︴一起分享創作
４月１３日清晨，隔著霧茫茫的玻璃窗，陽光灑在對街昂貴住不起
的Raffles Hotel的白色廊柱上，漾出一圈圈的光芒。果然不能和
年紀作對，一夜沒好睡導致眼角已經黑了一圈，前一夜印度奶茶殘
留的餘味，讓我好想來份印度拉餅當早餐。
晃步在轉眼間變的狂妄的陽光底下，Victoria Street，右轉
Stamford Road，繞過圖書館底下的食肆，哇塞，怎麼有人能一早
頂著大太陽吃著熱呼呼的魚圓麵！這就是新加坡人吧。踱步穿過
Fort Canning Grass，今晚將要演出的團體已經在預演了，目的
地Fort Canning Center終於就在眼前，拾階而上，一個左背吉他
，右背keyboard的傢伙，趴在欄杆上遙望著前方預演的團體，看
起來就是一副很高竿的樣子，不會吧，這該不會是個“高手如雲”
的seminar吧，好險其他人看起來還算蠻正常的。
這時我的厄運又來敲門了，跟現場的工作人員溝通了一陣子，他似
乎不了解我有用網路訂票而得現場拿票的要求。後來，一位大頭級
的小姐，跟工作人員指著桌上一張表單，空白角落孤零零地寫著我
拼錯的英文名字，「啊…就是你呀，是朋友是朋友，歡迎、歡迎。
」在我不明究裡的狀況下，手背上被蓋上一個代表可以重複進出場
地的印章。哎呀，網路訂票真不知道是方便，還是吊人胃口。可知
的，我少了一張回憶用的票根。
現場人並不多，光是前一晚認識的朋友，就據了一、二排面對綺貞
的好位。我本來含蓄的坐到第三排，被熱情的他們硬生生拉到第二
排，就正對著寫有Yi Qi，易齊名字的立牌。說實在的，這場座談
在有了新加坡的王牌資深創作人梁文福老師的參與之下，一開始真
的很正式，忍不住嚴肅氣氛的易齊和陳綺貞，努力用爽朗的笑聲想
扳回一城，無奈現場的朋友可能是抱著學習上課的心態而來，一、
二排傳出的笑聲，很像功課不好，卻硬著頭皮坐到老師面前，想引
起老師注意，引誘點同情分數的壞學生在搞亂課堂秩序。
以下，我以問答的方式、簡化問題描述、不區分提問者，很不完整
地描述seminar進行中與其之後易齊和我的談話，真的並不齊全，
而也沒有經過易齊本人的更正，如有引述錯誤，呀，看看就算了，
別跟我計較。
Ｑ：如何開始創作這條路？
創作對我來說應該是跟朋友有關係的。周圍有些朋友在寫歌的話，
比較容易有動力吧。我寫第一首歌的時候，我記得我不太能夠抓住
那種感覺，然後當我再繼續寫下去，我就發現我越來越成熟了，可
以去表達。對我來講，應該要大膽一點，因為我個性比較內向。所
以朋友很重要，寫了就拿給朋友看，也不是給外人看，不用客氣。
當我寫了大概第五、六首，就交給一個publication，新加坡的公
司，他覺得還不錯，繼續寫應該可以拿去賣。在我的過程中，我覺
得我是比較幸運的，我當初寫大概第五、六首的時候，被質疑這可
以賣嗎？我覺得這是一些小挫折吧，但是我自己覺得應該是要大膽
一點、厚臉皮一點。就這樣。
Ｑ：創作需要會樂器嗎？
其實我什麼都不會。我剛開始寫歌的時候，我什麼都不會。可能我
天生敏感，我看到什麼事情、什麼東西，都會把它記下來。比如說
像我的父母吵架的時候，他們為了什麼而爭吵，我會記住，我可以
記得八歲、五歲的事情，一般我的朋友都說，那是太遙遠的事，但
我覺得我天生敏感，我覺得創作敏感度蠻重要的。會不會樂器，剛
開始時，我覺得還好，像我第一首歌，第一首賣的歌就是哼出來的
