很久沒看這種新秀匯演式的劇場作品，
應該說是很久沒進劇場看戲了。
知道自己錯過不少，但"錯過也不會死"的念頭同樣存在時，
不由得感嘆作為觀眾的自己，老了......
這次是衝著製作人的企劃巧思、開出的新秀菜單頗值得期待去看，
首演當天，走進劇場，牯嶺街的觀眾席可用人潮洶湧形容，
心裡想的是：這些坐在台下的人，還會繼續坐多久？
那些在台上演出的人，能堅持多久？
希望答案如同"愛在瘟疫蔓延中"的男主角，
在結尾時深情款款對老邁女主角做出的愛情宣言：直到我死。
不宜感嘆，直接切題。
這次看完演出後的幾個心得：
最喜歡的作品是"罰"；
最舊情難忘的是"掙"；
最不忍苛責的是"寂"；
最值得惋惜的是"泡"；
最精神鼓勵的是"忘"。
有時候覺得，現在去看演出已不是純粹的看好戲壞戲，
僅僅只為了看創作出這樣作品的人的氣質和性格，
既然如此，簡單的好壞評價當然是困難的。
罰/魏雋展
作品是這次演出中完成度最高的，
所謂完成度，指的是文本結構和表演風格都能做到水準以上的表現
之前看過魏雋展的獨角戲"巷子裡的女人"
當時就頗驚艷於這個演員
竟能一個人在劇場中把故事說得質樸卻動人，
這次的表現比上次更進步成熟。
他有種質感是，古時候的街頭賣藝人，
簡簡單單就能抓住路人的眼光，並好奇的看下去，
看他要把我們帶到哪裡去。
(比起獨角戲，這樣的光采似乎比較少在群戲演出上哪....)
說書人/不同角色的流暢進出，
表演細節的細膩經營，
（阿雄被打完屁股後回座位，被女同學問候的片段，
每個動作、情感的轉折，都令人難忘）
每個環節都自然的如同呼吸一般，
唯獨轉折到李老師的場景之後，
故事節奏略顯匆促，以至於故事再回到阿雄登陽台自殺的默劇片段時
那種屏息的停頓感和生存哲學的疑惑，
似乎稍微減弱了一點張力。
(這是雞蛋裡挑骨頭)
掙/周姮吟
之所以舊情難忘，啊，
女演員還不叫這個名字時就開始看她演戲
(印象沒錯是"公園1999的一天")
當時台上的演員好亮眼好讓人驚艷！
這次演出倒不是說不再驚艷了，
畢竟展示了一個演員該有的技藝:
聲音、身段、歌唱、舞蹈...該有的周姮吟都有，
可惜劇本結構的經營有問題，
還有分飾不同角色時，彼此差異仍不夠清楚分明，
我對大陸電視劇的劇情想傳達的價值觀無話可說...
但某些時刻，當它對照到劇場演員的艱難處境，
"掙"這個字突然就顯得不只是通俗劇的內容而已，
演員在台上如此賣力，不就在"掙"觀眾繼續看著她?
這個遐想讓我看戲時出了神，
但看著台上奮力表演的女演員，多了另一種動容......
寂/施名帥
男演員人如其名的很帥，
他在舞台上表現一個尷尬且疑惑的男人/男演員時
我莫名奇妙地想起最早在電影圈出名的陳昭榮...
他們的扮演都有一種孤寂和尷尬、不融入當下的感覺
大概能捕捉到這個小品要說什麼，
可惜劇情架構跟表演風格都過度鬆散，
接續在兩個表演者能量飽滿的作品後面，
顯得輕飄飄的，
欲語還羞，要說不說。
如果寂寞是主題，卻常常臉兒半遮，
導致我看戲時感覺尷尬多過寂寞。
不過演員那種尷尬與孤寂太強烈了，
令人不忍苛責。
泡/董怡芬
我喜歡舞者擅用門這個概念，
表達七年級世代面對世界的惶惑，
至於其他多媒體或氣球的使用就沒什麼感覺。
德布西的音樂算切題，可是太多人使用了捏～
特別是用於"青春"上頭，所以不驚喜。
最覺可惜的部份是舞者沒能好好利用"舞者的身體"，
肢體動作設計有點空虛，甚至感覺不到這是一個舞者；
如果要說這是"泡"的身體規則，那那那...對我不夠有吸引力。
忘/黃思農
黃思農之前在再拒創作"沉默的左手"
焦慮著恢復小劇場關注、辯論社會議題的表現
讓人很想為他拍拍手，
這次延續社會議題的注重
他用音樂和影像批判我們對於美國等主流文化的盲目跟從
我對音樂不熟，在劇場空間觀看音樂裝置演出更不熟
但隱約可感覺音樂的演奏是有鋪陳、經營某種情緒的，
我用簡單的邏輯推測，這音樂應當要把觀眾帶到某個情緒高潮，
但我卻沒到....嗯，不斷重複的american dream是有某種效果，
不過，看完演出的我可能也會選擇跟角色一樣，
彈完了，說完了，繼續戴上我的洋基帽，喝我的麥當勞......
建議創作者可直接以他作品中關注的族群或對象為觀眾，
那樣的對話帶給表演者和觀眾的東西也許會更多更多....
一個建議，僅供參考。
本周漢字寓言即將上場，
應該也是值得期待的:)
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那個時候世界太新，
一切還沒有名字，
必須用手去指。
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