推 leveedarter:推有討論是好事 就怕一部戲默默的演完了...然後就忘了 02/26 22:55
推 rockpoet:我憤怒於都用了歌隊也唱了歌，為何不選會唱歌的當歌隊!! 02/28 05:18
→ Atica:XDDD 其實我不喜歡兩段唱歌的段落 XD 但原因是因為覺得太冗 02/28 15:31
→ Atica:沒必要，倒是沒特別注意唱得好不好 XD 02/28 15:31
好熱鬧的討論 哈~
我也來湊熱鬧~
※ 引述《zenyeh (Zen)》之銘言：
: 反觀《台北爸爸，紐約媽媽》，
: 它的原著小說至少沒紅到像《我可能不會愛你》那樣，
: 導演就沒道理預設觀眾是看過小說再進劇場的。
: 假設觀眾沒看過小說的情況，黎導這樣的處理方式，就很難說服觀眾，
: 不管是寫實也好，詩意也罷，過於破碎的對白、場景、劇情，
: 都讓人難以融入。
看戲前我僅有閱讀博客來的試閱本+PAR的專訪，
對於人物只有輪廓就去看戲了，但其實不影響我對於北爸紐媽的理解。
就如同之前某一位板友提到的，黎的作品偏畫面與意象，
而我對於北爸紐媽的粗淺理解就是「破碎的拼圖」，
所以即便場景劇情與對白都破碎，仍在我可接受的範圍之內。
雖然上半場真的太細碎了，但下半場有逐漸拼湊出最終的寬恕，
算是還有收斂回來。
: 我很欣賞有些很用功的觀眾，看戲前會閱讀小說，
: 會去演前導聆，了解製作與演職員的背景。
: 但我是不是個用功的觀眾，我也很不喜歡當個用功的觀眾，
: 我不喜歡原來我喜歡一個作品，是因為它的背景如何如何。
: 我看屏風的《女兒紅》、《京劇啟示錄》不需要知道它改編自誰的故事，
: 雖然知道李國修詮釋自己故事可以多一層感動，
: 但不知道這個背景，戲還是好戲。
: 我看《如夢之夢》也不用知道密宗的佛學理論，
: 一樣看得如癡如醉。
: 導演的責任就是帶領觀眾進入那種美的沈醉，
: 臺上到底是誰在演；演員的表演是寫實還是疏離的；要用獨白還是對白；
: 要用多媒體劇場嗎；要不要加入舞蹈劇場的手法；
: 要不要用選擇性寫實佈景；是歌隊還是舞群；要不要沒來由地來首歌，
: 都是導演可以決定的。
這部份的討論讓我想到去年的《茶花女》，
當時我認為《茶花女》難看極了，
鈴木忠志的方法到底是什麼鬼東西呀？(笑)
但是，直到我兩星期前看了莫比斯的《身體平台》，
其中的第一段小戲《竹藪中》就是採用鈴木法做演出，
我卻覺得好看極了！！
所以，我又重新思考關於「作功課」這件事情，
也常常在看戲前對於「要不要做功課」而感到掙扎。
之前《茶花女》的討論串中有個板友的文章提到，
很多時候是因為我們不理解，所以不喜歡。(就像是當年的畢卡索或達利)
關於「理解」這詞，並不是說懂或不懂，
我們只是一般觀眾，可以自由選擇在看戲前是否要做任何功課，
如果能夠在看戲之前，多了解到一些跟戲相關的事情，
幫助自己進入戲的世界，其實也是一種好的選擇。
這裡也有個好例子，前年的莎妹的《海納穆勒四重奏》，
如果我沒有先看過電影再去看戲，我一定會覺得這戲除了瘋狂的做愛外，
其他什麼都沒有...XD
當然，導演還是要做好他的責任，
引領觀眾進到他所鋪陳建構的世界裡 (但不能閉門造車)。
: 為什麼《台北爸爸，紐約媽媽》今天搞成這樣，有人會說歌隊比較好看？
: 我如果做一齣戲，觀眾看完跟我說：喜歡我的歌隊。
: 我想我會回家偷偷掉淚吧。
: 為什麼二十多年前《那一夜，我們說相聲》形式這麼新穎，
: 卻可以風靡全台？
: 觀眾不需要，也沒必要知道一堆知識，才能欣賞一齣戲，
: 至少《那一夜，我們說相聲》沒有帶給觀眾形式的包袱，
: 而《台北爸爸，紐約媽媽》的包袱卻太重了。
看戲這檔事永遠都是主觀的，星期五看完北爸紐媽後，
自己的噗浪引來不少朋友討論，也特別針對黎導的風格有攻擊有讚揚。
(Ex. 阿王阿黎的風格都很強烈呀 XD)
據我所知，黎煥雄的戲都有著歌隊演繹整體的氛圍與情緒。
雖然北爸紐媽依舊有說不完的問題，有些觀眾 (例如我) 還是會買他的帳。
對於意象空間流動的劇場，黎還是有著他的美學在，還是會擊中我。
然後，我就是不愛阿王，不管是膚色、麥可或李小龍，沒一個我喜歡的 XD
BTW，我昨天看到Drama版的最高人氣有36人耶~ 好感動 Q__Q
有討論是好事~~~ 喔耶~
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JimmyBlanca 一個跑劇場當跑趴的戲癡戲迷戲瘋子
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※ 編輯: Atica 來自: 123.193.65.150 (02/26 14:43)
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