。但之後呢？還是要學啦！學一些技術上的東西，像吉他、鋼琴，
這之後會有一些幫助，我覺得是蠻好的。然後，在我寫歌詞的時候
，因為我都是寫我的日常生活和我所看到的東西，在我的專輯當中
的歌，都是我看到、我想講的話，雖然很淺白，但都是我想講的。
Ｑ：創作“歌手”不同於創作人的態度？
我覺得我唱歌的時候，那種感覺不會很準，比如說ＡＢＣＤ我會唱
成ＡＣＢＤ。我覺得感情很重要，不見得要把它唱的很準。當初寫
出來的感覺和唱了以後，不一定一樣。可能太籠統，但是我自己也
不曉得。
Ｑ：對自己的作品是否有強烈主導意識？
我比較鐵齒，我比較自私一點點，比如說我寫曲的時候，我一般都
不會改的。比如說我寫曲的時候，我交給別人寫詞，都會跟他講說
，我要什麼樣的東西。當然主導權應該是我，因為是我給的嘛。因
為我比較執著的是，我在寫曲的時候，我想要看到的東西，但是我
不想自己寫，因為我寫的話那個框框會很小，我希望它更大一點，
所以，比如說我交給小寒寫的時候，我會跟他講說我想要什麼，他
會去發揮，我沒有跟他界定說，你要用什麼樣的文字去寫。我覺得
要很清楚你要的是什麼，可是我比較鐵齒，我覺得除非你自己清楚
你要什麼東西，用什麼樣的方式去寫。
Ｑ：朋友的激勵是創作中重要的因素？
創作是很孤獨的，我不喜歡一個人，我很喜歡熱鬧，但是我在創作
的時候是很孤獨的。我不曉得為什麼會這樣子，我覺得太奇妙了。
我會希望找自己的班底，比如說，像我自己寫曲的時候，我會交給
小寒寫詞，所以兩個人會有溝通，我覺得那很好。你在寫的時候很
壓抑，那感覺很不自在，可是寫完之後，那成就感很大很大的。我
覺得朋友對我來講是很重要的。
Ｑ：詞、曲在悲喜情感上的配合？
像我有一首歌《Himalaya》，他的歌詞是蠻悲哀的。其實看你要怎
麼去寫這首歌，這裡有一個故事的：是我一個小學同學他叫
himalaya，他是一個土著，去世了很久，是因為一場車禍，我把曲
寫的輕快一點，因為早在十幾年前土著是被歧視的，所以我希望他
每天都過的開心。所以我在寫這歌的時候，是比較輕快的，這是我
的感受啦，這是我想表達的事情，所以它不一定很準，是個人感覺
而已。
Ｑ：音樂是不是有國際共通性？
很多人講說音樂無國界嘛，在你聽歌的時候，那種感覺，如果你感
動了，就是感動了。我覺得這歌很好聽，他可能某個地方感動了我
，我覺得那種感受，是不管他是什麼類型的音樂。
Ｑ：如何將一個主題發揮成為一首完整的歌曲
我覺得我們是被12345678910限制，為什麼一定是一到十，我覺得
為什麼不可以十到一。歌曲要感人的好，你自己要寫的爽，然後大
家聽了會被感動，那就ＯＫ。我覺得跟講話一樣，不一定要一個開
頭，然後到一個高潮，然後一個結束。其實聊天也不是這樣聊法嘛
，你跟人家聊天也是，你從哪裡開始，我覺得都是ＯＫ的，一定要
從哪裡開始，那不是很辛苦？本身就是這樣子，隨興一點，想到什
麼，就寫什麼。你在寫的時候，那種感受、那種感覺是什麼，就把
他寫出來。
Ｑ：新歌很好聽呢，令人印象很深。
昨晚為了整體氣氛作快歌，如果放到專輯裡面，會再做慢一點。不
只是編曲，應該是整個來說。性質或許若不合也許不放第二張，因
為第二張比較抒情的話，如果不合調性，也可能放到第三張專輯。
〈~The End~〉
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