十九世紀中葉的紐約，是移民的樂園，自世界各地上岸的新移民呼朋引友在
紐約落地生根，為了地盤與生存的權勢，各族裔相互鬥爭，這成為電影《紐
約黑幫》的主題。慣用的復仇題材加入了族群與血拚場景，建構了那個年代
的紐約，早來的移民成立了本地幫與受盡欺壓的愛爾蘭族死兔幫，說是幫派
，倒不如說是為了生存與霸權的保衛更貼切 。
因為無法長期忍受愛爾蘭本島的飢荒，迫使十七世紀起愛爾蘭人向外移民，
大部分從事勞力密集工作，大量的移民從愛爾蘭到倫敦、曼徹斯特等大城市
生活；十九世紀，這群移民轉向去新大陸，一八三○年到一八四七年即有三
十萬人從利物浦出發去美國尋找他們的美國夢。加上愛爾蘭在一八四○年的
大飢荒，更使得人口大量外移，《紐約黑幫》的故事場景即發生在愛爾蘭人
大量移民美國的年代，當然還有來自東方的華人、尚未解放的黑奴、義大利
人、法國人……建構了多元的國家。
移民社會中的混亂、失序向來是權勢爭霸的主戰場，電影中的屠夫比爾（丹
尼爾．戴路易斯飾）， 代表了既得利益的一群，以早來早占的霸道成為本地
幫的霸主，在影片中是個大小通吃、無惡不做的老大，從賭場、妓女戶，到
小扒手的戰利品，無不搜刮，這個買通警察拿人當豬宰，無視法律、縱橫移
民社會的大哥，活生生呈現了早年移民為求生存的殘酷。透過導演真實拼貼
的紐約，加上美國電影元素中喜愛的血腥、性愛、復仇與大明星的光環，重
現愛爾蘭裔蓋爾語系在移民社會的困境，加上穿插林肯的解放黑奴政策、政
客選舉，對台灣影迷，並不陌生。片中赤裸裸地對照了曼哈頓上城富裕階級
的奢華，甚至以參觀貧民區為樂 ，近三小時的影片長度，導演試圖以近乎史
詩的電影語言，陳述紐約在街頭的誕生，不論觀眾是為了血腥還是強烈的視
覺、音效，或是衝著李奧納多、卡麥蓉狄亞的美色而來，《紐約黑幫》成功
營造了商業影片較少碰觸的族裔題材與階級霸權 ，相較於過去好萊塢經營的
移民電影，善用喜樂製造大美國情結，要誠懇許多。
儘管從紐約到台灣有十二小時的時差，與十六小時的交通時間，但是紐約街
頭互鬥爭奪地盤與早期台灣移民閩客械鬥，卻是如出一轍。明末清初閩粵移
民進入台灣，逐漸形成庄頭村落，為了開墾互爭地盤，呈現尖銳對立，在客
家移民史的過程中，幾乎處處都是開墾拓荒的傳說與故事 ，客家義民更成為
客家移民史重要的一頁，但是這樣的題材長期以來似乎只在神豬、千人挑擔，
與泛政治化祭典中被淹沒。
去年導演張作驥在行政院客委會談《美麗時光》電影中的客家素材時，曾有
長官要求能否在未來構思以義民為題材的影片， 今年客籍漫畫家賴有賢正醞
釀創作一本義民精神的漫畫，甚至有計畫推出電腦遊戲版，或許有人認為太
嚴肅，可是在《紐約黑幫》中，精確的考證、場景再現與高度娛樂賣點，仍
會是商場贏家。只是這樣的期待似乎有些遙遠。
文章來源：自由時報 2003年9月3日 自 由 副 刊
http://www.libertytimes.com.tw/2003/new/sep/today/life/article-3.htm
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自由副刊難得有好文.....= =+
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