[心得] 音響調聲學 (耳機板修改版)

[Dopin (家訪冷氣好強 爽)]

有板友寄信問我說 劉漢盛先生(後稱劉老大)的這本書用在耳機上面有用嗎 答
案是肯定的 但是諸如空間整治跟喇叭擺位 對於耳機實質用意不大 但其他部份
的觀念其實都是共通的 畢竟不管是 耳機 喇叭 道理都是類同的 不過每人對系
統的期許與要求不同 調整要做到怎樣也是見仁見智

一開始我在這邊 要特別指正一個觀念 音響空間中有個錯誤觀念 就是多大的室
內空間與音箱的容積參數 影響到低頻的底限 但其實這觀念用在耳機上是絕對
性錯誤 如果聲音延展的路逕需要達到全波長 (完整的 sine 波 <Sinusoid /
Sine wav>) 的 1/4 波長 那大概在耳內連 3 kHz 都發不出來

334 (m) * 100 (cm) / 4 / 2.4 (耳道長度) = 3479.1666...

如果再用 1/2 的一些論點 情況只會更悲劇 :p

是故 耳機或是喇叭 真正影響發聲頻段極限的是單體相關 而不是箱體或是波形
伸展 所以單體自身等化做的好的耳機 可以發出極低的音頻 但很不幸的是過低
的頻段 (17 Hz (通常是 38 Hz) ~ 45 Hz 以下 (每人耳朵聽音下限有差異) 耳
朵並不敏感 大部份耳機也欠缺骨傳導跟體傳導 所以一般耳機很難表現極低頻
的 (20 Hz ~ 40 Hz 頻段) 這部份喇叭的低頻表現 在耳機部份也不太適用

下面就是文章本文 增刪很少 基本上大概 70% 可謂之複製貼上 (遮臉)


音響調聲學 這本書分成前後兩部份 前半部份 "嚴選棒喝" CD 著眼在 挑選這
些 CD 的緣由 並在書中的開場白裡 簡要的說明這本書的主旨

在這本書中 所有的講別 (第一講 / 第二講 ... 以此類推) 完全沒有提及音響
的價位與比較 這是一本觀念建構的書籍 也是一本常識書籍 (請別懷疑 在此我
使用 常 識 兩字) 所以基本上 就算我們覺得自己完全不懂調聲也沒有概念 仍
然可慢慢利用本書自學精進 誠如劉老大所言 (以下有引號之文句皆引自書中)

 "不必緊張 音響調聲學 不是微積分 高等成本會計那種磨人的科目 而是以實
  戰經驗為主的有趣經驗體現"

 "想要修成調聲正果 你必需不斷地嘗試實作 從錯誤中吸取經驗 最後才能修
  成正果 祝福您"

前半部份的 100 棒喝 CD 逐頁簡短的介紹每張 CD 的 特色 與 聆聽重點 這部
份關於導讀的部份我就略過 因為我想只有實際(去)聽過才能體會劉老大想表達
的 劉老大很有趣的提到每一張 CD 感覺播的好就是一分 如果每張 CD 用我們
自己的系統播放 都覺得表現良好符合聆聽重點的要求 那就是 100 分 由此可
知 雖然參考 CD 相同 但每人的 100 分實質上是會不同的

第一講的導讀之前 劉老大特別放了 常見樂器音域表 其中男高音 71 ~ 311 Hz
女高音 262 ~ 987 Hz (這是概數 很多表演者低於或高於這範圍) 古典音樂的
頻段分類 把人聲大多能達到領域當做 中頻 而定義在 80 ~ 1000 Hz 之間 能
夠確切掌握各種樂器的發聲頻段 才能掌握我們鑑別聲音時的頻段 大概位於那
裡 雖然對於大多人來說不具備 絕對音感 但是有 相對音感 與 足夠的樂曲聆
聽經驗 我們還是能在一定程度上補足音響辨識上的缺失

在這裡又特別題到 自然 與 傳真 的概念 這部份隨著個人喜好而有所取捨 這
其中的相對差異還有全書的各種概念 建議可以參考 justagame 兄 #1IC6PQtO
(Audiophile) 至於文末的部份 ... 就不建議看了 Orz

無論我們偏向 自然 或 傳真 或 貪心兩者兼得 好聲的前提是能感到舒服 這點
在文中有特別強調 (雖然還是很抽象 而且聽 high 歌或是重口味 ...)

