[心得] 今野敏演講筆記

[ownr (白九)]

把手寫筆記電腦化後有點喘(疑)

所以目前是筆記大於心得 內容主要偏創作想法&技巧

覺得對創作者應該會滿有助益的 PO上來給大家供參哩 ^口^

(因為字數有點多，網誌版分上下兩集)


白九網誌版 上集
http://ownr.blogspot.tw/2017/05/20174-in.html
白九網誌版 下集
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我聽說各位都是想成為小說家，

我就以這樣的前提來談一談。


我先要跟大家說一件非常辛苦的事情，

這句話可能聽起來有點嚴苛－

這個世界是需要才華的。


那其實在日本也是有人寫了10年、20年，

然後說我這麼辛苦，為什麽一點都得不到回報呢？

這樣想的話，其實基本上你就是不適合這個行業。


剛剛那個說法其實有點殘酷，

但如果反過來說的話，有人寫了10年、20年，

然後周遭人都說他怎麼在做這麼辛苦的事情啊，

大家都認為他真的好辛苦，

可是呢，本人卻一點都不覺得－

這樣的人，也就是有才華的人。


能夠成為暢銷的或非常有人氣的作家，

其實是需要運氣的。


這個世界上有很多機緣，

並不一定是所有好的作家、好的小說就都會暢銷。

所以我認為你就不要去想這個問題－

要怎麼樣成為暢銷作家，要怎麼樣才能博得人氣。


重要的是，你寫了10年、20年，

可是你一點都不覺得辛苦，然後能夠持續堅持下去。


請稍微試著想像一下，

你要是成為專業作家的話，每天要寫上10張稿紙，

1年有365天，就算你生病，其實你的截稿期也不會等你。


或許要你做一個月，你會認為這件事情沒有問題，

你可以寫出20張稿子。但是接下來20年、30年，

你到死為止，一輩子都要做這件事情……


看吧，你可能已經開始覺得不耐煩了。

我就是這樣減少我的競爭對手的。


換句話說，其實也就是你有多麼喜歡寫小說。

要是不喜歡，可能就會很困難。


在我將近40年的寫作生涯中，我一個月要寫上200張稿紙(8萬字)，

我從開始登場寫小說到現在，這樣的速度幾乎沒有改變過。


我想這是因為，

比起其他事情而言，我最喜歡寫小說了！


這不是謊言而是真理，

只有真的很喜歡寫小說的人，你才有辦法存活下來。


創作者必須寫出新的東西。

我希望大家都思考一下，什麼是新的東西？


並不是說現在流行，或接下來會流行什麼這樣的意思。

我是寫警察小說的人，可是在日本之前就有了，

在寫警察小說的時候，我必須要去思考自己和警察小說之間的關係。


要去思考作者與小說之間的關係。


對我而言，對於我這個作者而言，

什麼是新的警察小說？什麼是有趣的警察小說？

對自己而言就可以了，不一定是要對他人來講。


要是你自己覺得是新的、有趣的，

那你寫出來肯定就會變成新的、有趣的。


我認為只有這樣，

才能產生出新的形式的警察小說。


我再說一次，只有透過作品與自己的關係，去叩問，

這樣才能產生出新的作品。


除此之外，沒有其他更重要的事情了。


--

每個人的風格、領域、怎麼樣做資料調查，

其實每個人都不一樣，也不是人家來告訴你怎麼做，

跟別人比較根本是沒有意義的。


在日本提到小說的長短，

算法是講你寫了幾張稿紙，而不是你寫了幾個字。

我想小說或長或短，一點都沒有關係，

最重要的是，對自己而言，作品合適需要的長短，

這個才是最重要的。


我想還有一個非常重要、應該是最重要的事。

--

對於職業作家而言，

最重要的就是你怎麼讓故事結束。


我想職業作家和業餘作家最大的差異，

不是你開始寫了多少小說，

而是你讓多少小說有了一個完整的結束。


最近日本其實寫短篇的人並沒有那麼多，

可是短篇小說有個非常重要的點，就是你一定要讓故事結束，

所以對於寫作而言，是一個非常好的訓練。


那另外還有一點，就是我剛剛所講的，不要寫太多。
--

作者不要想說如果不這麼寫，

是不是無法把想法傳達給讀者。


這個請你一定要記住，

