中時電子報
記者: 張士達特稿
向來備受爭議的蔡明亮，不管入不入圍，得不得獎，都是討論焦點。過去蔡明亮的電影反
應兩極，入圍沒有得獎是很常見的狀況，今年卻意外地於金馬入圍名單中，在影片、導演
項目都落馬。金馬獎當然不必一定要肯定蔡明亮，但是若是天真地將鼓勵方向簡化為商業
與藝術二選一的邏輯，也未必能讓國片拍出更多能讓普羅大眾感動的作品。
國片自從新電影時期以來，由於侯孝賢、蔡明亮等人頻在國外獲獎，台灣本地電影市場卻
逐年萎縮，創作導演們從此就揹上了背離觀眾拖垮票房的「原罪」。然而一個健全的電影
環境，原本就應該是商業與藝術電影同時並行發展的；好萊塢的創意與人才，許多也是由
豐沛的獨立製片尋求養分，兩者互為良性刺激。每個導演各有自己適合發展的方向，有人
擅長商業大片，有人適合藝術創新，台灣的商業電影消失了，卻只怪創作導演們盡拍觀眾看
不懂的影片，其實是很奇怪的邏輯。
如此的謬誤持續了十幾年，到如今仍在上演。蔡明亮的「黑眼圈」儘管在國外備受好評，
卻被金馬評審認為太過沉溺個人風格，在當前電影市場中不應被鼓勵，因而在過去入圍常
勝的影片、導演項目都缺席。矛盾的是，近幾年來蔡明亮的「不散」、「天邊一朵雲」等
片，都是國片年度票房常勝軍，如今卻被認為無法「讓大家都能感動」。蔡明亮當然不是
一定得受到肯定，但是如果以為不去鼓勵蔡氏的創作路線，就能相對讓台灣的主流電影起
死回生，這樣的評審方向若真想救得了國片，可能仍是緣木求魚。
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