       "唯一不變的就是聽起來要好聽 能夠讓人放鬆肌肉神經聽音樂"

後半部份的主題先帶入 音響調聲學 的重(必)要性 第一章前言提及 買汽車或
相機(此指應為傻瓜相機之類) 這類東西不一定要懂得調整 但音響卻需要 因為
再貴的音響不會調整也可能會發出讓我們失望的衰聲 再來提到 想把一套音響
系統器材(含週邊)調校到最好的效果 不是一天兩天 不是一個月兩個月 可能需
要一年兩年的時間 都浸淫其中 才能真正懂得箇中(音響調聲學)的奧妙

調聲之前 要先知道何為好聲 好聲有何標準 為何可以利用 小提琴/鋼琴/人聲
來鑑別好聲 (我個人認為還可以加上 鼓聲) 什麼是音場 有了音場後要如何得
到好聲 (顯然這部份我與劉老大觀念上有所不同 我向來是好聲優於音場 也不
把細節視為音場的一部份) 再者 三頻(全頻)要如何獲得人耳認可的平衡 (請注
意這裡特別講的是 人耳) 還有空間處理的重要性 (耳機 理論上不討論這個 但
我想 室內安靜程度 與 耳機自身隔音能力 對很多人很關鍵) 喇叭的擺位基本
上也不在耳機範圍 但器材搭配後使用線材做微調 其中講到線材的部份 我要特
別摘錄出來與大家分享

    "更換線材要等到 器材搭配 喇叭擺位(耳機略之) 都完成後才可施為"

事實上人的 聽感喜好 喜歡的音樂類別 聆聽的重點 都可能隨時間不斷地改變
每個人好聲的定義都不同 在沒有自己的絕對標準之下 也只能透不過不斷的比
較與實際聆聽經驗做參考 後找出可能自己比較有感覺的聲音 是故要能真正知
道 何謂好聲 對大多數人來說是有難度的 但立基點總是要稍微能自己設法具體
化 這也是件無奈的事

最後就是提到調聲的道具使用 任何變動都可能導致聲音改變或不改變 這時不
要鑽牛角尖 不要預設期待 (此指花了錢之後的心理預期改善<變>) 不要自動加
入自我摧眠式的幻聽 (腦補)

  "要陷入欣賞音樂的喜悅之中 這樣每天才會想聽音樂 從聽音樂中獲得快感"

第二講是劉老大許久前提的 音響二十要 的再修正 音響二十要經歷多次微幅修
改 網路資料頗多 在這版更新中最特別的就是第三要的 寬鬆感 這是高端器材
特有的長處 (非高價 / 也是最容易讓高端器材龍困淺灘的地方 -- 因為很多人
追求的是刺激感 但也不代表刺激就不高端 僅是大部份相對而言) 在第十七要
中提到的細節再生討論 我個人傾向使用 Nuance (微動態) 而非 Detail

          "一件優秀的音響器材 其細節的再生當然是豐富無比的"

第三講的聆聽空間二十要與耳機板較無關係 但是提到如何 "開始入手" 予調整
裡面幾個觀念跟大家分享 首先所謂的活生感 就是得

                    "將現場聲音牢牢記住 做為標準"

這其實很有難度 每個人所希望達到的現場感也有歧異 只能說 每個人都有自己
印象中的現場 調整至這個方向與否就看個人需求 接下來提到低頻的定義 之後
雖然較屬於空間處理 但是 駐波 吸收 擴散 反射 等觀念都可以當做常識建立
能翻翻也是很棒的

第十五要提到的 一次吸收反射 事實上這決定了開放式耳機跟封閉式耳機聽感
上的先天差異 現在的封閉式耳機較難在耳機內殼做上太多的 第一反射面 處理
所以所謂的音場邊界感也是由此而來 但耳機真的體積容積都太小 很難做到喇
叭箱體的處理 (但不幸的 很多喇叭的箱體 根本就沒做任何處理) 許多高端耳
機 如 K1000 / HD800 / 009 / AD2000 採 全開放式式/近全開放式 設計 就是
設法排除第一反射波的相位誤差與波形干擾 當然耳機還有很多其他作法 開放
式不意味著就一定比 封閉式/半封閉式 好

第四講的實戰與耳機無關 而第五講所提的搭配 恐怕是預算有限之下 器材選擇
的最大痛點 (就算預算很高也不代表錢花了就立竿見影) 器材與週邊永遠都需
要不斷地反複測試與比較 在這一講中劉老大就提到 誤判器材 (誤殺忠良) 的
一些自己的切身經歷 這也是他為何在音響論壇提出五行圖這個概念的原因 (廣
告意味濃厚 :p) 在這一講中提到了 高中低頻量感的平衡 個性(在此指五行)搭
配的平衡 最特殊的就是提到 電子規格搭配的平衡性 (如現有 DAC 常有輸出電
平過高之趨勢) 裡面也另外提到瓦數搭配的判別方法 在兩板 (耳機/音響) 中
的討論也曾有供應電流與阻抗相關的討論

在文中劉老大對於晶體機與管機也有他的經驗談

  "真空管的好處在於架構簡單 ... (中略) ... 問題是 真空管的電源處理要
   比晶體機更複雜 萬一電源處理不當 很可能就前功盡棄了"

 "一般而言 阻尼因素越高代表對喇叭的控制力越好 但是晶體後級會受到喇叭
  回輸反電動勢的影響 而削弱了對喇叭的控制力 而真空管後級因為有輸出變
  壓器擋住反電動勢 反而不受其影響 鹿死誰手還真難講"

