時間：2007年12月06日（四）19：40（大中至正牌樓封鎖，延後開演）首演場
地點：台北國家戲劇院2樓5排1號
人間條件1、2都是以女人為主，到了人間條件3，改以男人為主，或許導演
（編劇）想換個立場寫戲吧！這是宣傳初期時聽到的訊息。昨晚看了之後，
覺得這齣名為陳述三個男人的友情、溝通、諒解的故事，實際上卻在關鍵時
刻受到女人的牽引而改變彼此（或所有人）往後的人生。
人間條件3還是沒擺脫女人的束縛。
我不知道編劇/導演的創作動機，不過在這兩年台灣瀰漫濃厚的政治對立所造
成各種價值觀的扭曲、崩解之下，看了昨晚這樣的戲，讓我不禁懷念起50年
代的台灣社會，儘管我沒趕上那個時代，但那種物質貧乏心靈卻充實的簡單
生活，人與人之間單純的情感與相待，還有很濃很厚的人情味，卻都是當今
台灣社會極度缺乏的。
所以，當阿玲對阿生說：「看你的信，我很快樂」時，我的心裡有股莫名的酸
甜悸動，那是很微妙的情愫（阿榮央請阿生寫情書給阿玲，而阿玲說的「你」
，雖講阿榮，但實際上卻指阿生）。當時舞台上流露的氛圍能讓人感到情竇初
開的恬淡青澀，雖然兩人沒牽手，但戲劇渲染力直追「淡水小鎮」中陳少威第
一次牽著艾茉莉的手走入夕陽中那場戲。
所以，當阿嘉靦腆說他結紮的原因是為了避免以後對孩子大小眼，於是乾脆不
生，這樣就能專心疼愛現在這個孩子時，我的情緒跟台上的阿玲、阿秀一樣，
起伏轉折了好幾番，然後眼淚就不爭氣的掉了下來，心想：這男人怎麼那麼古
意，古意到令人心疼！（阿榮、阿生、阿嘉同時喜歡阿秀的姪女阿玲，而阿玲
被姨丈性侵後懷孕，阿榮憤而殺了姨丈後坐牢，當阿玲打算生下無辜的孩子時
，阿嘉表明願意共同照顧，於是兩人結婚。）
所以，當阿榮出獄後，阿秀拿本存摺給他，說這是他坐牢這幾年替他存的錢，
原因是當年她也打算殺了丈夫後自殺，以彌補對姪女的虧欠，沒想到阿榮卻先
動手了。這段戲的情感雖然複雜，但兩人真誠的相待卻令人心酸。
所以，當步入中年的阿生來到阿玲的麵攤，阿玲才道出心裡原始的思念，也輕
怨阿生的溫吞，當年阿玲期待開口說願意娶她的是阿生，但始終等不到。而阿
生對待友情的細膩，也從寫信給阿玲，到瞞著阿玲卻又代替阿玲寫信給獄中的
阿榮，可見一斑。可惜，這樣的阿生並沒有得到實質的回報，或許他覺得讓喜
歡的人幸福就夠了，但對期待他的人來說，就顯得怯懦了。
然後我想到羅北安飾演的老山東，憨直、純真得令人喜愛，像他述說阿玲像他
年輕時的妻子（或是印象中的），而現在八成像阿秀，雖拐彎抹角的虧阿秀，
但卻流露出很無奈的現實環境與情感無望，後來也引出了他與阿秀相知相惜的
忘年情誼。
然後我不得不佩服吳念真的劇本，尤其台詞、對白的設計與拿捏，字字推敲精
鍊，使得這些台詞儘管口語化卻都經過琢磨而成，不但延展了戲劇張力，也強
化了角色個性，這是吳念真劇本極具魅力之處。
然後我發現舞台上呈現擬真的鐵皮屋、房舍，很能烘托50年代的城市角落，還
有場景的調度與燈光的安排，忽而在黑暗中換景，忽而在投射燈照向觀眾席時
換景，企圖製作不一樣的氣氛，不管是衍生戲劇張力，或是沉澱觀眾思緒，都
是很精彩的配合。
然後我想念音樂設計的適當度，既不濫情，卻又恰到好處勾出觀眾淚水，或安
撫觀眾被挑起的情緒，這樣的配樂、旋律，很能讓觀眾在欣賞的過程中，一直
連貫情緒，不會受到干擾或中斷，是很成功的部分。
然後我覺得，這齣戲場景切分得好細，看得出吳念真的堅持；不過，好幾場戲
的轉換太像電影分鏡了，我就像是位在一角落單機作業的攝影機，一口氣拍下
三小時不NG的電影，有幾度以為不是看戲，而是看電影了。這種感受很妙，可
能還被燈光及音效、配樂感染到了吧！
不過，我卻不喜歡鐵路平交道的聲音。雖然這個設計很棒，一來營造環境氛圍
，二來藉由這聲音轉場換景，但這樣的轉換太過頻繁（某幾場戲），讓我有點
感冒。而利用鐵路平交道的聲音轉場換景的手法，早在十幾年前屏風「京戲啟
示錄」就使用過，處理得更精準且不拖泥帶水，堪稱經典。
另外，戲中有些枝節沒有發展或衍生，使得他們的出現顯得累贅，例如：阿榮
後來當上議員（可能想呈現當今台灣政壇的一個現象），但在戲裡關於議員身
分來發揮的著墨點少之又少，讓我本來以為可藉由阿榮的新身分替戲帶起什麼
高潮，但事實上並沒有，那只是他出獄後的一個身分罷了！就像阿生後來成了
報社記者一樣，只是一個職稱罷了。
這戲挺不賴，沒有人間條件2那麼沉重的政治氛圍，是可以坐下來好好欣賞，
好好緬懷舊時韶光的戲劇，讓你跟著演員一起哭一起笑，一起想念這些單純歲
月的青春與人們。
導演/編劇：吳念真
舞台設計：曾蘇銘
音樂設計：聶琳
燈光設計：李俊餘
演員：林美秀、黃韻玲、羅北安、李永豐、柯一正......
http://blog.yam.com/petcode/article/12903099
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