當你覺得寫這個很麻煩的時候，讀者其實也覺得很麻煩。


所以我剛剛也講了，請成為一個怕麻煩的人，

這樣應該是剛剛好的。


我實在已經講了太多要當作家的秘密了，

再講下去我會增加我的競爭對手。


--

問題1：因為不了解其他職業，而產生描述上的困難


其實我自己在創作警察小說時，會一邊思考一邊進行的創作，

所使用的是我自己在外頭工作三年上班族的記憶。


我想各位就把你自己的經驗當作基礎，

然後發揮你的想像力。要先有想要寫出來的東西，

之後再去套，可以加油添醋和發揮想像力，

這樣故事就會形成了。





--

問題2：老師跟編輯的相處模式


有關於編輯啊，我盡量不聽他們的意見。


這是真的，特別是我已經寫完了之後的那個意見，

我是絕對不聽的。


不過在寫作之前，我會與我的責編進行商討，

他會給我一些點子。


這個是在創作之前，我個人認為，

如果作品完成後，最好不要去聽別人的批判。

--


我剛剛指的，其實是指作品的內容。


如果是關於你文章品質的好壞，

或者是因為你的作品本身要當成一個商業化作品來販賣，

那這種意見，你就必須要採用與改進，

那也是為了你之後的進步著想。


那其實呢，我說不要去聽編輯的意見，

就是想要表達你要好好的來愛我的作品。

另外一方面，就是你對自己的作品要有自信。


--


除了編輯之外，

例如讀者或粉絲的聲音，我是不聽的。


特別是在網路上他們對於你的批評，

聽了之後，有時候你就會很沮喪，

所以我就不聽了。









--

問題3：老師使用作者身份在寫這些事件時，

是使用一個怎麼樣的觀點呢？

是批判，還是如實呈現老師自己的觀點


作品與作者間的關係，就如我方才所說，

並不是只有很單純的贊成或反對。


女性進入社會，例如《隱蔽搜查》裡的那個女孩子，

她的立場到底是什麼？

或書裡的太太，到底她的立場是什麼？

必須要這樣來想。

--

那也就是說，我在這個作品裡，

作者的反應在寫這個社會問題的時候，

不是反映我這個作者、我這個今野敏的觀點；

而是這裡頭的人物，他是什麼樣的觀點，

他在作品裡頭，應該怎麼樣來發言，應該怎麽樣思考這件事情。


有這些問題意識，然後透過作品、作者來訴求，

我覺得這是非常正確的態度。


我想，問題在於大家讀了之後，到底覺得有不有趣，

這才是問題所在。

--


那我呢，在寫這個作品的時候，

不是把我自己的主張，全面的反應在這當中，

而是讓這裡頭各個人物，他來述說自己的主張，

如此而已。












--

問題4：如何增加小說的娛樂性



如果有人知道的話，我反而是想請教他。


小說的形式，依寫作人有各種不一樣的模式。


小說必須要具備三個元素：首先是架構；第二是人物；第三是事件。

我認為要增加娛樂性，最後那部分是最重要的。


常常有人會認為人物的行動是非常重要的，

可是我認為，人物的行動需要透過事件來描寫。


--


例如說有個作者，他手上有一個人物，

他拼命想說明這個人到底是多麼有趣，

可是，根本沒有傳達給讀者知道。

所以並不是那個樣子的。


人物，當他有事件發生時，

這個人，他如何的發言、如何的對應、反應，

只有透過這樣子的描寫，

才能顯示出他到底是多麼的有趣。



--

還有就是，關於架構的描寫。

我認為光是只有描寫架構的小說，

再也沒有比這更無聊的作品了。


小說是經過事件的累積。

透過事件的描寫手法是最重要的。

當你的這個故事越豐富，你的手法會越精彩，

我是這麼認為的。






--

問題5：資訊與描述的深淺度如何拿捏，

讓讀者可以保持興趣、又不覺得是在賣弄學問


其實你問這個問題，真的有點困難。


我在年輕的時候呢，就是把我收集到的資料盡量用上，

把它全部都寫進去，因為是我好不容易才收集到的，

感覺不寫很損失。


那其實我在想，如果是那樣的話，

對讀者而言是很困擾的一件事。


--


我想最好的方式，就是用一種寫作方式，

讓讀者覺得說，他就大概知道是這樣的背景，

然後，他就能夠想像出這樣的故事來。