前文中的喇叭 直接代換成單體 就可以耳機也適用 事實上 這也是我個人主張
管機走 OPT 架構較 OTL 好的原因 回授設計良好的 OTL 類真空管機 聲音相對
更直接更清楚 但是前提要設計良好 事實上每只耳機單體特性皆不同 除非針對
耳機單體做特別對應處理 否則不容易實現所謂的 設計良好 雖然這麼說 但是
實作上台灣已經有人針對耳機製作特別專一對應的管機 (只是好像也不是 OTL)
但話說回來 響應良好 瞬態與電磁特性優異的 OPT 也非輕易就找的到 用不佳
的 OPT 只會得到不佳(淒慘)的聲音

題外話 音響五行因為是這五六年來才出現的參考項目 目前我個人還是持觀望
較保留的態度 但是是看到在五行器材附錄中 我個人持最高評價的 745 出現了
33333 的這個數據 讓我很開心 :) (謎之音 : 你還是要在這扯這玩具就對了)

第六講的喇叭擺位與耳機無關 至於第七講的電源處理就很關鍵了 其中一個段
落我因為在 PTT 跟人戰過 現在這邊既然有特別提及 在此就拿出來分享一下

 "即使請專人做了這麼一套豪華的供電箱 (此泛指 室外/室內 專線) 但是您
  能保證從電線桿上送來的交流電夠純淨嗎 ? 您能保證整棟公寓那麼多戶分
  電後 您的市電電壓夠穩嗎 ? 所以 即使您已擁有豪華電源箱 或已從自家
  電源箱拉室內專線給音響器材使用 如果考慮到電源的乾淨與穩定 還是不
  得不使用相關的電源處理器"

劉老大說出了專線不足的真相 他並非反對專線 而是專線仍有其先天的限制 在
高端音響中 很多機器的機內有極大的部份都在做電源處理 劉老大所提到 PASS
Xs 系列高階後級 都有超大塊晶體穩壓部 事實上 耳機擴大機一樣不跳脫這個
道理 我曾在耳機板酸一些廠家不做好內部電源整治 還出了外接電源模組 事實
上這些妥協性產品線路部份還是不佳 所以另外供應好電源成長還是有限 但這
又是另外的故事 只能說 預算還是一個殘酷的東西 預算決定設定需求的高度

數位與類比器材要 分道 (實作上較發燒的器材 數位端電路 與 類比端的電路
除了電路分開外 (含 接地 / 干擾處理 等) 電源也要分開處理 這其中許多音
響前後級分離的概念 用在耳機上也一體適用 在我予板上的文章 #1FHNl2f9
(Headphone) 中有特別針對耳擴的前後級分離提出我的想法

第八講提到線材 其中我個人唯一較有意見的就是劉老大認為信號傳遞都是交流
信號 既然是不斷的反相 線材的方向性意義就不大 但我個人認知中 只要有 地
與 電位梯度 的問題在 就永遠有線材方向性 但不管怎說 音響就是耳聽為憑

劉老大特別提到線材的 電阻/電容/電感 效應 現在很多線材在製作上與繞製隔
離甚至外加電源電路 強調線材優秀與特別之處 但劉老大也對於線材的採用 說
出了他的心得 (內心的實話)

  "設計理論無法告訴你清楚(讓聲音更好聽)的答案 我(劉漢盛)也沒辦法 唯
   有自己親自試過了才知"

另外一個關鍵的問題 就是線材與端子部 接觸的部份 這部份對於訊號環境永遠
是個 "巨大的變化" 劉老大稱之為 死穴 這也是很多不管廠線或是 DIY 線的罩
門 如何有效避免接觸面造成的音質傷害過大 如何處理因應就很重要 只能說各
家作法不同 但是還是只有實戰最準

第九章專談如何處理振動 劉老大並不提暢 消除 這個觀念而是用 處理 來說明
雖然主講喇叭 但大致上耳機(尤其是擴大機)還是適用 事實上耳機可能還會有
個問題就是耳機 自身的振動 很多耳機遇到大音壓或是特定低頻會諧振或是單
體運動過激烈會震動 這部份其實也是個討論主題 後續並討論了 break In (我
個人不推這種作法) / Burn In / Warm Up 等等觀念 與這些作法 是否單純是
音響心理學 我們如何去分辨與思考 (雖然講的很籠統就是 :p)

第十講是黑膠入門與迷思的破除 雖然耳機系統使用黑膠做為信號來源的比例極
少 但通盤的知識其實很有參考價值

最後回歸本書開場白

                                 "實戰經驗"

                               "不斷地嘗試實作"

才能貫通音響調聲學的真義

心得完畢 部份心得省略很大 敬請見諒 Orz

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修改原因 : 70% 不知為何變成了 .0 %
           勞勞 -> 牢牢

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※ 編輯: Dopin           來自: 1.160.46.31          (09/16 04:38)
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推 sniper0710:定價的話是54800.....歐 XD
推 kyuketuhime:                   ↑雖然很希望這個字是狀聲詞...?
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→ Dopin:樓上 再一次拜託你了 Otz