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台北市大同區承德路二段139巷3號
2014年4月4日 23:40
文/劇場工作者 陳小藍
勇氣即興劇場總是讓我看見演員"能"做什麼。
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事情是這樣發生的：
演員從即興劇的眾多細項形式(二分之一故事、他說他說etc.)中，挑選出一種， 徵求台
下的觀眾給予建議， 從建議中挑選出一個答案，作為呈現內容的發想主題，
得到主題後，幾個演員並不花一秒的時間互相討論，直接見招拆招場上見。 燈暗時，幾
個小木箱隨機擺放成了桌子或窗戶(那所謂隨機必定也蘊藏多少幕後的練習)。
燈漸亮，我們看見演員A挺直了身子往窗外望，演員B喊了一聲孩子，演員A隨即得轉換型
態，轉個身回來馬上變成了矮小的孩子，默契與極快的反應力，在這樣的形式中，至關重
要。 不管主題多麼刁難荒謬，演員們得絞盡腦汁，沒路找路，把演出完成。
夥伴的腦汁山窮水盡時，還得緊急出手相救，把斷了的故事線無所不用其極地接續下去，
最厲害的是還能扣緊主題，前後呼應。
即興劇的演出，並不完美， 可是卻很獨特，因為在那腦力激盪的同時，你會開始看見這
群演員之間相互支持的美，你坐在台下一邊止不住笑(因為台上的劇情已經隨著觀眾的參
與導向一個你想都沒想過的發展，卻意外地成立，讓你好笑又好氣)，一邊會開始思考，
我們"能"做到怎樣的地步？
第一次看勇氣即興，是09年在文山工作的時候， 那時候舞台上有一個小小的戲台，還有
穿著彩色衣服的四個演員，跟台下滿滿的小孩，"請給我一種爸爸媽媽會表現出來的情緒"
演員說，小朋友們瘋了似的狂嘯出五花八門的答案。
幾年後再看，幾乎都是和成年人一起坐在觀眾席了，大家面對主持人(演員)的發問，你會
感受到大家從膽怯，到漸漸願意發表看法，並且享受自己的想法在台上發酵的過程。 那
種過程非常奇妙，似乎觀眾也在探索，在一個陌生的環境(或者我並不身為一個演員)，我
還"敢"去做什麼？
也許我們可以短暫地忘卻去談論劇場的起源目的，為宗教也好、政商也好， 我仍相信，
至今，劇場最珍貴的特點之一， 仍舊是為陌生或曖昧的人們，提供一個更親密接觸(或找
到連結發展)的機會。
即興劇的形式，是觀眾得以望見"演員"本質的一道權利金牌， 許多表演形式，皆是嚴肅
的，講求訓練後的完美呈現，
演出時笑場，忘詞，便會被視為該場表演的破口(雖然有些觀眾反而更愛看見台上的演員
出糗，來換得一種全世界我獨有的珍藏回憶)。 而即興劇便是讓所有的破口展現無遺(或
說是將其發展出一種被觀看價值)， 一切丟接都是即興，所有措手不及的反應，發生與過
程都盡收觀眾眼底，卻因此，你可以看見演員們將自己手上的拼圖，(經由超快速的反應
思考後)一片一片拼到夥伴身上，直到最後你可以看見一幅完整景象。
在那樣的過程中，演員得以以"人"的本身存在在舞台上，
就在那個時刻，那個無數的短暫時刻，我們便看見了所有演員腦海中瞬間閃過的無限可能
(並且你會知曉那些可能，都不是隨便，而是從經年累月的練習中找出邏輯而才能快速呈
現，經過挑選而才能切中要點)。
從永遠未知數的主題中，這些演員能生出什麼東西來？
永遠會出現大大小小的關卡(卡關)，
這些演員的腦袋能想出多少把故事掰回正軌的辦法？
慢慢地，這些一起坐在台下的人，
並不再是從應該完美的演出中挑骨頭， 而是在無中生有的過程中發現戲劇工作的美。
即興劇是加法的演出，
不只參與的過程中，你會發現自己能做的很多， 同時你也會看見，台上的演員們，經過
多少的練習，
將自己"能夠"做的，越來越提升。
而這其中，不管是觀眾的參與，或是演員的默契，
都體現了劇場工作中的根本，人。
這樣的群性活動，也許正在慢慢破解現代的孤寂， 即興劇演出的價值，真實地無可取代
。
我沒辦法說戲絕對好看或不好看，因為沒有一場演出是一樣的，每一場都是演員的腦內激
戰，觀眾的心理挑戰，台上台下的攻防混戰。
可是你可以去看看，
這樣你就知道可以反駁以上的什麼，或是體會到以上說的什麼。
同時我也非常的佩服(與感到快樂)，勇氣即興在今年終於打造出了自己專屬的演出空間。
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勇氣即興劇場：http://www.gutsimprov.com/
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