(演完就不防雷)
第二次，我賞試從，"自以為是年青人阿慶"，這個角色的角度出發去看這個
劇。反對阿慶學美術的阿慶爸，在遺書裡夾了一張有關陳澄波的剪報。為
了了解父親遺書用意，阿慶開始研究陳澄波...(時空倒流回到那年代去跟
蹤陳澄波)...
阿慶這個提示性的角色，有反射的一面：他靠看畫追蹤陳，我們也靠看
畫認識陳。劇本對陳一生的平鋪直敍，(說都是真事)，很乏味。反而
是投影裡一幅幅陳的畫作，好像讓人更能了解陳。立刻，自以為是阿
慶這個角色提醒我們，那不過是我們一廂情願對陳的想像。
癈話，看畫當然是這樣的啊！看劇向嘗不是一樣 ?
但看到陳的全家褔時，我卻不能不下個結論 : 把自己畫成家中邊沿人的
陳澄波，也許就是該這樣處理，淡不著色地。那些文言文歌詞，不過是
劇本作者王友輝從那些畫作裡所得到的，對陳的想像。
忽然，那些投影好重要，好像它們才是主角 ; 洪榮宏演的不過是陳的
肉體，投影裡的畫作是陳的靈魂。
故事不是沒有一般悲劇的成份 ; 陳的成就便也是他受害的原因。但，
離傳統悲劇模式很遠。沒有壞人伊阿哥，一步步地把奧塞羅帶進陷阱，
沒有仇要報，沒有不散的鬼魂...(心無怨嗟，浮浮沉沉，千錘百鍊，
有時犧牲)...
而死的到來有點不明不白，無名的罪，無兇手的死。不張鑼鼓的段落，
是收歛，是底調。得來的效果，悲劇情緒得不到舒發。
這非傳統模式的流程，使接著來的apotheosis，像顆眼中釘般突出。
簡直就是諷刺。也很洽當的來句 : "無人知我的苦楚" ; 要歌訟我的藝
術請便，(由阿慶帶頭)，但將我的死昇華，休想。
第一次看這劇，突然而來的死，讓我有種世事無常的傷感，一度代表
中國的人因為會講中國話而搞到自己被中國兵殺死。直到這一句"無人知
我苦楚"把我喚醒。(上半場我真的有睡著了)。
這次看，我有憤怒。陳應算是受害者中死得明白的一個。其他 ? 有多
少比他的死更無人能知 ? 最后的主題曲奏得唱得越澎湃，好像，
我越感覺到王友輝，這個藝術家的無奈。當然，那不過是我的投射，但，
也是因為他的劇本。
有骨氣的一個劇本，自打嘴巴來表逹不妥協。
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"I am well aware I have never written anything but fictions,"
(michel foucalt; 1977)
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