推 Obiwan:學一下分段吧，科科～～ 04/06 18:27
一個滲透陳綺貞歌聲，以愛情為名的推理謀殺現場
說王嘉明是最常、也最擅長處理愛情的創作者並不為過——愛情之於王嘉明的作品軸線，有時扮演調味料，有時扮演主要菜餚：二○○二年的《Zodiac》，乍看處理連續殺人犯和被害者、同夥、追緝者等社會角色的人際關係，愛情卻如同樂曲中時隱時現的bass，藉由兩人一組的演員之間的互動，暗喻殺人犯vs.被害者的關係，未嘗不等同於戀人爭奪抗衡的權力消長，甚至挾情感為暴力的天秤擺盪。
二○○五年的《泰特斯》和○八年的《羅密歐與茱麗葉》，則直接援引莎翁劇碼，借力使力：《泰特斯》為羅馬復仇劇，王嘉明拉出其中泰特斯之女的故事線，表現宮廷鬥爭下的愛情脆弱如一隻小螞蟻，或者乾脆以愛情之名行奪權之實。《羅茱》此一經典，則被王嘉明強調「年少的愛欲如同不被拘伏的野獸」，四處橫行的結果，將愛欲導向不可避免的死亡終局。
然而，王嘉明最有魅力的愛情作品，應當算是二○○二年首演，此後亦常受邀至國內外演出的《請聽我說》，以及獲得第六屆台新藝術獎「評審團特別獎」的《殘， 。》這兩齣劇碼，不約而同將愛情以通俗劇的形式呈現，卻在通俗中見不俗——《請》劇的故事圍繞兩男一女的三角戀愛發展，王嘉明卻獨出一格，用紙娃娃平板造型、近似偶劇的肢體表演和韻白台詞，構成一部看似陳腔濫調，卻機鋒處處的「解剖愛情」，從男女兩性差異一路談到資本主義，以及愛情常規到底規範了什麼、又野放出什麼潛藏的人性／獸性。
《殘》則一舉跳脫傳統敘事，以交響、賦格等音樂形式具現愛情裡常見的背叛場景，經由倒轉、快轉、慢速、重複等表演手段，讓背叛、求愛、救贖無所不在，人人都是愛情中殘缺的一角，到了演出中段，王嘉明更將身陷愛欲的激情呼喊，一轉而成政治革命的口號歌唱，愛的激情與政治激情，至此終於混同不分，「你泥中有我，我泥中有你」。
王嘉明說，談愛情很難純粹談愛情，勢必跟社會有關，不管是抽象的結構、意識、或是具體的組織或法律，不可能抽離出來。這種交錯性，在私人與公共的界線，甚至人跟人之間人跟神之間，就不是那麼理所當然，或這些不同，彼此是以彩繪玻璃方式構成一個世界圖像，而不是像文字狠狠一刀切下的二元。所以愛情通常只是一個入口，一個觀眾比較關心親切的入口，我盡量就是裝潢入口之後的時空。
在《膚色的時光》中，王嘉明同樣套用愛情的通俗戲碼，卻以推理的形式重新解構鋪陳情節。他說，像在日常生活中，我們常會問情人：「你今晚去那兒了？」、「和誰吃飯啊？」，然後，理智和想像開始狼狽為奸地運作，然後，喀拉喀拉跑出一堆奇怪的產品和爆裂的火花，很有推理的氣氛。愛情裡問題的大小，失去了判斷的標準，有時一件瑣碎的小事，最後釀成一件殺人命案，像是推理小說中一個意想不到的線索，一個難以察覺的動機……
於是，與其說愛情是王嘉明的作品主旋律，不如說愛情是他用以觀照世界的顯微鏡，他從愛情出發，如提著大刀解剖牛隻的庖丁，對準構成愛情的肌理紋路精細切割，於是，當王嘉明討論愛情，他討論的其實是社會、是道德、是規範、是法律、是暴力、是理性、是私人與公共的界線、是死亡的畏懼、是神性的救贖……愛情可能是老梗，但到了王嘉明手裡，卻發揮顯微鏡般的功能，引人一窺那些構成愛情、看似無關的幽微生命。
2009誠品春季舞台
莎士比亞的妹妹們的劇團
Shakespeare’s Wild Sisters Group
王嘉明+陳綺貞+陳建騏
膚色的時光
2009.4.10-4.26
信義誠品6F展演廳
票價：$ 600
購票請洽兩廳院售票系統 www.artsticket.com
窺看線索：www.wretch.cc/blog/eslitestage
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