陸先銘的「城市．劇場」冰冷不安
吳垠慧／台北報導 (20081111)
巨大的油畫中，灰藍蕭瑟的地平線上，豎立起一座不鏽鋼製作、向四方蜿蜒的高架
橋，像巨大紀念碑似的冷洌而霸氣，也顯出其中人物的渺小。這是藝術家陸先銘眼裡的台
北：高調繁華的現代化建設，加快了城市對外的連結和溝通的速度，然而巨大建物交錯，
也造成人際的疏離。
從一九八○年代開始，陸先銘的創作就鎖定在觀察城市發展的變貌，特別是在硬體
建設高度發展下，除了改變城市景觀的轉變，人情也因快速發展而顯得淡薄。於是，他找
到「橋」這個元素，作為表現城市快速變遷的指標物。他的最新個展「城市．劇場」展出
廿多件新作，除了延續長年來使用的「橋」，也把橋從過去的油畫平面轉換成不鏽鋼材質
，更顯現出冰冷與令人不安的氣質。
四十九歲的陸先銘對城市的轉變有如此強烈的關注度，主因為他出生至今都在台北
成長。他說，從小到大看著台北市的景觀劇烈改變，農地和老建築消失，高樓和現代化建
築林立，「城市是迷人的，尤其是它不斷變動的特質。」
巨大的水泥建物不斷出現在人們生活四周，各式各樣的高架橋為生活帶來便利。但
它們粗壯冷硬的外觀，也像是隨時會把人吞噬掉的大怪獸。陸先銘在畫面上呈現的高架橋
，多半灰冷、毫無生氣，如《序曲》、《夜曲》作品中，畫面中除了大型建築物，根本杳
無人煙，只有不鏽鋼製的高架橋骨架，冰冷的挺立，彷如世界末日情景。相對於高架橋系
列的冷洌，陸先銘又畫下不少城市討生活的小老百姓孤單身影。他喜歡到龍山寺附近取材
，老人、遊民都是他畫作中的主角，他總以相機將人物拍攝下來，再變成畫作主角。《早
歸》是他在龍山寺拍一位數著佛珠唸佛的阿嬤。「我拍她的時候不小心被她發現，她用一
種懷疑、戒慎的眼神看著我，我也看著她，雙方就這樣僵持住了。她的眼神讓我印象深刻
。」特殊的是，陸先銘將她的影像畫在鏡面上，當觀眾看著阿嬤的同時，鏡子也照映出自
己的身影，形成畫中人物和現實空間交疊。在《曖曖內含光》這件作品，有一個造型很卡
通的人形，在中央的不鏽鋼圓圈內賣力奔跑，
陸先銘筆下的小人物每每出現失神與落寞，彷彿只能緊跟著環境變牽的步伐前進，
沒有別的選擇。「身在資本主義社會裡的每個人，都好像籠子裡的小老鼠，奮力在滾輪上
奔跑。」
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