你就算只是衝著Ellen Steward 嬤嬤親自來台導演的這場台北藝術節東方前衛
的首演《酒神》，這區區兩百元就已經十分值回票價了。全劇以酒神
Dionysus的神話傳記為主軸，從宙斯誘惑凡女Semele開始，到Dionysus被Hela
四處追殺，以及它和朋友們的各國遊歷，到最後一部份的Euripides 《酒神
的女信徒》。都用了極大部分的音樂歌唱和舞蹈風格，去建立一種異國
的情調。總體而言，大概也只是一種跨文化的距離感和舞臺的豐富性在
吸引著我們。其實這和所謂"東方"的主題，是有那們點不太前衛的相關！
整場戲呈現一種多重焦點的空間概念，而且子場的方向性也明白地指示
著順序的分類，所以不會招致太過突兀的解讀。除了正下方的四方pit的正
場，左上方鋼架構成的天界，有爬梯接著階梯到下方，上舞臺那面裡頭
有個小小的inner stage，上舞臺接地的部份還有個滑車軌道（特別的是還
有專屬的側燈。 Dio溜回底比斯就打上視覺強烈的紅燈。），二樓像是個
隔著城垛的走道。右方第一層有兩個出入口，上方的第二層也有個平臺
空間。這種多重出入口的人物配置，其實需要編導高度的平衡技巧。不
能讓互為因果和彼此不同調性的人物撞在同一個出入口，雖然一時觀眾
可能看不出來，但是幾次下來總會有人會覺得怪怪的疙瘩印象。
La MaMa似乎還清楚地考據舞蹈的姿勢和服裝設計，乃到了音樂風格，都
切入了各種國情的音樂元素。過場及換景更是用了舞群邊舞邊走，讓建
立給觀眾的幻覺從不間斷，彷彿真的與Dio喋血奔走歷險各國。而且很多
演員角色重複的情況下，光從肢體動作就可以看出人物分類和性格，還
讓我一值覺得La mama 編制大到嚇一跳。舞蹈的部份，Semele和Dionysus幾
位主要角色，肢體動作都呈現著十分戲劇性的張力，尤其是Dio的表情和
肢體都讓我深深感動，似乎真的看見一種藉乎神性和人性之間，在狂悲
狂喜之間，酒後三巡後的醺醉。音樂部份：歌唱部份都以真人現場唱
出，有種樸實接近人性自然的嗓音，尤其Hela的歌聲，光用聽的（即使我
們都不懂希臘文），還是可以感覺出它的情緒起伏，音樂和舞蹈真的擁
有很強的感染力。但是總覺得實驗劇場風格的外放，在拍子和cue總覺得
不是那麼精準以及沒有建立在穩固的練習基礎上，多多少少有些許的個
人即興味在內，尤其在群舞上，也可看出參差不齊的落差。再者，幾位
主角採用了亞裔的演員，也不知道是不是靠齊在亞洲市場的表演。還是
真乃華人在表演市場的崛起！？
結語：艾阿嬤的個性率真，致詞說話真的很可愛。（雖然翻譯不是那麼
願意按照她說的話直翻，還有點像是歌廳秀。）不過在初秋的夜晚裡，
有機會看到平日忙碌的台北都會，讓La MaMa為我們帶來紐約多元文化的
包容，加上呈現出一種酒神祭節慶的熱鬧，彷彿讓我更接近了解答人類
為什麼千年來一直一直需要它，一種不斷創新又復古的藝術---戲劇!
kissby 09302006
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