推 sharonal:麻煩標題選擇 情報 謝謝 09/23 22:49
→ tainanjen:已修改 09/24 21:54
推 toiletmei:感謝你，台南人加油喔 09/25 15:30
台南人劇團電子報 貳零零捌 第011期
圖文並茂版: http://www.tainanerensemble.com/E_paper2008011.htm
人物專訪
維睦，為木也圍幕
從鐵工廠到佈景工廠 從看戲談戲到扮戲做戲
《閹雞》中的李維睦
「李維睦」三個字對許多觀眾而言，或許還是個陌生的名字，然而在這次由國家劇院
委託製作的年度大戲《閹雞》中，這個名字出現在製作、技術、宣傳與演員的名單，
想像一下，要協調申請演出場地、因應台北場與台南場舞台差異而必須在工廠加班改製
舞台布景、宣傳期還有跑不完的電台與校園宣傳、到了晚上就必須進到排練場排戲練舞
，最後還粉墨登場，這就是台南人劇團團長李維睦在這次《閹雞》當中所扮演的眾多角
色，真的是校長兼撞鐘，狠角色一個！
從鐵工廠到佈景工廠
國中畢業後，維睦白天經營家中的鐵工廠，晚上在成大附工念夜校，隨後又在萬能工專
完成二年的紡織科訓練，當時的維睦絕沒有想到自己會成為一團之長，更沒料到會成為
台南社大最夯的名師。硬的鐵、軟的布，和具有生命力的漂流木都是他在佈景工廠的玩
伴，維睦，為木也圍幕。
草創英雄
1987年，劇團在美國藉紀寒竹神父號召下，由一群熱愛看戲看電影的年輕人組成，到今
天已經二十多年了，有人離開，有人再來，許多人在不同的時期用不同的方式陪劇團走
過而維睦可說是至今碩果僅存的創團元老。歷經創團二十一年來大大小小的製作，也經
歷劇團由「華燈」更名為「人」乃至於「台南人劇團」的過程，對於平均每五年就有一
次大變革的劇團而言，維睦儼然成為了精神指標；讓他離不開的，無非是這群一同「維
繫睦」的「人」，還有在實驗劇展中看到的感動。他說：「懷抱做戲的衝勁、在做戲中
得快樂、眼神中發出等不及換我做戲的光芒，那群人真的好美！」
一家半生獻劇場
維睦在劇團結婚、在劇團生子，沒多久前記得兩個兒子還是抱著來到劇團，沒想到今年
竟已經是大一新鮮人了。長子李立安今年初試啼聲，也參與《閹雞》的演員陣容。「天
啊！沒想到作劇場這麼辛苦！」維睦笑著模仿立安的口吻後，繼續說到：「有一景我跟
立一起從右舞台出場，他都會拍我的肩膀，自己編村民的台詞跟我抬槓，那種感覺很好
玩」是啊，從維睦的笑容裡，我們也感受到那種「好玩」而幸福的感覺了。
邂逅順清伯
為什麼接演順清伯這個角色？
「就是心軟嘛！」維睦苦笑後繼續說「柏伸需要一個台語很溜的中年男子，又要可以配
合劇團排戲演出，所以就找上我了。」
如果把選角遇到困難也視為一種「技術」問題，那麼身為團長兼技術總監的他，也只好
義不容辭的扛起救火大隊長的責任，也因為藝術總監呂柏伸的磨工高超，我們才能在
《風之旅》演出十年之後，再次看到維睦在舞台上的風采。
不過儘管台北場已經順利演完，維睦想到在台南市立文化中心又要上場都還是會覺得緊
張，「當演員讓我很不安心。」維睦如是說。對於在行的舞台技術，他可以很容易解決
所難題，但對於演出，維睦說：「我覺得演員工作是要到上台演出完畢才算數，不管有
多少事前的準備，最大的一關還是得上台見真章，這跟技術工作很不一樣，這就是我每
次當演員感到不安的主因。」
雖說緊張不安，台上維睦的表演卻讓所有看過的人都覺得自然誠懇、誇讚有佳。這次在
閹雞扮演的順清伯，可說是維睦在劇場飾演過最立體的角色。柏伸還建議維睦，下一個
五年就當演員好了，說不定接下來劇團的演出裡都可以看到維睦軋一角喔！
採訪整理／馬英妮
編輯／江彥德
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精選劇評
編、導非常用心，別具巧思。這次演出的「完整版」，不僅節奏流暢、音樂動人，而且
舞臺畫面層次清楚。許多細節的構思都很細膩具體，如月里從娘家回來，阿勇跟她調情
的段；月里私奔前，頻頻喚丈夫吃飯的一段……等。經過處理，顯得平實自然又真誠感
人改編本對於原劇的貢獻，是有目共睹的。(陳芳/國立台灣師範大學專任教授)
服裝設計刻劃出同時代、不同世代、不同身分背景、不同階級之間的區別，當群戲出現
的時候，舞台上宛如時空凝煉的服裝展示櫥窗，煞是好看。
(于善祿/台北藝術大學戲劇系專任講師)
台南人劇團以嶄新的面貌賦予這齣戲新風貌，舞台設計打破原本劇本所設定較「平板」
的樣式，兼以現場音樂演奏，讓整齣戲鮮明立體，老中青演員亦為一時之選，極為稱職
。依本人看過許多台灣劇團演出本土劇，此次《閹雞》演出堪稱立下典範，值得再次公
演。(高維泓/台灣大學外國語文學系助理教授)
舞台的佈景相當吸引人，簡單但色調精緻，分別呈現中藥鋪、舊式街屋商店、廳堂、
廚房、狹隘小屋等等場景。用窗格或門扇的意象來分隔舞臺，效果不錯。木格門外的
布幕光所呈現的天空變化，並無出奇之處，但竟然讓人覺得感動，如上半場中藥鋪外
的藍，讓人陷入深深的鄉愁。(劉雪珍/輔仁大學英文系專任副教授)
台南人劇團的《閹雞》」在劇終前展現了一個戲劇情節的高潮將末，使得最後的場景
潺動著感人的餘韻，而部份觀眾或許能從導演每個場景的轉換、布幕的升降與音樂的
出入感受到這樣徐緩的節奏與某種寧靜的本質。單就劇場呈現來說，已能令人滿足。
(傅裕惠/台灣大學戲劇系兼任講師，全文刊載於Par表藝雜誌第189期)
在一幕幕不見明顯戲劇衝突與中心事件的生活片斷之間，觀眾能直接感受到的，除了
月里的堅韌與存在意志外，可能就是阿勇不知伊於胡底的生命深淵了。這或許應視為
綿延至今台灣人性格虛弱和陰暗面的暴露和具象化，從主要象徵符號的去勢閹雞輾轉
傳遞場景間，即可知此為全劇強勢意旨與滾滾伏流。
(Ko Tsi-jin高志仁/部落格客：一中合作)
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