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時間：2009.12.27 2:30PM
地點：台灣藝術大學實驗劇場
名稱：台藝大戲劇系96級班展 六個尋找作者的劇中人
這個劇本真是好！真的！我愛這個劇本！
節目單的介紹寫著：這個劇本的作者是生於義大利的Luigi Pirandello，是20世紀重要的
荒誕劇場先驅。「六個尋找作者的劇中人」說的是個不可能發生的故事：劇作家筆下的六
個角色，跳脫紙本文字，出現在劇場裡，要求劇場搬演他們的故事。
劇裡討論到非常多的演員議題，藉由劇中人與演員的對話，試圖釐清角色的詮釋與性格。
就拿最基本的來說，演員是一個活生生的人，而他要扮演的劇中人，是劇作家寫出來的、
虛擬不存在於這世間的人物，演員本身並沒有經歷過劇中人的人生。這就跑出一個問題，
演員所詮釋的方式，跟劇中人本身的性格，怎樣才能調整到一致？所以，劇中人說了：「
你不是我，你怎麼知道我的高興與難過？」「只有我能夠詮釋出最精準的我的故事！」好
像有點矛盾，畢竟演員不可能去體驗一個虛擬人物的人生，但不去體驗，怎能演出這人物
的真實面讓觀眾信服？
再者，劇中人的故事是永存的，不會隨著時間地點或任何原因改變，到了該發生的一刻，
它就是會發生。悲傷的母親永遠悲傷，也只有劇中母親知道最真實的悲傷與起因。但是，
當一個劇團拿到劇本，演員在解讀故事時，可能會更動劇中的場景、走位，甚至是猜測故
事走線至此的種種前因後果。等到實際演出，臨場多的一揮手或一抹笑，是否會影響到原
本的故事？是否會改寫劇中人的真實？
最後，會不會有隱藏的故事與設定藏在劇裡，卻沒有被劇作家寫出來，但實際上這隱隱存
在的真實卻是不可或缺的？回過頭想，真實的人生是時時刻刻改變的，念頭一轉，人的思
緒就飛得老遠，但劇中人的人生卻是固定存在於一個亙久不變的事件上。那，到底哪一個
真實？哪一個幻象？這麼多不可控制的因素，集結成一個最大的問題：「劇中人要如何在
演員身上活過來？」
感覺該開場辯論賽，一隊是演員，一隊是劇中人 (笑)。不過，這當然不可能實現。我一
直覺得這會不會是劇作家Pirandello寫給演員看的演員功課。我們常說：這個演員的演技
真好，指的不外乎是他的演出自然生動不做作，讓人覺得他就是在show自己，而不是在唸
台詞演戲。但比較起之前提出的劇中人物的真實，知道演員永遠不可能「是」劇中人，只
能去「擬」劇中人。至於擬真的程度，就得看演員經歷與功力了！
這群年輕的同學真是有勇氣，挑戰這個不好理的劇本。應該是演出經驗不足，做不出劇該
有的深沉與體悟，再加上演員的口條還是讓我有在「唸台詞」的感覺，情緒的連結不甚自
然。此外，劇的剛開頭約30分鐘，我一直被東一句西一句的台詞轟炸卻抓不到戲的重心，
甚至一度感覺不耐。直到30分鐘後，整齣戲才暖機完成，步上正軌。
既然「六個尋找作者的劇中人」的故事帶點靈異氣息，劇組索性將其整體氛圍營造的綺魅
詭異。除了在演員服裝與化妝上用心外 (那些好白好白的劇中人的臉呀)，運用得宜的多
媒體設計也令人印象深刻：包含鏡像秀出劇中貝絲夫人的房間、小女孩溺水所投影在白幕
上的水波紋、最後六個劇中人的影片自白，都成功的將整齣戲的氣氛向上拉抬。
劇組還有個額外的巧思：讓觀眾親身體驗這鬼影幢幢的感覺。也就是說，劇裡的劇場開關
門、道具布幕的移動，自然地與現實融合。例如，劇中的劇場門，因為演員離場而準備收
拾散場，台藝大實驗劇場的大門也真的開了，並同時要求來觀戲的觀眾散場。這安排很有
趣，雖然一開始觀眾會有摸不著頭緒與被愚弄的感覺，但步出劇院後，回想起這樣的結束
方式，臉上還會帶著妙絕的笑意呢！
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