這是一個非常困難的事情，我也寫了將近40年，

好不容易，最近才能夠做到這個地步。


我希望大家之後，就是要長年累月繼續努力，

我在這繼續說明，就是你盡量不要去做過多的說明，

這個是絕對正確的。


--


例如說，這個警視廳跟警察廳的差異，

他們不一樣的地方，我想你不要一個個去說明。


你透過這個人物之間的對話，

你就感覺到彷彿這個人，他其實是官階比較高的。

我想，透過這種不經意的感覺來傳達，

這個對小說來講，我覺得是最好、最重要的。


常常有人問，你如何讓裡頭登場的人物顯得非常鮮明、活靈活現，

其實就是透過事件來傳達的。


--

例如我舉個例子，我在ST裡頭呢，

我從來沒有談過人物的頭髮長短、顏色，身高胖瘦，

其實大部分都是讀者他自己非常自由的想像。


如果你非常認真描寫這個人的整個特徵的話，

假使之後你開始連載小說，可能就會寫錯。


那當然啦，你的編輯會幫你確認。

可是呢，我認為：首先，為了不要弄錯。

第二，為了誘發讀者的想像。

我盡量不很仔細地描寫人物的特徵。

--

問題6：對老師而言，具有啟蒙意義和崇拜的作者，

自身閱讀經驗、生活學習等，所受到的啟發


我在出道之前，最喜歡的作家是北杜夫。

在我中學時，他出的幾乎所有的書我都看過。


在我高中的時候，最喜歡的是筒井康隆。

這個筒井康隆他後來擔任了一個所謂文學獎的評審委員，

我就去投稿，還拿到了新人獎。


老實說，在出道之後，他曾寫過，

他最喜歡的是馬丁‧貝克探長系列，
--

這是一個瑞典作家，

我讀了這些小說之後，

拼命想在日本找到類似的有趣小說，

結果卻是沒有。


想看系列都找沒有。

好吧，那我就自己來寫吧。


所以我就開始寫了所謂的東京灣岸警察署系列。


我想所有事情，通通都會有益處、有幫助的。

在日常當中所發生的所有事情，其實都是非常有趣的。
--

例如，我看到一個非常有趣的電視節目，

這個很不錯，來來來寫，然後就忘記了。


我認為忘記這件事情，對於大家非常重要。

因為當你在寫作的時候呢，你就會想起來。


對作家而言，你想起來的時候，

就會變成你作家個人的一個情節，

然後融入你的小說之中。


有些作家，會寫下他的備忘錄，我想這也是一種方法。

那其實我的話，就沒有那麼認真，
--


我不會把它一個個給記下來，就像剛剛跟各位報告的，

我是一個非常怕麻煩的人，所以我忘記就是忘記，

我是屬於那種忘記型的。


那例如說像是空手道，

我的空手道經歷要比我的作家經歷要來的長。


我認為空手道訓練跟寫小說這兩件事，其實是非常像的。

例如空手道練習，它是非常樸素，

甚至可以說是有點乾燥無味的。


--

譬如說是踢啊、然後揮呀，

像是這樣的動作不停的反覆、不停的練習，

我想寫小說這樣的一個過程，也是相同的。


再練習空手道時，可能會覺得說，哇～好累喔，再揮三拳吧。

但其實今天如果我再多寫幾張稿紙，

我明天可能也會輕鬆一些。


我在想，這兩個的心情，其實是非常像的。


你們大家現在的工作，其實一定會對你們創作有幫助，

所以請你不要擔心。
--

其實剛才我也說過，作家是一個非常辛苦的工作，

每天要寫多少張稿紙，然後要持續非常多年，

體力是非常必要的。


所以你也可以來練練空手道，把體力練好。












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問題7：一樣的故事，一樣的角色，

如何將它變成另外一種氛圍


我在想其實做法有非常多種，

最重要的還是事件，還有裡頭登場人物的台詞。

在這些部分下功夫，你就可以為它加上色彩或變化。


那我現在就說一個例子，例如我現在坐在這，

然後有人幫我端了一杯咖啡來。


光是他幫我倒了一杯咖啡，然後我喝光，

這就可以有非常多種反應發生。
--

例如：我喝了，然後發出非常痛苦的聲音，這就是懸疑。

例如：我喝了以後，我嚇了一跳，看向對方，

然後對方表現出到底發生什麼事情的樣子。


或我喝了以後，向對方詢問，這是什麼？好特別的味道。

