其實早已忘記進劇場看這部戲的理由，但在看戲過程當中讓我不斷的思考關於劇場給予
的意象和電影給予的寫實空間是否可以取得和諧。
故事的內容從一間旅館的露臺一個徐娘半老的女人開始；接連到沉靜夜晚中的馬坨‧
盧豪農場。突然間，三個帶槍的人出現並埋伏在這鄉間小屋外。馬努埃爾‧洛卡陷入危機
，為了救小女兒，將她藏入地洞中，但他無法挽救兒子的生命，甚至他自己的…；殺手追
殺他只為了復仇，不是正義。一旦屠殺結束，最年輕的殺手發現了小女孩躲藏之地。令人
費解地是他並沒有告訴他的同伴。殺手們放火燒了農場後離開。數十年後，小女孩生存下
來，變成一個無情的復仇者。只剩下一個目標，她的任務就完整結束。當她與他又再見面
時，他知道，是時候了。但他們聊著聊著，談話內容化解了過去的故事與重新詮釋。終於
，發生的一切對這二個失落的靈魂都是合情合理，他們墜入深邃的大海與湧出的鮮血。
（以上故事大綱取自台北藝術節【黑暗裡有光】節目單）
從頗具詩意的劇名中窺見如同在黑暗裡飄盪的小女孩的靈魂在父兄遭到屠殺之後所見的第
一道光、第一張臉以及重新被賦予意義的生命-對於小女孩及年輕殺手；在之後的戲中綿
延開展，也因為是藉由回憶的方式，因此場景不斷變化；該團又是電影戲劇團，可想而知
所有的場景皆是由投影構成。回憶淡出淡入、視角不斷切換，其實在一開始感到驚艷之外
，從農場段落原本應該緊湊的入侵和屠殺被稀釋的不見緊繃；更別提多年之後小女孩和年
輕殺手的重逢，兩人冗長的對話即使藉由投影的不斷切換到達各個不同的時空、空間都讓
人感到無力乏味；加上全劇使用的音樂都較平緩讓身為觀眾的我都不由得迷失在戲裡快速
切換的投影裡而不得出路。
其實從『莫斯科劇院人質事件』到『黑暗裡有光』的議題多有相似之處，同樣低鳴哀沉
的無以附加，音樂選用上更是讓人如同身處俄羅斯冬天的針葉林裡；但兩個團出處分別是
西班牙和智利，主事者是否是天生悲觀的俄羅斯人就不得而知了。
而表演風格也讓我頗難消化，從聲音過膩的小女孩到刻意壓低嗓音的女子......除了扮
演之外，並不能感受到角色和演員本身的連結性；固定擺動的手勢和音調和情緒和表演節
奏，我想這跟他們為了要求與影像緊密結合有極大的關係。
另外對於此次的影像劇場不若之前的DV8、萌荷舞團之類與多媒體結合的意象劇場，
而更加入了十分寫實的場景作為跳換時空、空間的利器；大大打破了劇場朦朧的美感，讓
場景都確實的實踐了；包括演員的意識世界也被藉由影像完整的被呈現出來，讓我也不斷
的思考劇場想像的可能性，或是史氏的寫實主義走到最後的窮途末路。
大致上，這是一部製作十分精良，技術令人望塵莫及的演出；但我始終覺得過多過多的
影像場景又讓進裡劇場的我們感覺生疏而惆悵起來了。
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