《凌遲考：一張歷史照片的迴音》(2002)中陳界仁企圖涉入西方攝影史，
他以二十世紀初法國攝影者在清末中國所做的凌遲紀錄影像作為對照，進行
凌遲場景的再造。對陳界仁而言，攝影術便是藉由帝國主義的眼睛(凝視)，
將非西方的被攝影者強制殘暴地納入攝影史。陳界仁認為關於凌遲的影像
具有凝視的雙重性，其一是人實實在在的死亡，其二是被凝視者無法反抗
的歷史。再紀錄的意義便是要反轉這個凝視，這個反轉的凝視呈現於受凌
遲者胸前的兩個窟窿，形同雙眼，反向地凝視著圓明園遺址、看守所、監獄。
影像中的對稱性顯示在：橫搖、左右視角、特寫、無差異的檔案、三頻道錄影播放。
演員的表演在特寫中給予了數位攝影的質地、膚質。攝影機運動緩慢如靜照，一貫
的黑幕淡出，電影似乎回到了攝影靜照時期，此時，相反地，特寫與黑幕作為電影
靜照的確認、保證其有效性，甚至作為檔案價值。
陳界仁也是當下台灣藝術家之中，極富有自身論述與作品解釋的作者。在他近期由
自身經驗出發的作品(如戒嚴禁語的《軍法局》2007-2008、移民人權《帝國邊界I》
2008-2009)裡，一方面撿拾拼湊遺跡裡的歷史檔案(《軍法局》)，藉由「再紀錄」
涉入並撞擊西方攝影史、帝國戒嚴史。另一方面，大量複印而不被國界接受的人民的
檔案(《帝國邊界I》)，則被立即鋪展開來，尖銳地指向台灣的政治實況。
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