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(本文節錄自牯嶺街文化報NO/34。短評《伊底帕斯》)
《伊》頗有來勢洶洶，
即用全女班來扮演，
也提昇了王后角色的意涵，
從其視角重新書寫伊底帕斯的命運。
編導從揣想他者/王后/母親的心情開展了演出，
靈活流暢的舞台調度，
簡潔有力的視覺處理，
還有演員們真摯的情感流露，
力道下得重，
無疑地達致了一定的演出水平。
一開始的伊底帕斯如渾小子的形象有新鮮感，
但隨著劇情的舖疊，又
掉落在即有巢臼，
不管是男生或女生的扮演，
伊底帕斯還是伊底帕斯，
還是以肉身的痛來承擔了內心的罪，
還是大家敬重的悲劇英雄。
那全女班意圖的反動究竟為何？
先知忽男忽女的故事是靈光乍現，
惜只是點綴。
他者在劇中也可具現為
未知/命運/神，
也許還可以加上民意，
因為恐懼，
眾人意圖用意志去操縱/對抗，
反而弔詭地掉進了悲劇的循環，
無疑是歷史的反諷。
劇末以堅定的母愛回應了伊底帕斯的出生，
呼應了開場。
不論身份關係是妻子/母親/兒子/丈夫，
難解的或許是，
他者其實映照自身，
所以情緒層層疊疊，
並相互滲透，難解，更難言。
或許我們都需要帕修斯之盾，
使我們得以正視現實的千瘡百孔，
並更懂得舉起創作的輕與重。
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