市交今年四月在中山堂廣場演出《蝴蝶夫人》，十月又演《鄉間騎士》，陳秋盛前年在大安森林公園上演《弄臣Rigoletto》首開野台親民，經營成熟，明年更將搬演《莎樂美Salome》，加上新歌劇《八月雪》、甫下檔的《狄托王的仁慈La Clemenza di Tito》，台灣正在策劃的《梁祝》音樂劇，多家經紀公司洽談中韋伯的《貓Cats》和《歌劇魅影Phantom of the Opera》，似乎室內戶外都在延燒；而大陸除了成立音樂劇學系外，因應法國文豪雨果誕生兩百週年，今年也推出《鐘樓怪人》，行銷豪華或小而美，音樂劇或歌劇，還真有點熱。
然而現代影音資訊發達，人們很容易消費得起一套經典錄音或音響設備，卻仍難拋除歌劇難懂的定論，想到當初義大利起興歌劇的19世紀，其本質是非常娛樂性的，如果走到現場的門檻越來越低，何不試著偶爾退卻到音樂廳聽古典音樂的排拒，最低價位$400起跳，比京華影城喜滿客票價$320沒揚高多少，所以，你可以選擇看「七夜怪談西洋篇」(不是說不好看啦，至少女主角娜歐蜜華茲可是「穆荷蘭大道」裡的超級實力派…又扯遠了)，或是《托斯卡》？
從歌劇定時定點的消費、觀賞經驗(不在戲劇院)、對話對象、名牌迷思等老傳統，NSO就是在翻新這些觀念，簡文彬渴望建立一份使用性再生、便利樂團國內巡迴的操作手冊，林懷民期許《托斯卡》像是「看完一場電影」的享受，可以感受到他們極度投入人群的熱情。或許現階段簡文彬與林懷民兩大明星的組合是種發明，但對於真正激發出何種台灣的歌劇文化也有賴時間、意見的提味。
最最最最後，現在看《托斯卡》有何當代意義？這也不是太困難回答的問題，因為人類從來沒有能在愛情裡學到教訓，也欠缺像動物一樣基因選擇從屬或交配的本能，所以我們當然可以聽《托斯卡》，在這個世紀，或活不到的下個世紀。吻情人的情緒，輕輕的，至少，不用像托斯卡那狂亂又致命的一吻。
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Tomorrow!! Tomorrow!!
I love you~~~tomorrow
You're always a day away......
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