文 / 中山大學藝術行銷課屏風小組
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【屏風表演班】黃致凱導演說過「人生如戲，戲如人生」，就像他在構思戲劇時，總是畫
面先至，再想對話細節，因此他導過的戲，皆是圍繞在視覺及聽覺上的感官享受，黃致凱
導演認為扮演導演的角色，就是在如何把腦海中的畫面正確傳達到觀眾的心裡，因此對於
細節部份試相當講究的。
黃致凱導演的執導風格當中，有兩個面向令人印象最為深刻，第一是從「不同視角」講述
故事的觀點，第二是對舞台與背景的大膽嘗試。
什麼是從不同的視角講述故事？
在大多數的故事都是以第一人稱的方式去陳述的，故事中有一個絕對的主角，或許是他的
生平、特殊事蹟，或者任何讓人感興趣的事件，當然，這也是最容易上手也最容易被呈現
出來的一種方式。
除了主角視角之外，另一種視角就是從主角周圍的角色來講述故事，這樣的表達方式相較
之下豐富得多，也因而增加了許多不同角色間的互動，讓觀眾能夠有更多的想像以及對主
角的揣摩，或者同時具有多個主角，講述各自不同卻又緊密相連的故事情結。
最後一種視角是令人感受最為深刻部份，運用「疏離的視角」透過與事件主體看似無關實
則關聯的對象所遭遇的事件來講述故事，這樣的陳述方式相較前兩者而言要困難得多，就
像「投名狀」表面上演的是三個結拜盜賊的情義恩仇，並夾雜了些情感的糾結、背叛與無
奈，然而實際上，他講述的其實是太平天國時期的一般社會現象，投名狀的故事不過就是
俯拾即是的「舉例來說」罷了！
另一印象深刻的部份黃致凱導演是對於舞台與背景的視覺呈現方式的創意與大膽，以往的
舞台劇背景與舞台常常是較為意象式的，僅僅透過背景與擺設來展現地點與時間的線索，
之後逐漸發展出更具美感的佈景設計與呈現出更動人的視覺效果，但卻容易產生喧賓奪主
的狀況，反而造成觀眾分心在布景的絢麗呈現而非表演者身上。
而在《王國密碼》當中，可以感受到導演巧妙地揉合了背景與表演者，把華麗紛呈的背景
成為觀眾看來理所當然的存在，使觀眾的焦點不致於迷失在背景中，同時更透過近來流行
的3D視覺效果，利用透視的效果在二維的屏幕上展現出不同的深度感，讓舞台無限放大，
無論是劇中漫無邊際的竹林或者是空靈的禪思境界。
然而就是這個不願墨守成規的靈魂、也許就是這樣大膽不羈的想像，所以藝術得以不斷地
昇華，不斷地有新的創意產生、令人驚豔。而黃致凱導演的《王國密碼》，光是從故事陳
述的方式與展現手法就讓我們神往不已，更別說饒富新意的故事情節與【屏風表演班】多
年累積下來專業的演出與扎實的工夫了。
黃致凱導演融合了上述種種經典元素，在《王國密碼》添加了許多聲光影音的元素，強調
「戲不應該只是戲」，導演想要表達給觀眾的，是一部「能在現場看的電影」，因此導演
運用許多高階的投影技術結合舞台劇，必定能給蒞臨現場的觀眾一種嶄新的視覺享受。
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