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好看頻道不多節目在滑坡 是誰搞壞了觀眾的胃口?
2006年10月20日 09:51
“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什麼笑
以及為什麼不再思考……”難道我們今天果真陷入了《娛樂至死》作者尼爾·波茲曼
的箴言中？
日前，不少觀眾反映當前的電視節目越來越不好看，聯繫到年初國家廣播電影
電視總局頒發《2006年廣播影視工作要點》這一背景，治理眼下電視節目存在的問
題，對於抵制低俗之風、創造電視精彩未來意義重大。
綜藝———荒謬的“變形”
與長沙網癮少年魏程進行互換身份的青海窮苦村娃夏佔喜，坐進城市媽媽的寶
馬車，在車流如織的繁華城市裏享受了夢中富足的生活。但7天后，“變形”結束，
他又回到了原有的貧困中……
引出一片譁然聲的這組畫面，來自湖南衛視最近推出的一檔名為《變形計》的
綜藝類節目。該欄目號稱“新生態紀錄片”，即“紀錄片+真人秀模式的創新節目”
，將兩個身份差別很大的主人公，進行7天身份互換，互相體驗不同的生活。節目組
每天24小時跟拍，粗加剪輯後播出。
很多觀眾認為該節目刻意放大城市生活的美好是不正確的，生活在農村一樣可
以很快樂，這檔節目的價值觀、出發點就不正確。
受到民眾質疑的綜藝節目並非《變形計》一例，年初“超女”、“好男兒”、
“夢想中國”的再次起航，無一不伴隨著批評聲。比如“動不動就拿走音跑調當炒
作素材”，比如“鼓勵出醜”、“鼓勵學生蹺課參選”、“按某個評委好惡決定去
留”等等，選秀節目多戰線長、長時間輪番“轟炸”，頻繁炒作選手負面新聞，頻
繁變更賽制，這讓台灣綜藝節目主持人吳宗憲都忍不住炮轟內地綜藝：“選秀太多
，太濫，到處都在選，我稱這種現象為‘僵屍片’。雖然內地有的主持人還不錯，
但綜藝節目大部分是垃圾。”
民生———醜陋的獵奇
記者在13日晚上10點15分時，一連轉換了本省四個知名的民生新聞欄目，發現
一條“糞水四溢”的新聞，竟然被輪番播了一遍，其他“新聞”大體也是相似或相
同的雞毛蒜皮。
做推銷的陳小姐認為記者所遇並非偶然，每天都要看一會兒民生新聞的她，隨
便看哪一檔節目對她來說似乎都一個樣，因為“新聞內容都差不多，只是記者拍攝
的角度不同罷了”。而內容無非都是溜門撬鎖、車禍火災、父子為錢反目、第三者
插足、人身傷害、菜市場糾紛……能否引發社會思考不重要，好像獵奇才是最重要的。
大學老師陳先生無奈地說，熒屏“泡沫新聞”現象相當嚴重，媒體在連篇累牘
地報道中，無暇分析新聞事件背後的深層原因，只在事件的表像上做文章，搶一時
之先，吐一時之快，完全置之不理媒體的責任和義務。
成都電視臺一不願透露姓名的製片人認為，嚴肅民生新聞也應該成為重頭工作，
即使老百姓確實愛看稍微八卦一點的新聞，媒體也應毫不猶豫地承擔起引導的責任。
現在的某些民生新聞，獵奇和媚俗傾向十分突出。這樣跟風變相播報，而缺乏觀點
提煉，不能形成正確的輿論引導，其前景可想而知。
電視劇———拖遝的古裝
“如果上天能給我最後一次機會，我會對李大嘴說三個字：少放鹽！”《武林
外傳》對周星馳電影《大話西遊》臺詞的戲改讓觀眾感覺不但陳腐老套，而且倍感
無聊。
前不久在各衛視臺熱播的電視劇《武林外傳》，突出無厘頭搞笑，引來眾議紛
紛。而戲說成風，死不悔改的“噱頭”劇捲土重來，也遭到網上譏諷：“兩千年的
封建歷史，尤其是清兵入關，為後來中國電視劇的發展做出了巨大貢獻”。
今天許多古裝劇不僅瞎編，還喜歡“挂羊頭賣狗肉”，一些觀眾指出，《策馬
嘯西風》是結合了《天涯明月刀》《流星蝴蝶劍》兩書搗騰出來的垃圾劇，“若是
古龍這會還活著，怕要被氣死！”武俠迷張智對記者說，“狗尾續貂，嘩眾取寵的
不在少數，例如《西遊後傳》、《水滸後傳》，看到會武功的唐僧，我差點沒暈過
去！”此外，還有《新少林寺》、《新鍘美案》，一部兩小時的電影可以翻拍成幾
十集的電視劇，編劇真是“捍麵”高手。
而最近備受非議的《傳奇皇帝朱元璋》，居然以床上戲為看點，此外還有《至
尊紅顏》、《秦王李世民》，劇中帝王無一不是重女色輕江山，讓觀眾直呼“帝王
將相瓊瑤化”。
市民張女士感嘆：晚上拿起遙控器，從“1”按到“40”，沒有一個電視劇能讓
自己好好收看，不是明清戲就是情殺戲，老套無味，看了第一集就曉得最後一集的內
容了。
而成都理工大學藝術學院院長劉迅更是看到了現象的本質：觀眾心靈的啟迪和
精神的愉悅，是跟風戲說、充斥低俗的電視劇所不能給予的。反之，它只能麻痹觀
眾，混淆觀眾的審美能力和藝術鑒別能力。
科教———熒屏新亮點
記者在採訪中了解到，在熒屏普遍“無好節目”可看之際，央視十套的《百家
講壇》、《探索·發現》、《人與社會》、《世界名校》，一套的《新聞調查》，二
套的《絕對挑戰》卻悄悄吸引了人們的眼球。白領陳蕊熱衷此類節目，因為它們“遠
離喧囂，帶給人思考，又富於娛樂性”。成都理工大學教師、知名主持人寧遠表示，
觀眾對新聞資訊的取捨態度會隨著時間的推移而產生變化，所以在對節目的內容、形
式自然就有了更高的要求。
例如《百家講壇》，觀眾群涉及機關白領、高校學生以及家庭主婦，它脫離了院
校的“專業課”形式，比較好地解決了學術品位和形式大眾化的關係問題。節目裏講
正史、野史，加上懸疑因素，就像聽評書。對於大多數觀眾來說，有人把可讀的書替
你找好了，還領著你讀，把書裏枯燥的東西掰開揉碎了，還加上有趣的作料，讓人想
拒絕都難。
四川大學影視編導系主任王金貴表示，具有一定高度的節目是吸引觀眾的根本理
由。他以自己在日本生活6年的經歷，對記者說，“日本的綜藝節目，三天一小換五天
一大換，永遠都‘新’，但是國內，不但不新，而且還跟風，百姓看疲倦了也是自然。”
資深電視人盧子貴認為，以低俗、炒作為主的節目，只能把老百姓的審美情趣越
炒越低，我們的電視人，長遠來看應多從社會的良好效益考慮，近處應著眼于帶給觀
眾“腳踏實地”的感受，一時的收視率不能代表一切，能最終給人啟發和進步的節目
，才能真正的成為觀眾最後的選擇。
來源：四川線上
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