推 netman:還得加上畫的品質 得獎經歷 是不是大眾喜愛的畫作等因素 06/04 11:33
→ netman:我指藝術品上拍場的時候 06/04 11:34
→ netman:畫廊的運作經營方式 很難用一兩篇文章講清楚 06/04 11:35
→ netman:建議可以看六月份今藝術 陸潔民老師所撰寫的文章 06/04 11:44
推 namfish:原來畫廊也很辛苦 06/14 07:26
※ 引述《supermousess (超鼠)》之銘言：
: 今晚自己的作品煩了一些事情 睡不著來聊聊畫廊好了...
: 當作是拋磚引玉，也希望多吸收及看看大家對畫廊的見解
: 也當作應觀眾要求吧....
: 平常在學生中能聊的其實也不多..
: 藝術家的理想模式->畫廊經理->開工作室請助手->數錢
↑ 這是藝術商人吧 @@" 哈
: 一般藝術家靠作品生存的方式有幾種..
: 除了比賽獎金之外....
: 一種是有固定的買家
: 或是遇到真的欣賞你作品的買家
這比較像藝術家的感覺。
只是哪一天，做了新的東西不被喜愛，又回去做舊的東西
又變回匠師了。
雖然我知道生活要顧……
: 以及拍賣會
: 前兩項大多是在展覽時的機會比較大
: 拍賣會則是集結了以"區"為單位的富豪，收藏家
: 總之就是口袋麥可麥可的人
: 拍賣品多是骨董以及藝術品，雕塑，都有可能
誠如閣下所言，通常是畫廊與富豪，而不是藝術家。
因為拍賣會場牽扯很大
最基本的護盤，一般藝術家就做不到了。
然後作品實力的鑑定、估價等等，也不是隨意的藝術家就能自行炒作。
: 通常畫廊和藝術家的關係是
: 先簽約，約期之中包含作品數量及金額
所以，還是找個能維持生計的工作，然後不停地生作品
再把作品送到畫廊去，看有沒有人願意代理。
這比較有可能能夠維持藝術家生活。
: 合約又分經紀約及代理約
: 經紀約應該是比較多人理想的方法
: 假設以某某老師的情況來說(只是假設!!如有雷同純屬巧合!!!)
: 一年作品量5件 合約期限5年 總金額約1千萬
: 每月提供5萬左右的創作成本 共60個月 金額從總金額中扣除
: 預定2年一次的個展 5年之後參與標售 期間不出售任何作品
: 且於合約期間 該作者作品一律為該畫廊所有
: 標售後之收入55分帳 從總金額中扣除
其實這種合約對畫廊來說很危險。
因為你要不斷地提供創作費，同時又要把所有的作品收下來
最後還要負責炒作作品。
這三個要一起做到，會耗費相當大量的資金，而且還不保證回收
(當然，作品好到普世皆讚，那就沒話說)
最後還要 5 5 分，對畫廊來說太冒險。
: 代理約則就是比較普通的情況
簡單說就是畫廊代理你的作品，藉著畫廊的知名度、財力等等幫你賣掉
而賣掉之後通常是 73 分，64、55 也有
另一種情況是畫廊直接買斷。
大量買了你的系列作品，或是大量買具有特殊風格、辨識度的作品
買斷就是拿錢買了全部，之後他怎麼賺都隨他。
這對畫廊來說是最適當的經營方式。
因為他只需要具備財力與眼光，看中了再買。
通常這種情況，眼光夠好的話，買十件只要能賣出一件就回本。
當然，能這麼做的畫廊不多。
這雖然是最好的經營方式，但其實也是最難的經營方式。
剛剛那種經紀約，
與某藝術家簽約、提供創作生活費、拿走作品，這種的，很容易倒
因為作品的質量不能確定。
而買斷制的可以確定作品的質量，對畫廊來說可以在某種程度上設定損益比。
但兩者有同樣的難關：炒作。
經紀約是一定要炒作的，炒不起來就沒戲唱。
再加上藝術家的生活費創作費，還有作品的不穩定性，很容易倒掉。
買斷制的炒作也是必要的。
一般來說買斷制風險之所以低，是因為可以控制作品的質量
然後再以更高的價格賣給喜歡的人。
那，如何確保 "一定賣得出去？"
這就是財力問題。
如果是財力夠厚的畫廊，
會把沒有賣出去的作品中，挑一些好的。
或甚至，在展覽前，就先把最好的留下來。
再把那些好的，在春秋兩季送到大的拍賣會場標。
同時自己護盤。
這麼做有太多邪惡的好處了。
1. 沒有賣掉的反而價格上漲。
2. 藝術家價格上漲
3. 因為你會炒，藏家與投資者知道買你的畫有更大的機會翻本，而更會買你的畫
最後你的資本只會越來越厚，炒得也越來越大。
今天很可能畫廊跟藝術家買斷，一張三十號的畫作買了三萬。
他放在畫廊標價十二萬，
最後剩下的在拍賣場殺過之後，該藝術家三十號的畫作就從三十萬至三百萬不等……
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Chaque chat parle en francais. Vraiment! 每隻貓都會說法文. 真的!
Si vous le demandez, "Quand aimez- 如果你問他,
vous le mieux le soleil?" "你最喜歡什麼時候的陽光?"
" Mi-aou^t ", " Mi-aou^t ".(咪嗚，音義同 八月中旬)
il vous repondra. 他會這麼回答你.
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