或我喝了之後，非常生氣框地一聲，把杯子摔到地上。


只是一杯咖啡，就可以產生非常多的事件。

只要做出改變，你就可以創造出非常多不一樣的味道或色彩的故事來。





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問題8：是否曾經有取材到不太能寫的題材，

例如一般人所無法觸及到的題材，好像不能寫，

但是放棄又很可惜



小說這個東西是沒有辦法勝過事實的。


舉個例子，例如說有一個非常重大的事情發生了，

你想要把它寫成小說，可是終究小說還是會輸給事實。


在現實社會當中，它可以是由很多偶然連結在一起，

然後發生一件大事。

--


但是如果在小說的世界，你使用偶然這個技法，

會被認為是非常卑鄙的一種事情，是不可以的。


在現實社會當中呢，發生的事情可以是你所難以想像的重大。

例如，現在有一個非常重大的爆炸事件發生了，


你就算把它寫出來，它也沒有辦法變成一個小說。


但是如果你是透過這個爆炸事件，對一個人的人生，

使他開始有了轉變，他怎麼樣去思考、他怎麼樣去反應，

這個就會變成小說。

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所以呢，各位要透過描寫一個重大事件或事故的時候，

請盡量從小處著手，如果你想把它變成小說的話。


例如，有個人，他過得非常單純，

每天早上都起床洗臉刷牙上班，這樣子的生活。

可是，突然有一天，他再也沒有辦法過這樣的生活了。

沒辦法過這樣的日子，讓他開始覺得非常困擾，

困惑為什麼會發生這樣的事情呢？

而之所以有這樣的結果，

是因為跟某個重大的事件或事故有關係，

大概就是這個樣子。
--

你在寫小說的時候，

就是從這樣子的地方著手。

















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問題9：是否有碰到小說內容可能有諷刺到某人，因此被抗議；

或蒐集資料或詮釋過程中，產生錯誤，

不曉得老師如何處理這方面的事情


其實我寫過這麼多警察小說，警方來批判或抗議的並沒有。


反而是現任警官那跑來跟我講：「啊，原來是這樣啊。」


其實我並不是寫事實，而是你的故事當中，有真實性就可以了。


當然有時候我也故意扯謊，其實日本的電視劇中，

常常會演警察的紀錄片，我寫的故事還是跟他們不一樣的。

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我認為只要故事裡有真實性就好了，

無論那是真的還是假的。


到目前為止，警方跑來說啊啊這是真的，這是假的，

並沒有收過這樣的抗議。












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問題10：創作是否有碰過撞牆期，如何克服


我沒有遇過，因為我一直都在撞牆。

我也不是一直都這麼順暢、源源不斷，有各種點子，

反而倒是常常陷入沒有任何點子的這種狀況。


那時候我就會看報紙、網路、電視啦，

看各種各式各樣的東西，來尋找我的材料。


各位啊，如果你突然靈光一現，

那個點子千萬不要把它丟掉。

無論它是多麼的小或它是多麼的無聊。
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你的點子千萬不要丟掉，你可以把他跟其他的點子結合在一起，

它可能可以因此成為非常重要重大的事件，

會有這種可能性。


就是突然的靈光一現，這個真得非常ok，

我就是這樣抓住這些點子，拼命寫了40年。




<完>

呼～打完收工！

如果你願意幫我推一下，我真得會很開心呦 ^口^/

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.217.100.77
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