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千辛萬苦，爬山涉水，刀槍火海，九死一生。
才等到2009年賀歲檔最高水準之作：《十月圍城》。
看罷《十月圍城》，走出電影院，便急不可待地用手機發了一條微博客：十月
圍城，本年最佳，五年一出，十年少見，港片其功，畢於一役，亞洲稱雄，世
界一流。
《十月圍城》名義上（打在字幕上）的導演是陳德森，但在宣傳口號上卻扯出
“陳可辛製造，陳德森導演”的招牌，“製造”在電影創作裏一個什麼樣的角
色，以前沒有過，以後也很少會有人用，但它卻是《十月圍城》的最大特色─
─真正的集體創作，據說雖然《十月圍城》的劇本陳德森創作了10年，也被邀
請當了導演，但一開拍起來，德森掌控能力有限，於是監製陳可辛只好親自上
陣，再然後又請來了《無間道》的劉偉強，那個字幕裏，劉偉強的職務是“被
感謝”。
就是這樣一個本來可能被詬病的導演組合（有人說是陳可辛式專制），卻實際
上發揮了它最大的效力，雖然導演筒在幕後幾易，但創作思路卻可以一貫而下
，比《無間道》和《投名狀》綁在一起更強大，究其原因，我覺得還是陳德森
10年之功創作的劇本為電影提供了足夠強大的文本支援。
《十月圍城》的故事其實說不上多麼，它這一段與孫中山革命史相關的一系列
起義事件相比都規模小得多，只是選取了1906年10月15日，孫中山到港後遭到
清廷殺手追殺而一眾香港豪客群起衛護的逸史，劇中人物除孫中山外都早都埋
沒於正史，並且又多是販夫走卒，然而電影裏，每個人物的各自歷史清晰性格
鮮明細節豐富卻讓整個劇情有與眾不同的膨脹感，就連謝霆鋒飾演的黃包車夫
阿四都被電影給予最精細的內容描繪，看過電影，不但阿四左額那一道連耳深
疤讓人記住，最後階段他拉著假孫中山一邊獨奔一邊抽泣的那個卑弱而善良的
表情一樣讓人難忘。
照相館老闆的女兒阿純（周韻飾）天生麗質令阿四夢寐以求，但當老闆李玉堂
（王學圻飾）為阿四提親之後，站起來敬茶的阿純卻是一個女跛子，這一細節
當時給觀眾的打擊太大了，但那邊阿四卻看著阿純一個勁心滿意足地笑──電
影就是通過這樣的細節表達了對每個人即使是最卑賤者的極大的同情，它給觀
眾的滿足亦是內涵和技術方面雙重的。
真沒想到，革命，居然是一部香港電影裏被最多提起並被賦予極其崇高意義的
一個詞，這個“革命”本身和這種“崇高”本身幾乎都是從前的香港電影都沒
有過的，或者說，這部講述“革命”的電影本身也是香港電影和中國電影的一
次革命，它未來亦因此被世人記得。
《十月圍城》的故事雖然關聯“革命”，但它最大的魅力是這段革命往發生在
香港，1906年香港已經被英國人管治，成為英國的殖民地，香港成為中國民主
革命中一個極其特殊的地理名詞，所以，要完成描述這樣一個非常時期非常地
方的革命往事或者只有陳德森、陳可辛等這樣一群對20世紀初中國社會從顛覆
封建王朝到建立共和國家的歷史有太熟悉的瞭解和更深刻的認知的香港電影人
才能做得到。
這是這部由香港導演創作的電影的最難能可貴之處。
說實話，看著電影，我覺得它本應由“革命”口號一直喊得最歡的大陸人和臺
灣人來完成，為什麼呢？
電影從一開場的張學友飾演的楊衢雲被刺殺，到諸義士護孫文的全過程以及孫
文本人最後的那段關於革命的說教，“革命”和“人性”被有機結合在一起，
即這部電影裏所傳達的“革命”不再是幹硬的口號，也不只是血淋淋的刀山火
海，《十月圍城》裏的“革命”和“人性”是兼顧了身份不同歷史不同的諸主
人公在個性歷史方面的各個不同，並給予他們的個性和歷史以最大的尊重和彰
揚，讓“革命”這兩個字更富有人情味道和人性光輝。《十月圍城》之後，或
者“革命”將成為一個新的流行辭彙，就因為它被這部電影賦予了新的而且最
生動的意義。
支撐觀眾在兩個多小時裏將這部電影不錯眼珠地看完而不會有任何生理和精神
疲勞的原因是它提供了足夠豐富的故事細節和足夠精緻的動作設計，李玉堂從
