台灣劇團登陸 夾縫求生
【聯合報╱記者何定照／專題報導】
台灣劇團紛至大陸演出，以分別深耕十五年、十二年的表演工作坊及果陀劇場最具代表性
。兩劇團指出，大陸市場看似好，其實巡演成本極高、劇場及檔期取得不易，但大家仍想
在各國競爭中趁早卡位。
果陀營運長余大任指出，大陸光北京、上海人數就等同全台人口，給台灣劇團很大市場遐
想，然而大陸的大陸型市場和台灣的海島型市場操作模式迥異，一齣戲若沒演十場，根本
賺不到錢，「果陀仍在投資階段。」
以巡演近三十場的「最後十四堂星期二的課」來說，全團包含技術等六十人交通食宿費就
占了總成本一半，大陸場館租金又是台灣四、五倍，甚至有錢也不見得租得到；再加上票
務系統抽成也是台灣數倍，東扣西扣後根本是微利。
不過余大任看好大陸表演藝術市場未來將翻倍成長，仍然鼓勵台灣團隊「看清楚市場轉變
前進」，否則「十年後，就是大陸來教我們演戲」。
表演工作坊行政總監丁乃竺表示，台灣團隊在陸打拚，處處都是限制、陷阱，大陸劇場、
票務抽成都極高，一張票若賣一百元，到製作人手中剩不到四十元。表坊近年與在地製作
人合作，並開始自己賣票，才漸漸穩定。
目前表坊依各劇性質發展出不同的合作模式，須由台灣演員演出的「寶島一村」最吃力，
機票食宿費都高，礙於演員檔期，也只能巡演近月；表坊在陸最賣座的「暗戀桃花源」，
靠授權各地演出、拿版權費，至今已演數百場；其他多劇則採大陸演員、台灣創作團隊合
作模式。
全民大劇團近年以「瘋狂電視台」等赴陸「試水溫」，都是純拿演出費。導演謝念祖說，
全民一開始就規畫走華人市場，一旦演出密度夠高、建立起品牌，就會開始駐點，「落地
且自己售票，才是王道。」
【2014/03/03 聯合報】
http://www.udn.com/2014/3/3/NEWS/READING/REA8/8521056.shtml
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台劇團登陸／台詞欲言又止 觀眾更樂
【聯合報╱記者何定照／專題報導】
台灣劇團看好對岸市場，近年頻頻赴大陸演出，卻因為民情差異及審批制度，常須修改台
詞。有劇團在限制邊緣遊走，猛打「擦邊球」，觀眾反應更好；也有劇團發現，由於社會
氛圍不同，大陸觀眾對政治相關台詞特別謹慎，適度修改，改打「變化球」，反能讓台下
放鬆開懷。
同黨劇團赴陸演出獨腳戲「我的妻子就是我」，該劇為二戰前後真人真事改編，主角為前
東德跨性皇后，台詞有不少「同性戀」和「共產黨」字眼，都被要求更改。
同黨劇團導演謝東寧說，劇團將「同性戀」改為「同學」、「共產黨」改「他們」，但主
角每念到「同」字，都會故意停一下，再突兀轉到「學」字，表情也意有所指。大陸觀眾
發現台詞「意有所指」，反而更感興味，甚至激動，「沒說出的事，反應更強烈！」
全民大劇團「瘋狂電視台」在大陸瘋演四、五十場，不過原劇因關注台灣時事，大陸不見
得熟悉，也經大改。
全民大劇團導演謝念祖說，劇中民進黨者將代表國民黨者抓起來，問觀眾：「把國民黨打
倒好不好？」在台灣巡演時，台下觀眾都喊「好」，在陸演出時卻鴉雀無聲。劇團後來變
化「球路」，補上一句「這只是一齣戲」，觀眾才笑開。
公認在大陸發展最成熟的表演工作坊，近年與大陸製作人合作，成了劇本把關第一關。表
坊行政總監丁乃竺指出，「寶島一村」升國旗一幕，原本播放中華民國升旗歌，但製作人
建議必改，她堅持無效，最後改放一首台灣早時也常聽到的德國軍歌。
不過許多情況下，改台詞是市場考量。去年「如夢之夢」在台重演，許多人納悶原版六四
背景怎變成偷渡背景；丁乃竺指出，該劇在二○○二年與香港話劇團合作時，就因大陸人
蛇集團問題嚴重，發展出偷渡版，觀眾更有感。
【2014/03/03 聯合報】
http://www.udn.com/2014/3/3/NEWS/READING/REA8/8521057.shtml
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