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所謂人物再現手法，指作家讓某一部小說中的主角或重要人物，在另外幾部小說
中重複出現，通過這些人物在各個不同時期的經曆與所表現的特征，更深刻地揭示人
物性格的各個側面。由于這些人物的經曆與性格特征相互聯系，并在後幾部中有所發
展，使小說在群體上形成一個整體觀。
法國大文豪巴爾紮克成功地運用了這一藝術表現手法。他筆下的沒落貴族子弟拉
斯蒂涅，在《高老頭》中還有良知，後來才成爲初出茅廬的野心家；可是在《紐沁根
銀行》裏，拉斯蒂涅已成爲投機的好手；到了《幻滅》中，拉斯蒂涅則當了男爵；在
《不知道自己是演員的演員》中已上升爲伯爵，還當上部長，成爲無恥的政客。其他
人物如伏脫冷、鮑賽昂夫人也曾在多部作品中再現。整部《人間喜劇》，再現人物達
四百多個，分散在七十五部作品之中。其中以《交際花盛衰記》中再現人物最多，超
過一百五十個。他将自己的小說組成一幅社會風俗畫。
這種藝術表現手法，在中國是古已有之。《水浒傳》之後有《水浒後傳》；《西
遊記》之後有《西遊補》；《三俠五義》之後有《小五義》、《續小五義》，但這些
續書并非原作者所寫。真正能體現人物再現手法的，當推金庸、梁羽生與古龍。金庸
寫的《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》三部曲，就使許多人物有層次
地在不同時間、環境中展現他們的性格變化。又如《雪山飛狐》與《飛狐外傳》也運
用了這一藝術表現手法。梁羽生在他創作的三十五部作品中，就有多部小說屬于系列
小說，其中規模最大的是多達二十部的“天山派”系列。
在這方面，古龍也運用得十分成功。楚留香的最早出現，是在《鐵血傳奇》（《
血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》）中，以後又在《蝙蝠傳奇》、《桃花傳奇》
、《新月傳奇》中再現。陸小鳳、西門吹雪、老實和尚是《陸小鳳》的主角，但又在
《劍神一笑》中再現。傅紅雪也先後在《天涯·明月·刀》與《邊城浪子》中兩度再
現。《陸小鳳》中的花滿樓，又在《天涯·明月·刀》中再現。再如《圓月彎刀》中
出現的龍小香（真名龍天香），則是《多情劍客無情劍》中龍嘯雲的曾孫女，而那個
郭雲龍又是郭嵩陽的後裔。
由此可見，古龍寫人物有系列章法，他将自己喜愛的一批人物劃分爲四個時代，
第一個時代是沈浪（《武林外史》）的時代，第二個時代是李尋歡（《多情劍客無情
劍》）的時代，第三個時代是葉開（《九月鷹飛》）的時代，第四個時代是傅紅雪（
《天涯·明月·刀》）的時代，并把許多人物的後人與弟子串聯起來，這樣的寫法，
對小說的整體機構與人物形象性格的深化以及情節的貫穿，無疑都起到了銜接的作用，
并且又适合中國讀者的傳統欣賞胃口，也使作品的主題表現産生立體效應與多層次的
藝術魅力。
古龍在他的新派武俠小說中，借鑒中國傳統小說和巴爾紮克的人物再現手法，做
到了“古爲今用”，“洋爲中用”。《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作，他塑
造的“小李飛刀”李尋歡一炮打響之後，衆多讀者對這部情節曲折、懸念叠起的小說
一再叫好。古龍又在其他多部作品中續寫主要人物的命運。《九月鷹飛》就是較成功
的一部，書中的上官小仙就是《多情劍客無情劍》中金錢幫幫主上官金虹的女兒，書
中的葉開又是李尋歡的弟子，其他如百曉生等人的影子也貫穿在《九月鷹飛》之中。
但《九月鷹飛》又不是《多情劍客無情劍》的第四卷，隻不過讓武林人物的弟子與後
人，重新構成一部新作品，并從整體上将李尋歡－－葉開這些代表人物有機結合起來
，顯示了古龍武俠小說的整體性。
從古龍的人物再現手法來看，可以幫助我們認識作者藝術表現力的進一步成熟。
《鐵血傳奇》中的楚留香，人物形象比較單薄，但到了《蝙蝠傳奇》與《新月傳奇》
中，楚留香不僅武藝更加高超，而且性格有立體感，如楚留香與新月一段對話，他更
多的是感歎與沉默，顯示了一個成熟男性的襟懷；又如楚留香瞞了胡鐵花，單身赴會
“天王号”，他的沉着以及面對失敗的苦笑，都寫出“風流香帥”的另一個側面的個
性。而在《桃花傳奇》中，楚留香性格特征越來越鮮明，他的智慧也得到了更高層次
的體現。他經受了一次又一次“溫柔陷阱”的考驗。
古龍的武俠小說，既繼承中國傳統的文學手法，又借鑒和滲透了西洋現代藝術手
法，并有機地結合起來，這就兼顧了老讀者與新讀者的不同藝術欣賞習慣，從而創造
出武俠小說的新品種。
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