查爾斯‧德林（Charles de Lint）1951 年 12 月 22 日出生於荷蘭，但數
月後全家隨即遷居至加拿大。由於父親從事地理探勘工作，德林一家在英國
、加拿大西部、魁北克和土耳其等地均曾留下足跡，然從未久居一地。由於
搬家頻繁，不易結交朋友，德林乃埋首書堆，自小便養成嗜讀習慣，對神話
傳說尤感興趣。除了托爾金的《魔戒之王》之外，林‧卡特為巴倫庭出版社
所編輯的一系列成人奇幻經典更是令他著迷。
雖然德林喜愛閱讀，卻從未想過靠寫作為生，他的心願是成為演奏賽爾特傳
統音樂的音樂家，只可惜當時新世紀音樂和賽爾特熱潮還未開始。高中畢業
後的十四年間，德林白天在唱片行工作，週末則與朋友合組樂團在餐廳或酒
館表演。他同時也寫作不輟，與許多筆友通信，並且作詞譜曲，外加寫詩，
但僅供自娛。後來作家查爾斯‧桑德斯（Charles R. Saunders） 讀了他為
朋友寫的幾則故事，便鼓勵他拿去投稿。當時奇幻熱潮方興未艾，各種小眾
雜誌如雨後春筍紛紛出版，德林的作品果然被錄用，稿酬是每篇十美金的「
高價」。
德林喜出望外，沒想到自己的嗜好竟然可以賺錢，於是更加勤於寫作。接下
來的幾年間，他繼續在唱片行工作，與朋友組團表演，其他時間則通通用來
寫稿。德林這個時期的作品還在摸索階段，多為揉合賽爾特文化的幻想故事
，模仿成分很重。除了小眾市場外，他寄出一篇又一篇的長短作品，也收到
一封又一封的退稿信，這一寫，就是六七年。直到他的中篇小說〈灰玫瑰的
神殿〉（Fane of the Grey Rose）被安德魯‧奧伏特（Andrew J. Offutt）
選進《對抗黑暗的利劍》（Swords Against Darkness IV）第四集，他才算
正式打進主流出版界。
〈灰玫瑰的神殿〉敘述少年賽林（Cerin）與灰玫瑰少女的戀愛與冒險故事，
深具賽爾特色彩，本質上也相當傳統。德林後來又將這篇小說改寫為長篇《
灰玫瑰的豎琴》（Harp of the Grey Rose, 1985），與《鷦鷯之謎》（The
Riddle of the Wren, 1984）可視為他早期風格的代表作。
就在他寫作事業稍有斬獲的時候，德林任職的唱片行老闆為了減少人事開銷
，決定自己經營。失業的德林在妻子瑪莉安‧哈里斯（MaryAnn Harris）鼓
勵下，毅然決定投身全職創作。或許是上天冥冥中自有安排，也或許是水到
渠成，就在那一年，德林一口氣賣出三本長篇小說的版權，從此踏上寫作之
路，不再回頭。
德林的作品為數甚豐，除了每年一至二部長篇小說外，尚有其他中短篇小說
和書評專欄。至今已有二十餘部長篇，以及百餘篇中短篇。他的作品大致可
分為三類：架構於奇幻世界的（high fantasy）、都會奇幻和其他非奇幻類
型的恐怖和推理小說。
德林絕大多數，也是最重要的作品，自然是他的都會奇幻。當初他之所以將
筆下的故事帶出虛幻森林，走入現代都會，妻子瑪莉安居功厥偉。瑪莉安本
身也是音樂家和畫家，結婚之初，由於經濟拮据，便輪流外出工作，讓對方
盡情追求藝術創作，兩人既是情人，也是相知相惜的摯友。德林不僅在瑪莉
安的建議下投身全職寫作，也是在她的協助下找到了自己獨特的敘事風格和
發聲舞台。
與《鷦鷯之謎》同年出版的長篇鉅著《月之心》（Moonheart）正式奠定了
德林當代都會奇幻大師的地位。在這之前，他曾寫過一部未發表的長篇《神
秘之路》（The Secret Road），首次嘗試結合超自然的神話、魔法元素和
現實都會場景，但不很成功。德林從中記取教訓，完成了更臻成熟的《月之
心》，果真一舉成為他揚名立萬的代表作。
《月之心》的架構龐大，人物眾多，結合賽爾特傳說和美洲原住民神話，場
景從遠古的威爾斯到當代的渥太華，再到虛幻靈界。德林援引亞瑟王傳奇中
的吟遊詩人塔利辛（Taliesin）軼事，探索跨越古今的善惡鬥爭，年輕男女
對藝術、心靈與自然奧秘的追尋，加拿大皇家騎警的陰謀鬥爭，有著成長小
說的內涵，推理驚悚小說的氛圍，以及他融合虛幻與現實，神話和藝術，獨
樹一格的敘事手法，榮獲第一屆威廉‧克勞佛奇幻新人獎（William L.