一個商人到一個革命者的內心轉變，其子李重光（王柏傑飾）和其友陳少白（
梁家輝飾）從暗到明的革命行動，其妾（范冰冰飾）與賭徒沈重陽（甄子丹飾
）的恩怨，這樣一個政治理念套合人際關係再套合恩怨情仇的多重人物結構，
被電影準確詮釋，這“套”框架是《十月圍城》故事的核心，其他人物散發四
周，各有其來路，李玉堂繫著神丐劉少爺（黎明飾），李玉堂的車夫阿四繫著
“臭豆腐”王複明（巴特爾飾），陳少白繫著方紅（李宇春飾），而處在這第
二環節上的人物各個之間也非各自講述，互相關聯，《十月圍城》電影時間不
到150分鐘，但它的細節故事卻遠遠超過150個。
真讓人歎為觀止。
曾贏得過一枚NBA總冠軍戒指的籃球明星巴特爾在電影中飾演一位隱居鬧市的
少林高僧，不曾專業修過表演的他，因為被設計在與他身材對比強烈、個性對
比亦強烈的和阿四的人物關係鏈上，又有豐富而“適合”的臺詞支持，加之巴
特爾本身的表演努力，讓少林和尚這第一個為孫中山而死的豪客給觀眾以深深
的打動，也讓電影本身的傳奇性大大加強──倘若有日《十月圍城》被翻拍，
過少林和尚這關將是第一難題。
少林和尚的形象成功正是這部電影人物塑造成功的一個範例。
《十月圍城》後半段的1個小時被稱為“連打60分鐘無喘息”，這是一句說來
容易做來太難的標榜，能做到這點，必須為各個參與打戲的人物的武功派別、
動作場景做最細緻的設計，《十月圍城》的打戲不但做到這一點，在攝影呈現
上更見匠心，尤其是甄子丹和越南拳王的那一路打一路追逐，甚至被設計成幾
段高難度的長鏡頭，兩個動作中的人物在和紛繁鬧市的混亂裏疾起疾落忽高忽
低，煞是養眼。
說《十月圍城》是香港電影的畢其功於一役，首先要說的就是它的武打水準是
香港電影的畢其功於一役，這裏面“被感謝”的甄子丹和掛名的動作指導董瑋
功不可沒，在我而言，繼徐克的《方世玉》之後，只有陳可辛的《十月圍城》。
在反派殺手一面，雖然只有胡軍飾演的閻孝國一個被做性格放大，但它與陳少
白的淵源，他的西學背景，又是電影人物設計上的一大亮點，閻孝國和陳少白
、孫中山之間的矛盾不僅有朝廷與革命黨的矛盾，亦有反洋與扶洋的矛盾，其
實讓閻孝國身困在這樣的矛盾漩渦裏，也讓他代言了這100多年來中國人對“
洋”的另一種主張和思想，亦讓閻孝國不再只是一個行屍走肉的朝廷鷹犬，更
變成另有一番情懷的以身許國者，他一口一個的那句“誅殺孫賊”聽來新鮮卻
想來深刻，中華民族行進在20世紀初時所有為國為民的仁人志士們心頭的糾結
和困頓一併呈現，胡軍兇狠殘暴的表演，表面上加深了那一群人物的兇狠殘暴
，其實又給那一群人物翻了大案。
他讓我想起2009年上半年在電視螢屏裏最具爭議的人物楊立仁（《人間正道是
滄桑》，黃志忠飾）。
還有李宇春飾演的方紅，以及她的父親，任達華飾演的方將軍，方將軍出身反
帝反洋，卻死于保衛民主共和，第一次銀幕經歷的李宇春能和老戲骨任達華做
父女做得如此情深意重，如此天衣無縫，亦更在於電影為人物和人物關係提供
了足夠豐富又足夠精准的故事內容做支撐。
往遠了說，《十月圍城》是繼《無間道》系列之後最有價值最好的香港電影，
往近了說，它是《集結號》之後最有價值最好的中國電影，我看到在許多網站
的讀者調查中，它已經被大部分觀眾估計為3個億以上的票房收入，其實，這
樣的天價票房亦不足以回報這部電影近1.5億的巨量投資，亦不能最公正評價
這部電影的真正價值和意義。
中國電影需要《建國大業》這樣的高票房，但更需要《十月圍城》這樣建立在
高品質之上的高票房，而這部電影中洋溢飛舞的理想主義、愛國主義、英雄主
義和民主精神更填補了我們這個精神世界幾近蒼白的時代的最大空缺。
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甄子丹板
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