[轉錄][新聞] 李安給青年學生的一堂(上)

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作者: wayne62 () 看板: Ang_Lee
標題: [新聞] 李安給青年學生的一堂(上)
時間: Thu Jun  1 15:17:54 2006

李安給青年學生的一堂    李安 （攝影／楊文卿）    【姜范文／記錄整理】
http://www.udn.com/2006/6/1/NEWS/READING/X5/3335554.shtml
主持人：朱全斌（台藝大傳播學院院長）
　　　　曾壯祥（台藝大電影系系主任）

朱全斌：李安曾說進藝專好像是人生的一個轉捩點，在離開學校三十年之後今天回來
，我想他心中可能別有意義跟想法。我們常常說近鄉情怯，李導演每一次回來都要
面對很龐大的人情壓力跟關注，不曉得李導演是不是也有「近校情怯」的心情？


多數年輕人的電影，是在拍別人的電影，
是movie about movie，而非about life

李安：「近校情怯」是有的，怯的第一點就是人會很多，第二個就是跟我們為什麼會
「近鄉情怯」同一個道理。為什麼會怯？學校曾帶給我純真的年代，很純真的時候
會有一些膽怯，就是真我，你摸到它的時候會有一點害怕，而到了有一點年歲的時候，
知道純真已經不再了，要重新回到那個……我叫斷背山好了，或者青冥劍也好，或者
比較暴力像我做的《綠巨人》，都是一種既害怕又想觸摸的純真年代，藝專對我來講
就是這個。

我進藝專以前，上的是和尚學校，我書讀得不太好，雖然我聽課聽得很有意思，可是
考試不是考得很好，但是拍戲我很有興趣。藝專為什麼對我來講特別有很不一樣的分
量？那個時候沒有五千人，大概只有七百個學生，七個科系，我們那時候沒有目的，
我也沒看過奧斯卡金像獎，沒有夢想過要拿金像獎，跟你們現在做的夢真的很不一樣
，我那時候可能連夢都沒有做，只是突然找到自己心儀的人生……也不是方向，就是
浸淫其中跟所有學藝術的同學在一起，我的心靈因此得到啟發。

我騙我爸說我要去台北補英文，其實很多時候是在排戲，或是看電影，大部分時間都
沒進補習班。那時候可以為了看電影跑到鶯歌，如果miss掉的話，就跑台北。公路局
坐到台北市，在車上有很多時間幻想。我常常說在藝專混日子，這個混是很重要的混
，非常有意義的，它是我的純真年代，和出了社會以後是不太一樣的。

其實我的幼稚期很長，三十七歲才第一次賺到錢，三十六歲才開張作職業導演，直到
了四十幾歲還像個學生。我的幼稚期、純真期非常長，那個純真期是從藝專開始的，
所以這趟回來，雖然校舍跟我那時候印象不一樣，可是氛圍還在，老師還在，所以會
有「近校情怯」的感覺，當然這個感覺很快就被同學的歡呼聲給掩蓋過去了。

剛才在門口大家問我回學校想跟同學講什麼，我最想講的就是，上了年紀以後你會覺
得這段時期非常寶貴，我希望你們能盡量享受你們的純真年代。我覺得你們現在還可
以不要有目的，不要接觸社會，也不要管金像獎這種東西。你沒有得到金像獎，沒有
飯吃，都還是一樣可以搞藝術，這才是人生的方向。

我發現很多年輕人做藝術，以電影這個行業來講，多數年輕人的電影，包括很多成名
的導演，他們是在拍別人的電影，是movie about movie，而不是about life，不是
在拍人生，直入人生的最底層，跟真實的人做交流，而是從別的電影得到印象去重組
。學生因為還很年輕，還沒有真的話要講，還在為賦新詞強說愁，以你的幻想你的才
氣把它發展出來，但這還不是真正的作品，因為你還沒體會人生，所以你還在學習、
還要體驗人生，你對這個世界有什麼話要說，才是最重要的，你們在學校要好好的吸
收這些。


創作是很私密很內在的，它像怪獸一樣，
你要知道怎麼和它共存榮

曾壯祥：現在很多導演並非電影科班出身的，李安導演可不可以給同學一些建議，
作為一個科班出身的學生有什麼優點？

李安：最大的優點不是電影，而是戲劇。若真要走這條路，希望大學不要讀電影，電
影沒什麼好讀的。像成龍、洪金寶，他們腦筋比我們讀書的靈活得多，我們讀書把腦
子都讀壞了，電影有很多是常識，還有電影感，電影感是天生的。

科班出身有什麼好處？我們知道它的歷史，知道它的來路，所以我們比較快，他們可
能要摸索，跌跌撞撞很多年，不曉得為什麼會這樣，要怎麼讓這些東西運作，可是我
們馬上就能告訴你，我們省很多路，在這個省力的路程中，減少了很多需由挫敗中學
習的東西。

另外，讀書人臉皮比較薄，為什麼很多學理論的後來沒辦法拍電影？因為他學到很多
他不能做的事，卻不知道為什麼小孩子學語言比我們快，因為不怕出醜。讀書人會眼
高手低，這是劣勢。很多電影技巧我是在當導演的時候學的，一邊指導一邊學，現學
現賣，但我有一個老本就是我會導戲，因為我以前在學校演了很多戲。

