※ 引述《bygonememory (無由猶有尤)》之銘言：
: 這篇心得文不但遲到，而且全屬主觀臆測，必有謬誤，尚祈見諒、指教。
: 仔細想想【木蘭少女】瘋狂笑料背後的劇情轉折，其實蠻可怕的。
: 我認為，與其說【木蘭少女】在探討兩性議題，毋寧說，這齣戲的重心更集中
: 在質疑一些對性別角色積非成是的暴力要求，以「兵役儀式的必要性」為入口，對
: 「男人的世界」（或者，成人的世界），展開絕地大反攻。
不管是《木蘭詞》或《木蘭少女》，的確都在兵旅生活著墨較多，
但我覺得兩性議題仍被拉成主key，若是"對性別角色積非成是的暴力要求"，
或是對"男人的世界"的反詰或反攻，
倒可在傳統男女思維中再以現代更為開放的性別身份尋求突破，
像《木蘭少女》中就出現了幾個"較為陰柔的男性角色"。
可惜的是，這種角色的出現只是功能輔助，焦點還是容易被定在男女議題上，
再加上刻意放大男性女性化的肢體和語調來引發笑點，我覺得並不妥切。
: 重點不在於木蘭是「女人」或「男人」，重點是，她是一個「人」。木蘭並不
: 在代表一個「安能辨我是雄雌」的性別越界角色，而是代表人最初的本來面貌。
我覺得這一點是很有趣的思考。
因為所有詞彙皆為中性，只因賦予了意義才開始有了框架而產生想像和爭議。
何謂"男"何謂"女"，其實定義都是人造的，生理結構上的不同並不表示，
怎樣的人就一定得做怎樣的事。
不過就《木蘭少女》整齣戲看下來，我不覺得編劇有跳脫框架或破除框架的意圖，
對於性別議題的處理還是在二元分立下，"代表人最初的本來面貌"這一點，
我沒看到文本中有任何明顯的線索。
: 一開場木蘭就陷入了「被迫從軍」的困境。在花家裡，只有木蘭有選擇的可能，
: 「所以」木蘭事實上毫無拒絕的餘地！可怕的不是國家的強制力，而是花家上下（一
: 個社會的縮影）視為理所當然的態度。
: 是不是跟「沒當兵不算真男人」的社會觀念有點像？
我覺得這一點在邏輯上有點謬誤，應該說是「男性非得當兵不可」。
因為木蘭本來就是女性，跟「沒當兵不算真男人」的觀念本來就無關，
而花弧已結婚生子，就這一點來說其實已滿足傳統對男人的"要求"，
他不需要去當兵來證明自己是"真男人"，
反而是因為他符合對於"男人"的定義而難逃徵召入伍的命運。
: 在木蘭與劭婕的歌聲中，崇德村被視為平凡生活的代表，不經過一番闖蕩，就不
: 能「自由飛翔」。「代父從軍」看似就是那唯一的風箏，但，真是如此嗎？
: 木蘭在劭婕的遊說之下，終於轉換了心境（但是，木蘭雖然不再那麼抗拒，終究
: 還算是被劭婕「推」出去的。），也將「代父從軍」的歷練視為飛翔必經的途徑。但
: 是這歷練真的那麼「好」嗎？
: 如果說從軍可以代表一個人接受社會觀念的洗禮過程，那麼軍中被操、被罵的陋
: 習，是否正是所謂「成長的代價」？可是付出這些代價，真的就能成長得比較好嗎？
: 下半場一開頭強烈的反差，暗示了作者心中的答案。
這一段我認同。
: 相信很多人會認為下半場是跳得太快的段落之一，但我覺得這是作者的故意，要
: 安排一些接戰情節來過場，以凸顯將軍和木蘭的英勇當然很容易，然而作者偏偏不給
: 漢軍任何表現的機會，也未仿效民間傳說塑造木蘭的英勇，不但上半場超man的五霸
: 被突厥俘虜，就連上半場光華四射、man到不行的簡大將軍，也一接戰就全軍潰敗。
: 到頭來解決問題的，竟還是木蘭的女兒身分，這當然不是要強調「女性特質有時
: 更為優越」，而是劇中最大的暗示：如果一個人的本來面貌就可以解決問題，那幹嘛
: 要繞一大圈、變裝之後再卸妝？如果「卿本佳人」，那幹嘛非得接受所謂”man”的
: 洗禮？男孩，幹嘛非得變男人？
這邊的邏輯推斷也有點小問題。
"如果一個人的本來面貌就可以解決問題"這一句所指的"問題"是什麼？
一開始木蘭被迫女扮男裝，要解決的是"父親年邁卻得受徵召入伍"的事，
而不是"成功潛入敵營"，因為沒人能預料自己當兵之後會被派到什麼單位，
木蘭會與潛入敵營的任務有關，是劇情安排，跟她代父從軍無直接關連。
另外，這邊提出的問題如：
"如果「卿本佳人」，那幹嘛非得接受所謂”man”的洗禮？"
"男孩，幹嘛非得變男人？"
我覺得如果編劇真的想引導觀眾這般思考，主角應該是曉齊而非木蘭了。
: （附帶一提，簡大將軍自下半場開始就黯然無光，一直到結束都沒有起色，不知
: 道是不是作者的故意？）
: （再附帶一提，很man的五霸一遇到更野性的塞外健兒，就紛紛討饒，這是不是說
: 明了”man”的標準其實很相對、很模糊、很…不知所云？）
: 戰爭的結果是蔣貫甫的犧牲，甚至可以說，貫甫是為了木蘭而死，當初把從軍視為
: 飛翔、努力勸說木蘭從軍的蔣劭婕，心底作何感想？將貫甫與劭婕設計成兄妹，我想這
: 裡又是作者製造的諷刺：加諸在性別上的「合理要求」，其造成的潛在傷害，是不是跟
: 社會大眾平日的想像有很大的落差？答案當然見仁見智，但從木蘭「被迫→美好的想像
: →接觸現實→只想回家」的心境轉折，或許透露了作者在本劇中的答案。
這邊我一開始倒沒注意到，的確言之成理，我能認同。
: 不過，作者既然採用了如此歡樂爆笑的手法與圓融合唱的結尾，也可以看出作者寧
: 願用比較開放豁達的方式來看待這個有點荒謬的世界。其實人生有時就是這樣吃苦當吃
: 補，默默挺過來也就算了不是嗎？
: 「逆風才是回家的路」，但「回家」的意義是什麼？我想，就是回歸一個「人」的
: 本來面貌，去除不必要的枷鎖吧。
: 有許多人認為本劇的文字太宅太潮，難以融入古典故事，我卻覺得若非使用如此現
: 代的梗實在不足以把這樣的題材諷刺得淋漓盡致（試想五霸若是不罵「娘泡」而使用「
: 兔兒爺」之類，怎能讓人會心？）。【木蘭少女】這樣流利暢快的遣詞用字，雖然不似
: 徐堰鈴【三姊妹】充滿雙關的機鋒，卻也是另一種文字風采。
我覺得"淋漓盡致"是在於文本當中是否針對所述議題有完整論述，
而不在於表達方式，用現代化的文字頂多是讓觀眾"容易了解"，
因為在這齣戲當中，現代化或太宅太潮的字眼不過是笑點所在，
真正有所表達的台詞或歌詞，反而是因為保留了文字韻味而讓觀眾有所共鳴，
(如我飛(非)我願的破音雙關)。
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