[口碑] 台灣海筆子帳篷劇《蝕月譚》

[oberon48 (不伎不求)]

這個作品 ................太 棒 了!!!!!!!!





如果我只說這三個字或許真的太過簡陋
但這就是我看完後滿腔的熱情和溢出的各種感想所能找到的最精煉的字詞


它的內容伴隨著帳篷這個特殊的 流動的 侵入性的以及內爆的空間
重擊我的心
佔領我的感官
全心投入地體驗一場在台灣劇場界特立獨行同時絕無僅有的演出


一家工廠的女工們進行了一場罷工
在這之前 發生過女工墜樓的事故
這家工廠生產的產品 蝕月蛋 是一個有使用說明卻不知功能的商品
女工們流行在工作之餘用工廠中的網咖創造角色
因為罷工 這些無處可去的角色流進了這個地方
同時 資本家們也在策劃著打垮抗爭 資本轉移 跨國資本合併的陰謀
在這個虛構與現實交錯的世界中
角色和人交錯的存在
角色好像反映了女工的真實自我
而現實的自我卻走像模糊的虛假中
這個故事可能在任何一個地方發生
卻又能和特定的社會處境產生關連

觀眾需要走過帳篷搭成的弦月工廠 通過一條水溝 進入帳棚
這個空間的建構本身
即是在一種對抗外在的存在空間中隨著虛構的世界漂流在現實之上
這不是一種不負責任的逃避
而是逃逸當代資本主義對人宰制的具體策略
因為最終
<蝕月譚>真正想消去的虛構正是外在世界的現實
也就是我們所生存的 被異化的社會
它太過健全 規律 冷酷 科學
於是需要一點扭曲病態的病毒去打破它
例如一個侵入都市角落的帳篷

這不是什麼台灣的主體性特殊經驗的總結
而是一場東亞連結的跨國批判
當階級可以相互對話 思想資源可以相互參照時
國族造就的意識形態出現能被擱置的可能
如果大家都是資本的弱者 那有沒有可能一起抵抗呢
在一個社會主義的革命路上
找尋同伴

台灣海筆仔用劇場實踐社會主義批判
在劇場中重塑這個世界的可能性
並且在根植於在地語境的異化事實中尋求東亞 世界性的批判 抵抗空間
這不僅反映在這個劇團的創作經驗中 也反映在這個作品中多國籍語境的語言運用上
而這些聲調各異的言語沒有任何虛假的扮演偽裝
他們回歸了語言的根本意義 溝通
角色的存在是因為他們有想說的話

在這個作品中 你可以感覺到所有可愛的演員用他們的聲音和行動所付出努力
在寒風中的敞篷內說著他們的故事
在這個當下
你不會注意所為的演技 肢體等可憑斷的客觀標準
因為你在這個空間(而不是現代劇場的舞台)中
遇見活生生的人
用他們血肉在搬演故事 在說 在喊叫 在抵抗
所有的抽離都不是毫無根源的
在劇場中虛構是為了批判現實的虛構性
而虛構指的不是一個客觀的環境描述
而是血淋淋的主體異化
需要進行一場痛苦的分裂儀式才可能重新回歸自己
在<蝕月譚>演出中不少的歡笑 扭曲的戲謔之中
在演出和觀看者之間
存在這種隱性的暴力剝離

這次的演出
除了台灣海筆仔的團員外
這次的演出還有王墨林(施洗約翰)跟林于立立(無常鬼)的參與
也很精彩


<蝕月譚>的演出空間是真正的神奇
他們在帳篷中創造了一個國家劇院
所有你能在國家劇院上看到的劇場空間
皆可以用一種手工互助的方式在帳篷中打造 甚至超越黑盒子的限制
將帳篷內的空間變成一個有機的擬態劇場機器
他們充分的運用了空間
像是帳篷頂上掛著的平台供演員垂降
可前後滑動的旋轉舞台變化着繁複的場景
在泥土地下挖的地道讓演員可上下升降
最後 帳篷的頂端化身成烏鴉拍動的翅膀
帶著女工們的希望向烏托邦(市場)飛去

這個結局剛開始我不太理解
現在也是不理解

但是我卻被這不理解的戲以及最後的大合唱深深感動
戲最終會結束 但我知道這群人信仰的抵抗行動不會就此只步
它讓我理解到 劇場是可能與社會發生互動的集體反省場所


他們唱著:

但是 我們明瞭這樣的自己

這樣的自己才是我們所期盼的存在

現在 我們明瞭這樣的自己

這樣的自己才是我們所期盼的存在



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還有一場 大力 再大力推薦


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辛苦的歲月是過去的歲月

   人們期待痛苦以便工作

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推 FMYL:真的推薦沒看過帳篷劇的朋友都去看看，這是很有生命力的劇:D
推 oddlooking:讚
推 riwuta:請問這個演出的確切位置在哪??
推 Atica:可以直接在板上搜尋"蝕月譚" 他們是自行售票+自行搭帳篷的
推 owenx:一月份的PAR有介紹，去麥當勞點個薯條坐下來看看吧～XD
→ owenx:反正現在大暑買一送一 再用甜心卡兩個人吃個消夜剛好
推 Atica:推樓上的 XDDDDD