推 Majere:推半妝 另外我也不太喜歡"木魚給我我要念經"XD 有點荒謬 12/17 09:09
時間：2008.12.13 14:30
地點：國家戲劇院實驗劇場
導演：符宏征
演員：蕭揚玲、鄭揚蘶、張揚蘭、張揚忠、李志宏、
劉建華、楊原青、林原茂、謝文琪、林文瑋
「凡有所相，皆是虛妄。」
~金剛經第五品 如理實見分~
這是我第一次看豫劇，也是第一次看豫劇的現代呈現。
在傳統戲曲當中加入西方劇場的元素，求新求變，就我所知，民國六十九年由蘭
陵劇坊演出的「荷珠新配」可謂早期的代表作。其後，當代傳奇劇場以京劇手法詮釋
莎翁劇作的方式，開拓出另一種新編傳統的可能性，藉由結合東西方劇場的經典劇種
與劇目來呈現新意。前者以原有劇情為出發點，給予現代詮釋，映照當時的社會環境
和大眾價值觀;後者以原有的身段工夫為主，用東方模式講述西方故事，尋求另外一
種認同。
傳統與現代的磨合，向來具有爭議性。改了太多，不免讓人質疑這是「新編」或
是「新創」，老戲迷看了覺得不倫不類，對一般了解傳統不多的新一代觀眾而言，也
等同是在看一齣加入傳統元素的實驗劇，不見得能真正體會到傳統的美。反過來看，
若跳脫不出傳統框架，硬是將現代的劇場元素塞進去，結果也將不忍卒賭。取捨之間，
似乎還有很長一段路要走。
這次台灣豫劇團的呈現，尚算得宜，不過結構略顯鬆散，傳統與現代的結合也僅止
於嘗試，未能真正有所突破。
先說結構。本劇以劉青提遭陰間大鬼追捕的劇情為頭尾，中間或古或今共穿插六段
故事，分別探討親子、婆媳和夫妻關係。六段故事以「古今今古今古」的次序，兩兩成
對，古今有所對照，乍看工整，但彼此之間未能完整連結，只有婆媳篇的兩則故事算成
功營造出「歷史重現」的氛圍。
前兩則，以「科舉(聯考)制度下的親子關係」為題。約莫宋代，張家二老拾得孤兒
，取名繼保，卻在繼保長大後的一次爭吵之中，繼保憤而離家。多年以後，二老看見貌
似繼保的新科狀元衣錦還鄉，前去詢問，繼保卻堅稱自己姓周不姓張，最後導致二老因
悲傷過度而雙雙撞柱而亡，周繼保也被雷公電母不慎劈死。來到現代，男孩因父親位居
教育部次長而感到莫大壓力，因無法活出自我而感到絕望。在男孩不帶任何情感的獨白
中，講述著父親的豐功偉業，前一則故事中的張老則緩緩走到他面前，輕撫他的臉，似
乎是在心疼他受的苦，似乎是在責怪現代父母不好好憐惜自己的小孩，似乎在害怕又看
到另一個因孩子離去而破碎的家庭。不過，兩則故事之間除此之外未能有更多的連結，
或可視為單純的對照關係。
中間兩則最為精采。先演現今的婆媳關係，再跳到「孔雀東南飛」中劉蘭芝與婆婆焦
母的互動，但在呈現「古」的時候，也讓「今」的角色出現在舞台上，婆媳關係的雙重呈
現加深了「歷史重現」的感受，走位上的安排讓「今」的婆婆跟著古今兩位媳婦一起依循
著「古」婆婆的指令，四處找擺燈的地方，也點出了「媳婦」與「婆婆」之間的輪迴關係
。
最後兩則與中間兩則的銜接較為緊密，從婆媳關係很自然地就轉到了夫妻關係。兩則
的夫妻關係皆因婚外情而變調，現今的故事中，先是丈夫偷情，舞台上以一張桌子同時
呈現情婦和元配在家中等電話的情節，而電話中的言語竟如此相似。情婦將對象當作丈夫
一樣看待，元配則因為丈夫常常不在家，而跟一位老師開始有曖昧關係，於是兩者身份的
定義不再明確，褪去俗世外衣之後，內在一樣是害怕寂寞的靈魂。在這邊，導演安排了許
多繞場的走位，讓我想起導演之前的作品「哥本哈根」。孰對孰錯似乎無法給予明確答案
，同樣的話和同樣的反應不一定只會在同樣的人身上，在輪轉間，這般心靈的折磨是普世
化的呈現。
兩兩成對，的確有互相加分的效果，但前兩則與中間兩則的銜接略嫌弱了些，只是
在單純的換景中多了走位的安排。最後兩則與中間兩則的銜接較為成功，但似乎因為緊
鄰結尾，必然會帶入一些諸如「普世皆受心靈地獄之苦」的中心主旨，在故事呈現上反
倒不如前面四則那樣完整。
關於傳統與現代的結合，我所看到的只是兩者的各自表述，現代仍只是現代，傳統
仍是傳統，頂多因為劇場型式等技術層面的框架使傳統必須有所妥協，卻未見現代與傳
統間有明顯的對話甚或融合。唯一最讓我讚賞的，就只有婆媳篇兩則故事的結合。第五
則故事中，現代情婦神經質的獨白有運用到傳統吊嗓的技巧，可惜未能再多作發揮。至
於一開始鬼頭鬼腦在唸白唱詞中突然插入的台語和現代腔調，我不覺得是現代與傳統的
結合，而是有點在插科打諢，略顯突兀。最後目蓮有一句「木魚給我，我要念經。」顯
現出「難道沒木魚就無法唸經」的荒謬感，卻因為過於白話而倍感怪異，應該可以有更
好的處理方式。
另外，畫半妝的確是個不錯的想法。在傳統戲曲中，臉譜代表著角色的身份及個性。
導演這次決定以畫半妝的方式，讓演員可以自由穿梭在古今角色中而不讓觀眾覺得奇怪，
在傳統與現代的裝扮中找到了最直接的折衷辦法。
最後，我覺得這齣戲玩後設玩得不錯，不因後設而顛覆了傳統架構，也不失後設該有
的思辯趣味。舞台畫面在乾冰的輔助下很有氣氛，不過有時候光是燈光的搭配就可說明一
切，在小劇場空間中，過多的乾冰使用對觀眾而言會是種負擔，也容易阻礙觀眾的視線。
總而言之，這是個不錯的嘗試，畢竟要以現代詮釋傳統並非易事。聽說明年將搬演
莎士比亞名作「威尼斯商人」，期待能有更好的表現。
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