推 sharonal:哈囉 麻煩標題請選情報喔 按大T可以改標題 08/21 14:15
→ wpu:謝囉~ 08/21 16:19
口述：陳亮君
整理：朱安如
更舒服的版面請看《島上》部落格
http://blog.yam.com/Formosaplay
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《島上》一反「政治」主題經常予人的嚴肅印象，以喜劇的輕鬆方式呈現：
主角Peter以卡通小英雄之姿登場，經過時間的洗禮，搖身成為油條大政客
----說政治太沉重，製作團隊以酸辣兼備的幽默感調味，希望帶領島上觀眾
與民眾，共同看見從「文化」、「歷史」等面向切入的反思。
以下是導演陳亮君現身說法。
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政治並非我長期投入的主題，但這劇本風格化的語言和設定很有意思，
可演性也高；劇中並非侷限於寫實場景的刻畫，許多異想天開的成分，
更是有別於我之前的作品。後來《島上》申請到華山的車庫工坊演出，
深切的感覺到空間本身的時代感與歷史感，更讓我們覺得「啊！找對
地方了」！
◎從歷史軌跡看政治，也看「人」的轉變
《島上》並非談論當下政治現況的戲，而是試圖從「歷史」的角度觀看。
舞台設置「歷史走廊」，標示過去年代進程外，更重要的是，在2009、
2010那片空白的牆上，可以提供觀眾寫下對「未來年代」的期許，觀眾
因此成為演出的一部份。
島的歷史是政治的歷史，更是島民（處境）的歷史----本劇主軸在於
「政客」的熱血年代v.s.墮落年代----換句話說，我們並非慷慨激昂
地加入口水戰(那太容易了！)
我們關注的重點仍然在「人」本身「轉變的過程」 ----
人，是怎麼成為複雜的人？
◎從劇本到劇場
《島上》劇本受到府城文學獎肯定，本身有它作品獨有的特性；但在落
實到劇場空間時，為了能呈現閱讀文本的完整感受，調整、修改在所難
免。編劇在這部份也給予很大的自由，比方說，劇本原先設定的跳tone
語言，我讓演員現場即興，不停的嚐試，花費許多時間討論與建構，直
到找到適合的詮釋。劇本原先的語言或許對觀眾來說太跳躍，於是我與
演員透過聲音、肢體與態度，讓劇本所要傳達的訊息更加完整，也更有
傳達功能。
舞台設計的概念，是創造一個會移動的有機島嶼。
隨著台灣從專制到民主時代的分野，島嶼也跟著分開；大家在各個離島
上，各自忙著自己的事情。
這是眾聲喧嘩的場面：每個人都可以講自己想講的話，但也沒有甚麼人
真正在意你講的話……。島嶼同時長滿麥克風、大聲公、錄音機、燈泡
，演員也和現場攝影機互動----政治即表演，當我們談論台灣政治，自
然也涉及媒體與政治、媒體與我們，從而建構出我們與大環境的關係。
表演部份，就如同大家知道的，演員素質非常整齊。
但畢竟我們是活在自由時代的年輕人，對於「有話不能說，說了會被關」
那年代的想像確實有困難。
除了去建構那種壓制的時代氛圍，演員也必須把自己在這個時代真正「在
意」的事情轉化，做為心理基礎。比如說，工作過程裡，我們討論「白曉
燕事件」、「交白卷事件」、「籌組兄弟會」等等----這是我們這世代共
同經歷過的重要經驗，也讓我們都深刻感受到社會的集體恐懼與焦慮。
有時候我會想，在台灣戒嚴到解嚴那個年代做戲，是件很幸福的事。
當時的作品，即使受限於資源、技術而在今日看來似乎顯得手法簡陋；
但其旺盛的生命力非常耀眼，而這也才是我活在這個世界的方式----
真正做一些和人群有關的事。
戲，應該和觀眾、和人群「發生關係」
這或許也可連結到，「三缺一劇團」共同摸索出來的行銷方向，或說
「戲劇理念」，就是注重戲和觀眾之間的連接點。之前編劇和女主角
都有去民進黨的青年論壇發言，希望能喚起注意；接下來也計畫參與
一些民間活動，找機會讓與眾看見我們在做的事情----並非只歡迎綠
營民眾進劇場來看戲，我也必須再次強調，這齣戲絕對不分藍綠，甚
至會冒犯到一些綠營的人----只是希望讓大家發現，戲和人群、和
「我們」之間是有連結的，會「發生關係」。這也是三缺一劇團會上
街頭擺地攤的一個重大因素，觀眾與人群，對我們而言永遠是第一位。
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演?時間：
9月3日(三) pm4:30 pm7:30
9月4日(四) pm2:30 pm7:30
9月5日(五) pm2:30 pm7:30
9月6日(六) pm2:30 pm7:30
演?地點：
華山文化創意園區--車庫工坊
(台北市八德路一段1號)
票價 300元 (學生85折，兩廳院之友9折)
購票方式：兩廳院售票系統或電洽0919159775
編劇/王珮瑜
導演/陳亮君
演員/施名帥 賀湘儀 黃兆嶔
舞台監督/楊儒?
舞台設計/楊世丞
燈光設計/林修皓
音樂設計/黃思農
服裝設計/吳叔凡
主辦單位：台北市政府
協辦單位：三缺一劇團、北藝大戲劇系
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