這是很認真的一齣戲
不管我同不同意王墨林在這個作品中的觀點
我都沒有辦法忽略他的努力（因為那是他實踐的軌跡）
這種努力不是去盡力的討好觀眾
做出一個大家都滿意、誰都不得罪的演出
而是透過追問這些問題
：為何要做戲、要做什麼、「我」：創作者的聲音在哪裡？
來進行一次在劇場中的行為
他的確透過了《荒原》說出了話語
《荒原》的兩個人物就像是自我辯證的王墨林的寫照
在陳界仁布置的巨大的記憶荒原中
兩個人站在歷史的邊陲
為自己的理想和現實搏鬥
尋找信念
並用它去和現實鬥爭
那不是走出劇場就代表結束
而是每一時每一刻都在生活中尋求實踐信念的行動
去衝撞時代，同時也被時代給捲進去。
那不是一種論成敗的行動
而是通過將自我放進時代中去進行主體的反抗
去回應時代、去說話和行動。
這不會是一場打了就跑，然後遺忘的過程
而是每一個行為、每一個當下
都在自我的精神上銘刻
在鞭打、省視自己的每一步
也因此，每一個片刻都是過去、未來、現在的交疊，
每一句話都有歷史的重量。
《荒原》這是有歷史感的一個作品
只是王墨林想說的話太多、太雜，
奔流的情感與鬥爭向觀眾襲來
這不是一個向大眾說化的革命傳奇
也不是蒼白或奇幻化的無病呻吟（像是第八日、自由時代）
這是王墨林生命和思考的厚度
也是台灣僅存的左派的焦慮。
因為這是王墨林用他的身心實踐的歷史軌跡
因為我始終是一個觀眾，一個遺忘者，一個隱性的共犯
我也身處在這個辯爭的時代關係當中
我不能偽裝自己和《荒原》沒有一點關係。
《荒原》不需要觀眾
但觀眾需要《荒原》。
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辛苦的歲月是過去的歲月
人們期待痛苦以便工作
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