2013年曉劇場第七號年度製作
《她獲得約翰的吻並成為胡立德的女人》--一個妓女的房間
9/6(五)~9/8(日)在萬華糖部藝文倉庫演出（近板南線龍山寺捷運站）
(網誌精彩圖文版：www.wretch.cc/blog/shinehouse/27882048)
9-10月演出滿檔，每年到這個時候檔檔好戲實在令錢包生火。即使自己要演出，還是連排三檔節目看戲看到飽（嗚～我吃演出節目單當正餐好了）。不過今日是要來老王賣瓜，呼喊曉劇場的新朋友、舊朋友們，看戲的時間到了！
曉劇場一路走來始終如一，走在街頭最前線，訪談萬華在地遊民，整理文字訪談資料揉和兩個文本創作《她》劇，呈現一個妓女的房間，和她在房間裡自己扮戲的過程。希望呈現一個性工作者在職業身份外，身為一個平凡女人對於生活的渴求與想望。
誰是約翰？誰是胡立德？
《她獲得約翰的吻並成為胡立德的女人》劇本創作概念援引沙特（Jean-Paul Sartre，1905~1980）《可敬的娼妓》及王爾德（Oscar Wilde，1854~1900）的《莎樂美》兩部文本。
《可敬的娼妓》寫一個妓女隱忍群眾暴力、拋棄自我為求得社會的認同，參議員之子胡立德則是威權與社會規範的象徵；《莎樂美》故事中美麗的莎樂美公主為貪婪的希律王而舞，即便犧牲性命也在所不惜，用一首七重羅紗之舞換取先知約翰的吻。
《她獲得約翰的吻並成為胡立德的女人》融合了兩個文本中不同的角色來述說扮戲的妓女美月追求愛情與被社會壓迫的多面難處。本劇中的「她」已不僅是一個妓女，也是一位渴望微小自我存在的女人。誰是約翰？誰是胡立德？他們是妓女美月不可得的愛情，也是美月無法逃脫的社會價值觀。
一個妓女的房間
「第一次進入性工作者阿姨的房間，濃重的消毒水味道在一個多小時的訪談過程中，嚴重刺激我的嗅覺，走出那棟大樓後，我極度暈眩甚至蹲在路邊乾嘔。」2012年7月訪談筆記
一些性工作者們的房間，也是她們「工作室」，來自外地的她們自己或和朋友租賃一個小房間作為工作使用，「我上班的時間從早上八點到下午五點，其他時間打電話來我都不接！」為抬著下巴自信的語氣像要說，她掌控了自己生活的「自主權」。她的床頭櫃擺滿整排的書籍，仔細閱讀書名發現多是心靈、信仰相關的書籍。「我下班就喜歡看書啊，我都搭捷運去書局買這些書」（我忘了她們的生活、忘記她們的面孔，一度失禮地問他們說，這些書都哪裡來的，這附近沒有書局啊，其實反而凸顯了我對他們單一的想像，好像他們不是在床上、就是在璧邊站壁。
房間裡還有一間浴室、一些簡單的傢俱，一個衣櫃、梳妝台、電視以及小冰箱，對於一個房間來說所有設備應有盡有，只是沒有窗戶或者僅有窗框，而應是窗戶的地方被報紙糊起來，不曉得原本看出去是天空還是另一道牆。
冰箱裡沒有太多食物，但有好幾個杯水（會議現場常常提供給來賓飲用的那種），我們一進門阿姨便從冰箱拿出杯水，將一旁塑膠套包裝好的吸管遞給我們。她熟練的動作像是在招待她的每位客人。
「有的客人也不一定是要來做，有的只是想要聊天」。問她是否有喜歡的或是比較要好的對象嗎？「有熟客說要資助我讓我做房地產，不要再作這個了，但是我們不可能拉，他也老實說『娶這個行業的女人怪怪的』。」面對外界的眼光，她說：「以前也會怕遇到認識的人啊，後來也不怕了，以前的鄰居看到我問我為什麼來作這個，我說：『那不然你要幫我還錢嗎？』。
其實她和我們一樣，憧憬愛情、期待能有穩定的交往對象（或安全、能聊心事的熟客）；需要朋友分享工作的甘苦與壓抑的情緒；希望被別人肯定、希望能成為家人的支柱，不要為別人帶來負擔。」
閃避的眼神 隱藏在笑語後的真情
在和她們聊天的過程中，會發現她們常常閃避眼神，不若招攬路人時銳利的眼神，聊到自己時，眼神總是閃爍，遇到深入的話題，常常帶著微笑溫婉的反問：「你覺得呢？」「沒有做過不會懂得拉。」或是一語帶過，又突然轉入別的話題。
一個鮮少開口的阿姨，她總是婉拒我們的問題：「你們去問別人拉」；不知怎地，有一次她突然聊到自己和女兒的關係，然後就一直講下去了。過程中她一直看著遠處，好像不是和我們對話，而是和自己的對話：「因為我大哥生病過世，所以我一肩扛起娘家家計，我和丈夫離婚女兒交給她的阿姨帶，女兒的阿姨就像她親媽媽一樣，我很少和她聯絡畢竟我做這樣的工作，她也從未叫過我『媽媽』，她把阿姨當她的媽媽也好……」然後嘎然而止，彷彿再說下去，她就沒有辦法再重整自己的情緒。一位母親的願望很簡單，卻也很困難。
《她獲得約翰的吻並成為胡立德的女人》-一個妓女的房間，描述一位妓女在她房間裡扮戲，她的現實生活交織入那些扮戲的劇情，
無論是現實還是戲，歡迎大家一起聽「她」娓娓道來，她的生活、她的渴望、她，身為一個女人渴望被看待的方式。
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