【經濟日報╱文／鄭秋霜】 2011.12.26
上海話劇市場蓬勃發展，除了硬體設施與推動平台持續建制中，且不斷發生「舞台劇、電
視及電影」的影、視、劇題材交互影響現象。例如《杜拉拉》、《蝸居》等在大陸紅透半
邊天的影視作品，都有舞台劇作品，而電影《鋼的琴》、知名電視劇《步步驚心》也都將
出現話劇。
雖然上海被視為中國話劇的發源地，上海話劇藝術中心副總經理、知名編劇喻榮軍說，
2000年以前上海看話劇的人口不多，但在三波風潮後，現在看戲的人愈來愈多。
當紅電視劇變身話劇
他指出，第一波風潮是2000年到2005年的所謂「白領劇」，著重「為白領作戲」，關注白
領、年輕人，也帶動年輕劇團。第二波是從2004年到現在仍風行的「懸疑劇」，其中民間
的捕鼠器工作室所推出的英國推理小說天后阿嘉莎‧克里斯蒂（Agatha Christie）的「
阿嘉莎」系列，相當受到矚目，明年預計有五部作品上演。第三波是從2005年至今、以導
演何念為代表的「喜劇」，例如《武林外傳》即是知名之作。
除了這三大類型，上海戲劇界還有一個特色現象是「影、視、劇」交互影響的情形愈來愈
普遍。喻榮軍指出，像是這幾年大陸很火紅的影視作品《蝸居》、《杜拉拉》，都有舞台
劇作品。
「上海劇場界確實出現影、視、劇交流的趨勢！」長期耕耘上海的百庭文化總經理余大任
指出，由當今流行的電影或電視改編的類似案例還包括《風聲》、《武林外傳》、《新龍
門客棧》等，《鋼的琴》舞台劇也是已經確定的製作項目。此外，《步步驚心》繼電視劇
引起討論後，預計明年也將出現話劇。
余大任分析，這趨勢形成的原因之一是近幾年上海話劇市場演出劇目太多，競爭非常激烈
，找已有知名度的題材，宣傳上較為省力；此外，知名影視作品已經有一群基本觀眾群，
比創新劇目較有優勢。
果陀劇場藝術總監梁志民觀察，影、視、劇題材互相影響是上海劇場界的特色，目前在北
京劇場界雖也有舞台劇改編成電視劇的作品，但還不普遍。他認為，這和上海人腦筋動得
快的個性使然有關，也顯示出上海話劇市場的蓬勃。
廣藝基金會執行長楊忠衡表示，影、視、劇題材互相影響，通常借重的是某部作品的知名
度及其所引起的風潮，在國外行之有年，但前提是市場必須夠大，觀劇人口量體必須夠多
、夠多元，否則仍有極高風險。
楊忠衡指出，影、視、劇的觀賞族群其實不太一樣，除了市場規模，在轉變演出形式時也
需予人耳目一新的感覺，才可能讓看過電影或電視的觀眾想要第二次觀賞，這些都是影、
視、劇匯流的挑戰。
硬體＋平台 不乏「專營」
除了演出劇目多，上海劇場界人士也指出，上海為了發展話劇，相關的硬體設施與推動平
台持續增加中，且這些表演場地中不乏採取「專營」的策略導向。
以上海話劇藝術中心為例，此中心擁有三個劇場（其中一個有530座位、另兩個各200座位
），上海話劇中心市場部主任、製作人吳嘉強調：「上海話劇藝術中心不是大賣場，我們
要做的是話劇專賣店、品牌店」。
今年9月才營運、總座位數1,949個的上海文化廣場劇場，位在上海黃金地段，號稱是世界
上最大、最深、座位最多的地下劇場，更是鎖定專營音樂劇，要打造成上海的專業音樂劇
劇院。開張第一檔引進的是法國音樂劇《巴黎聖母院》（台灣譯《鐘樓怪人》），未來也
將規劃推出原創音樂劇或名劇中文版。
上海近年來也出現專門推動戲劇的平台，如2009年成立的上海「現代戲劇谷」。現代戲劇
谷總經理楊勇透露，戲劇谷每年預算約人民幣1,000萬到2,000萬元，來自上海靜安區政府
，全數作為戲劇推廣，以提升城市形象。
台灣劇場界人士形容，現代戲劇谷明明是區級政府支持的單位，做的卻像是國家級「國藝
會」做的工作，除了補助戲劇演出，每年推出春、秋兩季戲劇季，還舉辦號稱「中國東尼
獎」的華人商業戲劇獎「壹戲劇」大賞。今年台灣導演賴聲川、製作人王偉忠，分別拿下
「壹戲劇」大賞年度最佳導演和年度最佳製作人。雖然「壹戲劇」大賞才舉辦第二屆，但
頒獎當天，兩岸三地影視劇界的「大腕」出席者眾。
「現在是中國的文化大時代！」喻榮軍說：「上面有政府政策支持，底下忙的不亦樂乎。
」他估計，明年大陸有100多個劇場產生，硬體沒問題了，但軟件的內容需求會很大。
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