Crawford Award for Best New Fantasy Author）。之後德林又陸續以本書
的人物為主角寫了四篇小說，收錄於《靈界漫步》（Spiritwalk, 1992）一
書中。
《耶羅：秋天的故事》（Yarrow: An Autumn Tale, 1986）和《巨人殺手傑
克》（Jack the Giantkiller, 1987）同樣以渥太華為背景，兩者的篇幅都
較《月之心》要簡短許多。《耶羅》寫失去作夢能力的奇幻作家追尋靈感泉
源，同時也重新認識自己。書中對幻想小說界有諸多指涉，諷刺也警惕幻想
作家的寫作方式，重新思考所謂「靈感泉源」的意義。比較可惜的是德林引
進太多角色，卻未能給予他們足夠的發展空間。
《巨人殺手傑克》奠基於英格蘭民間傳說，本為少年傑克智取巨人的故事，
德林不僅以現代都會為舞台，賦予仙靈世界（Faerie）十足的龐克現代感，
更把主角改為女性，從截然不同的角度去詮釋這個古老傳說。這本書是泰芮
‧溫德琳（Terri Windling）所主編的「童話新詮系列」（The Fairy Tale
Series）第二本，溫德琳是近二十年來最重要的奇幻編輯，一手帶動了改寫
、重新詮釋童話的風潮，更負責《年度奇幻與恐怖小說選》的編纂工作。德
林在1983年的世界奇幻文學獎大會上與她結識，從此成為知交，溫德琳長期
擔任德林的責任編輯，也為他的作品畫過封面插圖。《巨人殺手傑克》獲得
加拿大極光文學獎 的殊榮，三年後還有續集《飲月傳奇》（Drink Down the
Moon, 1990）。
1991年的《小小國度》（The Little Country）是德林再一次的突破之作，
他一改過去以自己熟悉的渥太華為故事背景的作法，將小說的舞台搬到英國
康瓦耳，並且對當地的風土民情詳加考據。在寫作手法上也有所不同，「小
小國度」不僅是書名，更是故事中一本不為人知的奇書。主角珍妮是一位民
俗音樂家，與祖父同住於康瓦耳鄉間小鎮。祖父的摯友生前寫過兩本膾炙人
口的幻想傑作，但有天珍妮無意間發現他事實上還有另外一部著作，但全世
界只有一本，這本書就叫做《小小國度》。故事一方面敘述珍妮找到書後，
與誓言奪書的神秘組織交手的故事，一方面則以書中書的方式，讓讀者實際
閱讀《小小國度》的內容。本書不僅得到世界奇幻文學獎、創神奇幻獎和極
光文學獎提名，更得到荷馬獎 的年度最佳幻想小說殊榮。
1985年的《穆蘭戈》（Mulengro）雖然同樣是以當代的渥太華市為背景，但
書寫的重心已有所轉移。德林透過警察程序的謀殺推理小說形式，恐怖小說
的氛圍，探討現代吉普賽人在與主流社會妥協和認同傳統價值間的掙扎，以
及不同文化族群的衝突，有著德林作品中少見的黑暗沈重氣息，令許多習慣
德林作品中積極樂觀、光明正面的讀者一時難以接受。有鑑於此，後來德林
便以山繆‧凱伊（Samuel M. Key）為筆名，作為他書寫恐怖／推理的分身
，陸續出版了《黑暗天使》（Angel of Darkness, 1990）、《輕聲尖叫》
（From A Whisper to A Scream, 1992）和《我將監視著你》(I'll Be
Watching You, 1994)。德林深受艾德‧麥可班恩影響，對推理小說，尤其
是警察程序小說，始終極感興趣，也不時在作品中加入間諜、犯罪小說的成
分，例如《月之心》裡的加拿大皇家騎警，和《綠衣傳奇》（Greenmantle
）中的黑手黨。近來德林則嘗試寫了一部不具任何奇幻色彩的「純」推理小
說《通往里斯登瓦納之路》（The Road to Lisdoonvarna, 2001）。
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