穗事件」。透過一名
具有靈視能力的岡引（捕吏）之妹阿初，串連幾個看似不相干的案件
，最後與元祿赤穗事件（與書中描寫時代相差一百年）產生連結，並
藉此探討武士道與所謂的「忠義」是否不過是時勢下的產物？頗發人
省思的長篇。
深川的殘蠟收購商死後被借屍還魂，南油町油盤商的大油桶裡棄置一
具五歲的女性童屍，武家宅邸別館有一塊夜裡會發出奇異聲響的石頭
──這三個案件於故事開始後相繼出現，就小說佈局的角度看，當然
不可能毫無關聯，這其中的關聯性便是吸引讀者的要素。而構成連結
要件的「線索」一部分來自主角阿初的靈視能力，一部分來自配角右
京之助的細微洞察力，因此本作雖有靈異元素，卻也不全然無邏輯推
論可言，至少「靈視」威能沒有開很大就是。
以角色塑造觀之，阿初的這項能力帶來附加的煩惱，也因此形成她細
膩的人格特質。在許多「人們殘留世上的意念」交相轟炸之下，阿初
的性格是多愁善感的，卻也帶著一股堅強的氣質，如此立體的性格透
過她與其他人物的對話與互動，鮮明的表現出來。
另一個值得注意的配角是右京之介，這位吟味方與力的公子初登場時
看似遲鈍、不靈光，卻也不時表現出一些謎樣的言行舉止，偶爾也會
口出睿智之言。隨著故事進展，將會逐漸揭開他的神秘面紗，而他與
父親最後的對手戲，也是結尾相當重要的一幕。
關於本作對歷史事件（元祿赤穗）的指涉，是我覺得具有相當亮點，
卻也有些可惜之處。如果說依照那些關於「忠義」的討論與文末提及
的那幅掛軸，本故事主旨在探討「元祿赤穗事件」其背後意義的話，
那麼開頭的三個謎案與該事件的連結便稍嫌迂迴了些。借屍還魂與殺
童案並非直接與元祿赤穗有關，而是透過一個架空歷史人物產生連結
，而作者對該架空人物的著墨也相當詳盡，但那些角色事蹟對於想表
現的故事主旨而言，關聯性並不大，反而容易因此模糊焦點。
當然，很難說本作的主旨就是我想的那樣，或許作者只是想體現「時
代的愚昧」甚至只是想寫一個帶有歷史翻案色彩的時代小說罷了，但
那也是因為最後掛軸的那段描述，使我的心頭激起一陣短暫澎湃的緣
故，總覺得在「主題性」這點仍可以更緊密些。
宮部美幸的時代小說幾乎都是以市井小民為描寫視點，對看慣以王公
將相、劍客、夫人或嬪妃為主角的同類作品來說，別有一番風味。透
過庶民的雙眼認識歷史事件，或許少了一股如大河劇般歷史脈絡的流
動，卻可對當時的生活型態與價值觀有更為不同的認識──就如同書
中阿初對「忠義」存有的疑惑那樣。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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