【聯合報╱何定照】 2011.04.10
台灣近年不少團體挑戰定目劇等長期演出，發現過去短期演出不曾面對的問題。優人神鼓
藝術總監劉若瑀表示，以「花蕊渡河」來說，最大困境在於演出者不夠。該劇一天演3場
，台上須22人，但打鼓甚耗體力，每場須輪番上陣，總共需60人。
劉若瑀指出，百老匯等劇院向以高薪留人才，大陸包括印象系列等，以人海戰術取勝，農
漁夫、工人晚上下工就可演，不需技術。然而台灣表演著重技術，收入卻很有限，未來優
人若成立山上劇場園區，將培訓更多團，兼顧定點、巡迴演出。
以幾米音樂魔幻劇場「走向春天的下午」首次挑戰百場演出的鴻鴻，則發現保持演員及工
作人員體力及心情的重要。他認為，不同於太陽劇團著重精準，國內可藉多場演出不斷精
修，並發展不同新鮮感，算是意外收穫。但諸如短期演出不曾有的洗衣費等費用，也讓劇
團飽嘗苦頭，「成本增加1、2成」。
「百合戀」編導黃致凱指出，優良定目劇如他的恩師李國修所說，須顧及普及性及永恆性
，讓男女老少都看得懂；最大困境則在於如何兼顧藝術及娛樂性，照顧和屏風觀眾群不同
的觀眾。他認為未來定目劇的主要方向有二，一是本土題材音樂劇，二是輕巧喜劇。
朱宗慶打擊樂團藝術總監朱宗慶雖尚未挑戰定目劇，卻深感興趣。他贊同李國修「增建劇
場，才能帶動表演藝術蓬勃」看法，也看好幾年後將在士林夜市旁落成的台北藝術中心定
目劇場，應能和夜市商機連成一氣，帶動觀眾。「將來朱團也可養成三團，考慮定點演出
。」
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