看電影的時候，有另外一種心路歷程，你可以在電影系學到，這個是什麼樣的片型？
觀眾心裡怎樣反應？每一種片型都不一樣，都有公式，不是你丟進去，觀眾就會認同
。你要表達的概念觀眾可能看不懂或沒辦法體會，因為你沒有鋪陳在一個軌道上，這
個軌道可以自己設立，也要留意前人是怎麼設立的，觀眾看的時候會有什麼樣的心路
歷程。學生電影可以不要管這些，但畢業後就會面對片型和觀眾欣賞慣性的問題，這
是電影系可以教的，這些東西會讓你們比成龍他們學得快，他們也學，但他們從固定
的類型片裡頭學，所以要翻新是比較困難的，但我們可以適應，因為我們知道原則性
，就像數學，演算是很慢的，但知道定理、定律，先學了再去算，速度比較快，這是
我們的優勢。

我還鼓勵電影系的學生除了自由創作以外，了解自己是怎麼回事對你們的心智開發也
非常重要，因為我們的創作跟生活是不一樣的環境，創作是很私密很內在的，你要勇
敢去摸它，它像怪獸一樣，你要知道怎麼去處理它，怎麼和它共存榮，跟它共同生活
。一個內在，一個外在，常常這二個東西是相反的，像我拍電影，角色的個性和人生
裡的個性是非常不同的，這些你要學會怎樣去觸摸它，怎樣啟發它，跟它相處。

作品發表後你會聽到同學的反應，可能你很受喜愛，也可能很受大家討厭，或者很不
被了解，從同學、老師的回應裡，你學會怎樣經營跟人的關係，這些對你們來講，我
覺得是最重要的。這個經營好，就不會像白癡一樣，出去被人家打就不想動了。這個
養成以後，就是你的底蘊，是陪你活一輩子的，大家在學校是養成教育，只是開始。

我入行十五年，看到的也不少了，在這裡舉個例子，我看到很多導演，包括成名的導
演，拍了一兩部大家非常喜歡的電影，他就覺得這個東西最重要，一定要戴個墨鏡，
或怎麼樣，因為第一部第二部就是這樣成名的，兩部以後這個東西慢慢消失，變得憤
世嫉俗，然後他的作品就愈縮愈小。但也有人像我這樣，我一直在學習，過程非常長
遠，東西非常多，我學習最多的是在工作時，而不是學校，學校是養成教育，出了學
校才是學習的開始。我覺得你們要用心，活到老學到老，電影這個領域是學不完的。


直到第四部電影後，才想到電影要和觀眾講講話
讓演員退後一點

朱全斌：李導演在學生時代也跟各位一樣拍過短片，那時拍過一部《星期六下午的懶
散》，拍的是想做鷺鷥的風箏，怎麼想飛都飛不起來，背後有個隱喻，隱喻夢想和現
實之間的差距。剛才李導演說純真年代，不要為功利而拍，可是學生生活經驗缺乏，
拍什麼呢？他們對未來有一種不確定的不安全感、焦慮感，我看到有二種學生，有一
些人會拍點類型片的作品，試圖結合商業的元素，但也有一些人誠實面對自己人生經
驗的缺乏，因而不喜歡說故事，就只是表現一種情緒，有點為賦新詞強說愁，跟新電
影受到批評的現象一樣，根本沒有故事。不曉得李導演覺得他們這麼年輕，在大學裡
要創作，要拍什麼呢？

李安：拍什麼東西我不能跟他們講，一定是要從他自身出來的。不過我從我們的文化
養分來講，我們的教養裡，跟西方比，確實有一些地方比較差。我希望你們這一代能
補足在我這一代比較弱的，也就是不太會作敘事、線性的發展，我們也不太鼓勵這種
訓練，就是過去所謂的起承轉合。我常常發覺，武俠小說或者經典小說，很多有意思
的，到後來不了了之，沒有辦法收尾，它的結構性不強。至於電影，拍到兩個鐘頭，
絕大部分是靠結構或者解構，從結構裡去解構，在每個環結裡把它填足，這是我們過
去教育比較少的，而變成原地打轉，一個小東西不斷擴張，自我不斷擴張，所以現在
電影，很多吶喊，很多奔跑，很多無奈，瘋狂的樣子，包括我們很多文化、社會，跟
政治現象，搞得大家快瘋了，像我弟弟住在台灣比我住在美國火氣大很多。

說實在的，我們的文化一直在退步，我覺得我們對不起年輕朋友們，譬如政治，加上
很多原因，把我們在華人世界裡的強項，自己把它丟掉了，我覺得很對不起學生輩、
孩子輩，包括我自己的小孩。

每一樣東西，要突破它的話，要先了解它，我覺得我們的了解還不夠，包括每一個片
型的結構，它的線性發展，這個可以從小說學習，也可以從一般電影上學習，戲劇裡
面不太多，可是戲劇可以學習它的戲劇感，每一場戲都有它的起承轉合，，有它的
beginning - middle - end，我們常常是有beginning，沒有end，或是沒有middle。
每一個轉折的地方有很多訣竅，這個東西我覺得在學校就要開始學了，學了可能不用，
你覺得還是自己比較偉大，可以，等你出去面對它時，你會慢慢反省，慢慢學習。

我一直過了四十幾歲才想到有時要變一下，我當學生時一直乖乖的學，任何一個故事
我都想起承轉合，再從裡面慢慢去破，因為那時我主要的興趣是拍演員的臉，一直拍
到第四部電影後，才想到電影要和觀眾講講話，讓演員退後一點，因為一般觀眾，是
看兩個鐘頭，不是看五分鐘，他最能盯著看的人的臉，就是他自己，你要幫他在腦筋
編織故事，其實他是在看他自已，不是在崇拜你。（上）

【2006/06/01 聯合報】

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推 phenix1014:借轉~
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