推 evolove:推這篇~原來編劇過程是這樣 長知識了 08/26 12:45
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→ allizon:薪水又低,除了睡覺時間下班放假後也要構思 08/26 20:55
周旭明和葉廣蔭解讀TVB編劇的真實一面
羊城晚報記者 鄭惟之
實習記者 趙映光 劉珊
“發生這種事，大家都不想的；所謂吉人自有天相，做人最要緊的是開心；餓不餓，
我給你煮碗面……”先是TVB體臺詞走紅網路，最近又有“角色死前必有橋段”等“TVB定
律”遭熱炒，有粉絲戲稱，只要掌握了規律，“當一個TVB的編劇是多麼容易”。
不過，真正的TVB編劇可不這樣看。羊城晚報記者近日採訪了TVB兩位編審周旭明和和
葉廣蔭，前者是“先鋒派”，創作了《天與地》、《心戰》、《金枝欲孽2》等話題之作
；後者的作品則包括膾炙人口的96版《西遊記》以及剛剛殺青的新劇《神探高倫布》。其
工作流程是怎麼樣的？待遇是不是真的那麼差？有沒有遇過“難搞”的明星？貨真價實的
TVB編劇生活，他們一一道來。
編劇有話說!
解讀TVB體
流水作業是主因
用得巧妙是王道創新還需要時間
周旭明表示長年累月在一個工作環境下工作，編劇們已經習慣了一些套路，就像工廠
裡面的熟手技工，做出來的東西都差不多。而且一些編劇雖然想做一些新的東西，但是最
後編審修改的時候又刪除了，因為編審要看很多稿本，改著改著又容易拿出自己熟手的一
套：“網上總結的對白、橋段有部分確實是‘熟口熟面’。這些東西反復出現，是因為
TVB的工作方式還是流水作業，處於比較傳統和保守的氣氛。”
用得巧妙是王道!
談及TVB劇集中無處不在的TVB體和經典橋段，葉廣蔭認為套路只是一種技巧，重複使
用不代表不行，如何用得巧妙才是王道：“或許大家看多了覺得是套路，但我覺得未必如
此。像是富家小姐愛上流氓的套路，是很老土的情節，但是細心想一下，《泰坦尼克號》
不就是一個這樣的故事嗎？但大家不會覺得很老土，那是因為表達方式不同，運用的方式
不同。”
創新還需要時間
戚其義和周旭明這一對無線金牌幕後組合，近年來製作了《天與地》、《心戰》等話
題之作，被譽為TVB的創新先鋒。周旭明說：“我們也明白為什麼這些新的東西沒有人做
，因為真的是為了市場考慮。我們純粹是為了興趣而做，幸好高層支持我們，公司不想觀
眾覺得我們台的形象很陰沉，也想有一些變化。”
談及收視率與創新之間的平衡點，他感歎並不容易找到：“我和阿戚希望做到平衡，
但很多次的試驗都證明，我們以為的那種平衡其實並不平衡，都是一些失敗的想像。”不
過，他在不斷嘗試中也看到了些許希望：“之前我覺得許多同事都是抱著打一份工的心態
，可到了《心戰》時，我發現公司的年輕人還有抱負，心中還有火。”
新增免費電視牌照的衝擊，令這個香港電視界的龍頭大哥開始求變。周旭明表示：“
TVB作為幾十年來都這麼運轉的工廠，想要機器不這麼運作，是一個龐大的工程，需要給
它時間。經歷挖角潮後，TVB編劇隊伍也極速換血，有新人加入也有舊人回流，希望這些
新血能帶來新的氣象。”
解讀編劇流程
步驟一：賣橋
說服高層，否則淪為炮灰
要想當好TVB編劇，首先得學會如何“賣橋（段）”。TVB的製作團隊分為A、B兩組，
分別由梁家樹和曾麗珍擔任總負責人，每年TVB都會舉行“新劇workshop”，兩大團隊的
成員在會上提出新劇專案。哪些構思最終能落到實處，哪些會淪為炮灰，則要看編劇們的
“賣橋”功力。
葉廣蔭表示：“公司的廠期（TVB有數個固定的室內拍攝場地，有現代景、民初景、
古裝景等，TVB習慣將之編排為一廠、二廠等，所謂廠期就是這些場地的檔期安排）編排
，一般提前五六個月我們會知道。根據廠期我們大致知道可拍攝多少集並決定拍攝的背景
和題材，接著設置基本的人物關係和故事大綱，然後，相關編劇在一個月之內向高層‘賣
橋’。這裡的‘賣橋’就是對高層講故事，內容包括角色的特點、故事的主題，初步的演
員設定等。如果高層通過了，接下來才能著手寫劇本。”
步驟二：創作
上班開會，下班回家寫作
TVB劇集都是集體創作，一部作品“賣橋”成功後，編劇們開始撰寫劇本，其間離不
開無數次開會討論和反復修改。周旭明透露：“編劇們上班不是朝九晚五，一般是從早上
10點到晚上7點，但也並非固定是這樣。編劇每天回公司的主要工作是開會，討論人物性
格和故事結構，還有每一集故事的發展以及每個分場的設置。會後編劇們就回家，根據會
上指示寫劇本。”
步驟三：把關
編審統籌，故事多線發展
TVB設立了編審一職，對編劇交來的劇本進行總體把關。葉廣蔭表示：“一般來說一
個編審會帶兩個編劇，這要根據劇集的集數來確定，長劇的話需要更多人手。我們習慣以
Round來計算創作週期，每個Round裡每個編劇寫5集到7集。編劇寫出初稿後，編審負責修
改和策劃接下來的劇情走向。大概兩個Round之後，寫了15集到16集劇本，劇組就可以開
