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新聞定格﹕萬家 歡樂今宵
1967年無綫電視成立，從此香港人可享受免費電視娛樂。文化研究學者認為，1970、80年
代電視對港人建構身分認同扮演了重要角色。然而，自從網絡興起，電視提供娛樂的角色
似乎逐漸減弱。
■本土文化
反映真實民生問題
香港電台於1973年開始製作實况劇《獅子山下》系列，一直延續至2006年，取材民生，反
映低下階層生活，關注邊緣社區，如《元洲仔之歌》是有關漁民的故事；《橋》則講述徙
置區生活，呼應經濟起步、民生問題叢生的香港，引起觀眾很大共鳴。「獅子山下」不單
是香港人的集體回憶，後來更成為香港精神的象徵。
無綫電視於1979年推出的劇集《網中人》也是反映香港身分認同的一代經典，劇中人物「
阿燦」是內地新移民，被描繪為愚昧、老套、貧窮，「阿燦」後來更成為港人對內地人的
貶稱。當中反映了文化、經濟差異令香港人看不起新移民，加上當時中英對香港前途問題
展開磋商，香港人對大陸充滿困惑。香港中文大學新聞與傳播學院教授馬傑偉在〈香港影
視生態百病叢生？〉一文指出﹕「上世紀七八十年代電視人物是港人集體認同對象，公眾
對無綫亦有好感，電視台是港式文化的搖籃。」
電視亦出現不少有關本土文化的資訊節目，如《妙趣廣州話》介紹很多廣東話俗語寫法，
港台的《香港故事》系列至今已經製作至第15輯，內容圍繞香港的人、物、事。
1980年代末後，電視台為了擴大市場，製作大量古裝劇、綜藝節目和有獎遊戲節目。文化
研究學者張志偉在〈後壟斷時代的香港電視文化矛盾〉一文指出，1980年代中起，電視娛
樂節目日趨保守，傾向美化傳統價值，缺乏對邊緣社區的關懷，「電視愈來愈像一個脫離
現實的畸形潔淨世界」。張志偉指出，回歸後劇集的政治社會背景常被淡化，鮮見弱勢社
群如菲傭、低下層工人，卻出現很多有關中產、商人、專業人士的劇集，如《妙手仁心》
、《烈火雄心》等。
中國文化﹕推崇傳統價值觀
家庭倫理是港劇的重要素材，1987年的《季節》、1995年的《真情》、2006年的《溏心風
暴》、2008年的《溏心風暴之家好月圓》，都是近20年引起很大迴響的劇集，內容圍繞一
個大家庭，描寫成員間的恩怨情仇。當中母親角色的持家有道、無私奉獻、忍辱負重等特
質是中國文化中典型的女性形象，而劇集宣揚的「親情最可貴」、「家和萬事興」更是中
國家庭的核心價值。
中國歷史、民間故事、文學亦是港劇的重要素材。金庸武俠小說多次被改編成劇集，近年
大熱的《金枝慾孽》、《巾幗梟雄之義海豪情》分別以清朝及民國作為背景，但此類劇集
的焦點是情節發展。資訊節目則肩負傳承中華文化的責任，如2006年的《詩遊記》，帶觀
眾尋找古代詩人的足迹，介紹神州大地。
隨着中港融合，本地電視台逐漸購入大陸劇，其中歷史劇屢獲好評，如亞視購入《三國演
義》、《雍正皇朝》、《康熙帝國》、《楚漢風流》，製作嚴謹，跟一般港式古裝劇十分
不同。而2010年在高清翡翠台播放的都市劇集《蝸居》，內容有關內地高房價及貪官，亦
引起港人議論。
外國文化﹕外地節目「本土化」
為求在多種娛樂中殺出重圍，電視台引入外地的大熱節目增加收視。如近年深受年輕觀眾
歡迎的台劇《換換愛》、《命中注定我愛你》； 韓劇《花樣男子》、《原來是美男》、
韓國音樂節目K-POP，以及日本消閒資訊節目Kawaii TV等等。
香港中文大學新聞與傳播學院教授馬傑偉指出，香港這個彈丸之地「本土市場細小，政治
上無權無勢，在殖民統治之下，對外來文化產品並無限額，歐美電影與電視節目長驅
直入，按照理論推敲，香港必淪為歐美影視殖民地，本地作品必難抬頭」。
港劇賣埠突圍
然而，外國文化的風頭未有把本土的電視文化淹沒。馬傑偉研究後發現「香港過去竟然在
自由市場及政府放任不理的條件下，影視文化大放異彩，而且『征服』了內地華南一帶及
東南亞各國」。港劇多有賣埠，例如2008年《溏心風暴之家好月圓》在港播出時，與2005
年錄得最高50點收視的韓劇《大長今》收視打成平手，在馬來西亞播出時更大受歡迎。
影評人郭繾澂指出，港產電視劇曾經是「全球華人娛樂的重要產品，風靡兩岸、東南亞及
歐美華人社區，讓港星大紅大紫」。但他慨嘆如今部分港劇卻「落得『參考』外劇的下場
」。
2010年中播出的劇集《談情說案》，遭抨擊抄襲日劇《神探伽利略》，廣管局收到近20宗
關於《談》劇內容涉及「懷疑抄襲日劇」的投訴，鬧得熱烘烘。該劇監製劉家豪表示創作
時把案件「本土化」，例如以「其中一集有食環署洗街車，這些日劇一定無」作自辯。觀
眾對此劇似乎亦頗受落，大結局的最高收視有40點，約255萬觀眾收看。
除劇集外，一般讓人認為「借橋」意味濃厚的，包括遊戲節目。香港中文大學日本研究學
系教授吳偉明2009年指出，《無敵獎門人》系列不少遊戲參考日本遊戲節目，例如「超級
無敵馬拉松」，明顯改自日本著名長壽綜合節目《可以笑啦！》（笑っていいとも）的鬥
記憶環節。不過他認為將「日本方程香港化」並非問題——事實上此做法豐富了本地綜合
節目的內容﹕「面對全球化下外來文化的衝擊，唯有以有創意的本土化改造，取代盲目抄
襲，本土文化才會成長，才不致被邊緣化及淘汰。」
當然，港式遊戲節目有時也能殺出一條血路。2011年有電視台推出每天獎金高達10萬元的
互動問答遊戲《撳錢》，利用它獨創的電子系統作互動答題，大受歡迎，參加者逾5萬人
。
知識點﹕慣性收視
2006年起負責香港收視調查的是市場機構「CSM媒介研究」。CSM媒介研究香港區總經理林
立昇指出，香港收視調查由無綫、亞視及廣告商會出錢，研究根據全港收看電視人口的特
徵按比例抽樣，在住戶的電視中安裝儀器統計，共有650住戶參加，每半年按人口比例變
動抽樣住戶，他指「慣性收視是個人觀感，觀眾總有習慣，因此才要統計」。CSM又指出
，電視台可自行決定如何發布收視率，如發布最高收視點及/或平均收視。
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這篇可以讓大家對港劇變遷有更深刻的了解，不過真要寫的話是可以出書了。
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