推 SITC:匠千曉系列的推理讀起來都像天馬行空的鬼話，但很有趣 11/28 13:08
推 poliman2:可不可以罵小閨根本死比取? 11/28 17:41
→ tsuyolover:樓上XDD 我也覺得她好討厭，自己的事不自己處理，把別 11/28 18:53
→ tsuyolover:人當工具(怒) 11/28 18:55
推 GGxx:依存 到底要不要出呀? 11/28 22:02
→ laranja: 不願授權? Why? 01/16 18:55
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作者：西澤保彥
譯者：王靜怡
出版：尖端
被爸媽嚴格管教，門禁時間是罕見下午六點的稀世閨女「小閨」濱口美緒，終於說服
爸媽答應讓她獨自前往美國，卻在出發前一晚，空無一人的家裡卻意外的出現一具女人的
屍體？不想讓精心策劃已久的旅程，被一個素昧平生的女人〈？〉阻擾，公主病不輕的小
閨居然以死相逼，用卑劣手段哀求對她有好感的岩仔幫她棄屍。
像是《死了七次的男人》和《人格轉移殺人》等，西澤保彥的風格總是帶有點科幻，
他擅長設定風格迥異的故事背景，事件的推理也依照他所創造出來的世界觀進行，且必然
合乎邏輯。所以儘管故事看似有點荒誕不羈，卻也成就了西澤保彥特有的奇妙風格。
《她死去的那一晚》是匠千曉和他的朋友們第一次接觸的案件，卻非他們四人幫在書
中的初登場，多數人對這四人的印象開始於《解體諸因》中時間序列混亂的短篇集裡。當
初在看《解體諸因》的時候，對這四個既定腳色的形象還不深刻，只覺得這種討論案情的
方式相當有爭議。後來先於《她死去的那一晚》之前，讀了《啤酒之家冒險》，才發現這
種「討論」模式似乎是匠千曉系列的特色。
匠千曉系列和西澤保彥的其他作品有著很大的差異。故事的的四人幫雖然是在解決故
事中發生的事件，卻非必要性的解決。沒有誰是偵探，大家各自藉著所觀察到的現象或者
蒐集到的情報，來討論出「事件是怎麼發生的」，藉以解決案件。而此處所指的解決，並
非實際上真實的破案，而是四人的討論得出一個「較為合理」的共識；然後，四人幫的討
論就到此告一段落。
沒錯，的確就是「到此告一段落」。因為四個人的討論對整體案情其實並無主動的攻
擊性，也就是雖然他們希望釐清案情，但是否破案對他們本質上沒有衝擊。他們的小組會
議往往就像是在討論八卦一樣，對自己本身無害。《解體諸因》裡短篇多半是剎然停止在
討論出結論、對案件有個合理說法之處，至於和事實是否符合則不在短篇末多做敘述。《
啤酒之家冒險》和《她死去的那一晚》雖然有在書末作個尾聲，讓讀者了解真正的事實，
但是中篇的討論模式仍然是以四人幫「事不關己」的妄想式討論為主，而這些妄想是否切
中事實要害，就看讀者買不買單了。
不同於一般推理小說的固定發展：先是案件產生，接著偵探豋場，所有線索攤開在陽
光下，最後是破案解說；匠千曉系列的所謂「案件」可能是極其簡單的篇幅，隨後大半書
都是大家共同參與討論的畫面。利用少少的線索和想像力，拼湊出可能發生的情況，再依
現實情形來對照假設情況是否相符，來鑑定推論的合理性。尤於真正的事件所佔的篇幅不
大，靠著四人的想像力來撐起一本書，難免會顯得略為空泛。好在匠千曉系列的長篇故事
，作者最後還是好意的提供了事實的真相，好完整一本推理小說，不然如果每個故事都結
束在「推論」，讀者應該會急得撕書吧！
這樣討論案情的手法，會不會增加讀者的參與感呢？比起《啤酒之家冒險》稍嫌平淡
空洞的劇情，《她死去的那一晚》雖然有些生硬，卻更顯有趣，也更具驚喜。
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