Re: [閒聊] 2012看戲回顧~

[home99888 (藍天驕子)]

去年底果陀演出《動物園》，
其中一場竟出現了不少國高中生擠進新舞臺大廳，一臉興奮，
原以為真有年輕一代知道或想要看Edward Albee或是金、顧二位資深劇場演員，
卻原來是因為他們有偶像要來看戲，特地帶著LED板跟相關商品前來"朝聖"。


偶像是誰呢?


Super131，
一個在那天之前我完全不知道的名字。


然後他們看到偶像，尖叫完，便欣喜離去，沒一個進場看戲。


在疑惑年輕一代為何不進劇場的同時，的確，
我們也該檢視當前環境究竟給了他們什麼。


早在2006年一次劇場研討會中，
香港的林奕華導演便點出了"劇場為何不是休閒選項"這個問題，
但也許更早之前的劇場界便一直有人作此思考，
而七年後的今天，這樣的問題尚存在著。

一次小板聚中，曾跟與會板友聊到這個問題，
其實光是跟我一樣的解嚴世代或是早一些的六年級生，
就已面臨到類似的問題，於是看戲的朋友難找，多半三兩成群。

若再回推到四、五年級生，他們在學生時期或剛進社會之際，
便見證了台灣現代劇場的起點，
(這裡提到的現代劇場，以姚一葦老師1979年開創的實驗劇展為始)
也同時經歷了台灣經濟起飛高峰，如表坊1989年作品《這一夜，誰來說相聲》
便紀錄了當時社會縮影。

但似乎，隨著他們漸漸爬到了生涯高點，成為主掌社會的中堅份子後，
他們越來越少踏入劇場，而劇場界為了開拓新一代的市場，也開始進行大大小小的改革，
新世代與舊世代的距離產生，且越拉越遠。

目前台灣劇場觀眾的斷層，就我觀察，大概可以從四、五年級生開始下挖，
六、七年級生處於或深或淺的斷層帶中，因為這兩個世代經歷過的劇團更替最為劇烈，
八、九年級生則已到斷層帶邊緣，即將跌入，畢竟兒童劇市場雖看似蓬勃，
但接觸過兒童劇之後仍會保有劇場興趣的人並不多。

值得慶幸的是，在斷層帶中的人們及少數四、五年級世代的努力之下，
讓當前的劇場環境漸漸充滿希望，
除了新開張的大稻埕戲苑給予傳統戲曲多一個可長可久的展演空間之外，
兒童藝術節也早不再是台北市專利，
前身為花樣年華青少年戲劇聯盟的青藝盟逐漸站穩腳步，極力填補世代斷層，
高雄春天藝術節的規模也越做越大，除了今年獨家邀演《賈寶玉》，
另有多齣台北TIFA的劇目會南下巡演。

另外，台中大開跟嘉義阮劇團仍稟持在地精神努力紮根，
台南人劇團雖然在台北設立分部，也曾歷經南部票房陰影，
但今年預告推出的《安平小鎮》，改編的正是果陀已上演五版的《淡水小鎮》原著劇本，
不只延續該團譯介國外經典劇作的路線，也彰顯了其在地性。


就台灣戲劇展演史而言，最早雖可回推至十七世紀，
但因數次成為殖民地，在地文化也歷經數次崩毀與重建，
流傳至今的文化雖多元，根卻淺，現代劇場也不過三十多年。
跟源遠流長的英、法劇場或是美國已是百年老店的百老匯相比，
台灣劇場還稚嫩了些。
若跟鄰近的大陸、日本、韓國等文化強權相比，
我們只暫時贏在大陸文革浩劫曾讓其劇場空轉，
日本對傳統的重視與創新精神，以及韓國對社會議題的關注與民族性，
都還是台灣尚待努力或仍欠缺的。

其實，劇場的好，劇場的真，劇場的美，
相信板友們都很清楚，也都或多或少會有想分享的慾望，
不管是"我昨天看了一齣戲超讚的!"或是"啊!那一個畫面讓我到現在都還好感動!"
也可能是在講完某一句經典台詞後，希望能聽到"這是那齣戲那個xxx的台詞對吧?"
然後繼續大聊特聊。

藉著這次A大的用心分享以及板友回文
自己跟著野人獻曝分享了一點看法。


劇場以人為根本，以分享為養份茁壯，
因為分享，所以我們不孤單^^



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推 lemon0501:我們不見得贏大陸,文革對於其劇場的發展的確造成影響,
→ lemon0501:但他們自己也知道,所以他們加倍的再進步,例如:兩年前
→ lemon0501:上海話劇中心的小品:鹿鼎記,台灣票房奇差,台中還因此
→ lemon0501:取消,但那確實超越了我們對於大陸戲劇的印象,真的好看!
→ lemon0501:現在大陸劇場的質還不夠好,但量夠多足以學習經驗,而且
→ lemon0501:他們願意學習引進新的知識跟接受改變,反觀我們確實進步
→ lemon0501:進步的空間很大,這是我所看到的大陸劇場!
→ lemon0501:補充一句,阻礙劇場進步的還是自己人,兩岸都是!!!
推 jooe:推