四.回到未來的深層結構-西部類型
第三集中的後設技巧則大多是針對西部片類型而來的.諸如一開始Doc和Marty
在準備進入西部的情節.Doc不斷提醒Marty要進入西部時要準備什麼東西(Doc
在第二集中就已經提及他要用時光車回到讓他醉心的西部時代,可見他對西部
有一定程度的熟悉)也幫Marty準備了牛仔的裝備打扮;然而,西部是一個建構起
來的概念,對於西部的認知,往往是從西部電影之中得來和真實的西部有一大
段的落差.於是,當Marty進入西部後,他的一身裝扮遭到西部牛仔的訕笑;甚至連
在西部生活一段時間的Doc都質疑起Marty那一身不何時宜的打扮-雖然那是
1985的Doc的設計.除此之外,Marty自稱克林依斯威特,在和瘋狗決鬥時,在衣服
裡頭藏匿鐵板以擋子彈的情節,都明顯指涉<荒野大鑣客>.
以類型電影的角度來看,第三集處處都是對西部類型的諧擬.它包含了傳統西
部片的類型,也有意圖顛覆西部類型的安排.像是牛仔裝扮,披肩,酒吧,馬靴,鐘
樓的象徵意義,由一二集的歷史老師所扮演的維持秩序正義的小鎮警長,日正
當中決鬥的場景,穿著黑衣服的牛仔一定都是壞人,英雄救美而一見鍾情的情
節(Doc和克拉拉的戀情),墓碑店和墓碑(又是仿自荒野大鑣客),一輛馬車橫過大
原野的大遠景構圖....等等;還有第三集片首Marty開著時光車衝向繪有印地安
人的圍籬的情節,則是來自<閃亮的馬鞍>的構想.然而這些情節,形式明顯指涉
西部片的構想,以及安排第三集的背景是西部的原因,並不是導演天外飛來一
筆的意外想法,也並不是因為要順應Doc的醉心西部所以順應他的心願讓他進
入西部.真正的原因,在於回到未來系列電影的深層結構,就是西部類型電影的
原型.
我們重新檢視一二集的結構:Marty總是扮演一個"外來者",進入一個封閉的小
鎮(此片中一直都是Vally village山谷鎮,光是此名就已經有十足的西部味道
),Marty總是顯得和這個體系格格不入(不管是1955,被扭曲的1985,2015,還是西部
時期1855);而鐘樓也是貫串了三集的情節,亦是西部電影最喜歡使用的象徵;然
後一定有一場酒吧情節(第二集改裝成咖啡廳),還有片尾的決鬥高潮戲,(第一
集是Mcfly/Biff,第二集是Marty/Biff,第三集是Marty/瘋狗)決鬥之後,一切秩序回復
,所
有問題解決,而Marty則隻身離開這個小鎮,從不留下,也從不帶走任何東西.這個
結構其實就是西部類型的標準敘事結構;而其中彰顯的意義,也是西部片的二
元對立中心模式:善惡的對決,邪惡/正義的對立.
在此不深入討論西部片的研究,只是要點出,回到未來其實是一個十足美國文
化下的產物,充滿了美國集體意識創造的各種符號的後現代拼貼,就連其敘事
結構也是最足以象徵討好美國人的西部類型,彰顯了美國人所自稱自豪的美國
精神裡大鎔爐和正邪對立的元素.
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「這樣那樣，怎樣都行。」
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