始拍攝了。一般20集要拍3個月，剩下幾集沒有這麼快拍到，所以沒有影響。”
流水線作業的TVB劇集拍攝強度非常大，因此如何設計劇本並遷就廠期，是對編劇們
的一大考驗。葉廣蔭說：“因為主演的片酬太貴，內地電視劇大多集中在一條主線上，這
樣一天只能拍一組，否則主角分身乏術。但TVB劇的故事線要複雜很多，打個比方，除了
主角，我們還有爺爺奶奶、爸爸媽媽、兄弟姐妹……因此是幾組人一起拍，譬如1至5集是
一個導演，6至10集是另一個導演，演員錯開，全部同期開拍。這讓編劇寫劇本時要做到
分散之中又有集中，挺有難度。”
步驟四：演員溝通
難忘張衛健自創“Yo！”對白
和演員們打交道也是編劇工作不可或缺的一環。在拍攝前，編劇會面對面地對主要演
員講劇情，幫助他們儘快投入角色。
葉廣蔭回憶起當年拍攝《西遊記》的經歷：“好的演員總會賦予角色獨特的東西，例
如張衛健和黎耀祥，《西遊記》裡面孫悟空那句‘Yo！駛乜驚呀（不用怕）’，正是張衛
健自己的原創，他還加入了扭來扭去的身體語言。黎耀祥飾演的豬八戒走起路來一搖一擺
，像鴨子，也是他自己的主意，他說是模仿他老婆走路。”"
內地劇常傳出大牌演員要求改劇本，而這種情況幾乎不可能在TVB發生。葉廣蔭表示
：“TVB的操作實在太系統了，你改了自己的部分，那其他人和後面的戲怎麼辦？當然，
小的改動會有，例如加減兩句對白，或者改變說對白的語氣和動作，但大的情節變動是不
可能的。而且在TVB的架構裡，演員的服從性比較大，不會出現個別人以罷拍要脅編劇修
改劇本。”
解讀工作待遇
入行月薪一萬
晉升路十年起
有別于內地編劇按集數付酬勞，TVB的編劇基本都是拿月薪，而且在香港屬於低水準
，初入行者平均每月薪水不足1萬港元。周旭明表示：“早兩年，初入行的新人有八九千
港元，不過現在調整薪水後應該不止這個數。相比起內地編劇，TVB編劇的月薪制真的算
低了。”
葉廣蔭則表示，在TVB當編劇雖然拿不到高酬勞，卻能獲得一個很好的平臺：“內地
沒有電視臺願意養編劇，因為投入太大了，但TVB會培養編劇。在內地，大家會追著買名
編劇的作品，沒有名氣的編劇的機會就很少。但TVB不一樣，新人做一部戲就是幾個月，
還能跟不同的編審學習不同的風格，慢慢地成長起來。”
雖然在內地當編劇不容易，但還是存在一炮而紅、一夜暴富的機會。不過，這不太可
能發生在TVB編劇身上，他們的晉升之路就是一出“媳婦熬成婆”的戲碼。葉廣蔭說：“
剛進來的新人先做見習編劇，兩年之後成為初級編劇，然後到普通編劇、高級編劇再到首
席編劇。接下來根據這個首席編劇的表現，編審們將開會評定他（她）是否能再升一級當
編審。整個過程平均要10年，而且不是說你熬了10年就能成為編審，有可能你連高級編劇
都不是。全盛時期我們的編劇團隊有上百人，編審只有20個。”
解讀創作心得
葉廣蔭：寫人性，找共鳴
葉廣蔭說：“當一名創作人，首先情感必須很豐富，如果你是一個很冷的人，即使再
聰明也很難創作出有情感的作品。其次是文字功底要很好。至於靈感，則是一種觸覺，你
要關心社會和身邊的人、事，無論寫的是現代還是古裝，其實都是關乎人性，而人性來源
於生活。”曾創作過不少經典作品的他表示，“寫人性、找共鳴”是最重要的創作技巧，
“只要你深入去瞭解，會發現每個人的性格都不一樣。劇本好不好要看你寫的人物夠不夠
真實，能不能讓大家從中找到共鳴。”
周旭明：飛紙仔，喝小酒
作為在TVB“特立獨行”的編劇，周旭明將自己的創作風格劃為“危險動作，請勿示
範”一類：“我是TVB中一個‘不太健康’的例子，每部戲總有一段時間會‘飛紙仔’（
演員到了現場才臨時收到當天要拍的劇本）。因為個人習慣，定稿未能寫好，所以要‘飛
紙仔’，所以我很感謝合作的演員對我的諒解。”
提到寫劇本習慣，周旭明稱自己喜歡“黑夜寫作”：“有編劇喜歡早睡早起，一天寫
8小時，很規律，但是我習慣在夜晚寫劇本，同時喝點小酒。瓶頸常常會遇到，通常我會
聽聽音樂，看看書，或者就遇到的難題跟同事聊一下，這些都能幫你找到突破口。”
Source:
http://www.kuangaitvb.com/club/viewthread.php?tid=51178&extra=page%3D1
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這一點平時少人注意到的:
葉廣蔭說：“因為主演的片酬太貴，內地電視劇大多集中在一條主線上，這
樣一天只能拍一組，否則主角分身乏術。但TVB劇的故事線要複雜很多，打個比方，除了
主角，我們還有爺爺奶奶、爸爸媽媽、兄弟姐妹……因此是幾組人一起拍，譬如1至5集是
一個導演，6至10集是另一個導演，演員錯開，全部同期開拍。這讓編劇寫劇本時要做到
分散之中又有集中，挺有難度。”
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