作者unknownbeing (sprinter)
看板J-PopStation
標題[心得] unknownbeing的5月歌單
時間Tue May 3 00:46:44 2011
B'z - Dawn Runner (7)
BREAKERZ - 月夜の悪戯の魔法 (8)
中島美嘉 - dear (8)
鬼束ちひろ - WANNA BE A HAPPY WARRIOR (7.5)
UVERworld - MONDO PIECE (7)
NICO Touches the Wall - ロデオ (8)
安室奈美恵 feat. AFTERSCHOOL - make it happen (8)
徳永英明 - 黄昏を止めて (7)
倉木麻衣 - あなたがいるから (7.5)
miwa - ありえない!! (7.5)
コブクロ - あの太陽が、この世界を照らし続けるように。(8)
2011年5月歌單
前言：
這個月最大的收穫是和相識多年的網友chika還有Ben、Peter一起去The WALL看ACIDMAN的
LIVE演出，演出的精采程度自不待言，連我這個私心對ACIDMAN不算太熟的聽眾都難忘三
個團員精彩而且精湛的演出，本篇最後的「ALMA」唱出時，大家真的有種心連在一起的感
覺呢。
幸福的，最是和知音好友一起相處的珍貴時光。
B'z - Dawn Runner （7）
第一次聽到完整版的主打是在「さよなら傷だらけの日々よ」是在久違的MS，那次覺得前
奏是整首歌最吸引的，那爆衝的低音氛圍很棒，整首歌到verse也很好聽，副歌的部分像
是突然空掉了般覺得少了些什麼，加上那次MS之後接著的是超神曲「Brotherhood」，又
替新單曲主打扣了點印象分。
拿到新單曲的之後，對主打的細節之處多聽後倒覺得還好，除了稻葉的發揮似乎有點失常
這點我怎樣都找不到理由說服自己之外，稍微平板的副歌旋律在編曲的幫忙下到也不覺得
太差。
CW的「Dawn Runner」卻是大驚喜，詭譎的氛圍在B'z的作品不太多見，大量的半音使用是
特別的地方，讓我想到了之前專輯曲的名作「MONSTER」。
，吉他和BASS穩住歌曲的低音部，讓弦樂和鍵盤負責歌曲華麗的一環作的蠻成功的，之前
在B'z板討論的時候我曾說過，因為老大的吉他常常當鍵盤的速彈在使用，如果鍵盤和弦
樂繼續走華麗路線的話，整首歌會流於浮誇，這首歌在樂器的平衡上做得很出色的，應該
是繼「ピエロ」之後我最喜歡的CW作品。
我想到之前B’z板友guesting說的木桶理論，如果用歌曲的平衡來說，樂器之間是要互相
配合，而不是一枝獨秀，然而B'z的幕後團隊是火星人製造機，當每個人都很強的時候，
如何在華麗之餘能做好和諧是更困難的。
BREAKERZ - 月夜の悪戯の魔法 （8）
或許是樂隊性質使然，我們總是對BREAKERZ多了分綜藝甚至是偶像的想法在裡頭，而
major debut初期，BREAKERZ過於歡樂的歌曲也確實不是我的菜，多少影響到我對他們的
關心程度。第一次讓我覺得其實他們其實也很認真，也有音樂性的一面是「春恋歌」和那
張不插電的專輯，木吉他的使用讓本來色氣熏天的歌曲多了分沉穩，也多了分踏實。
「月夜の悪戯の魔法」的和風固然是很商業的元素，然而吉他和鼓聲沒有因為和風的POP
就調降了比例，和古典的氛圍互相衝撞反而製造很棒的效果，這點值得一讚。
PS. 我還是覺得B團這本來應該是劇場版的歌，只是被突然出現的二老做掉的…
中島美嘉 – Dear（8）
有時候回頭想，我似乎對歌姬芭樂不公平很久了，誠然個人對於容易流於俗套的編制不感
興趣，但不可否認的雅俗共賞的抒情曲仍是這個樂壇不可或缺的樂種。
中島美嘉的復歸作品我認為是自「朧月夜～祈り」最出色的原創抒情曲（特別加上原創作
品代表著有一首COVER單曲真的太讚以至於無法割捨XD），在旋律優美歌聲流麗的前提下
，編曲走出了和傳統芭樂不同的氛圍也是更值得一提的部分。
杉山勝彦在去年的「一番綺麗な私を」以及「好きで、好きで、好きで」等作品中精彩的
讓人不得不把它的名字記下來，「Dear」延續了他作品的幽怨感，在旋律的鋪陳如轉調等
地方更見仔細的推敲和經營。此外，編曲以木吉他為整首歌曲的主題，而捨棄了一般芭樂
常見的鋼琴+弦樂搭配，前奏和末段重出現的管樂器的使用畫龍點睛，把整首歌惆悵的氛
圍帶出來。
如果說今年的單曲我會選一首歌姬芭樂的話，這首「Dear」一定會是我考慮的口袋名單之
一。
鬼束ちひろ - WANNA BE A HAPPY WARRIOR （7.5）
不知道當大家第一次聽到「剣と楓」的時候是什麼樣子的感覺？如果說那個聲音難以忍受
，歌曲少了以往慣有的絢麗以及淒美，這些我想都是合理的驚訝。
看網上討論的內容，「剣と楓」分別代表專輯的兩面性我還蠻同意的，再看歌詞本首頁和
末頁，唯一兩行不是歌詞的文字：「これが未来の犯罪者」、「私は過去を犯せる」或許
可以窺出些端倪。
小林武史主導的「LAS VEGAS」我當初說過就是一張小林帶著鬼束橫衝直撞的專輯，而「
DOROTHY」的坂本昌之走的是保守路線，讓單曲作為安全牌，專輯曲隨便讓鬼束玩，所以
就某種程度而言，「DOROTHY」比「LAS VEGAS」讓歌迷比較容易找到喜歡的歌曲，但缺點
是單曲和專輯曲落差過大讓專輯的整體感有點扣分。
「剣と楓」只發了一張有發等於沒發的「青い鳥」或許用意也在此：從「琥珀の雪」或是
「An Fhideag Airgid」我們不難發現其實鬼束還是可以像以前一樣唱（不過或許已經沒
有超音波了），「NEW AGE STANGER」的鬼吼鬼叫怪腔怪調是刻意為之的玩興。「剣と楓
」我個人把他解釋成鬼束再一次的給予聽眾挑戰，她希望聽眾能夠欣賞她除了嗓音以外的
美麗，悲愴空靈的曲風也不是她唯一做得好的音樂類型，而專輯結果我認為她確實有達到
他的目標。
「WANNA BE A HAPPY WARRIOR」在專輯中不是最搶耳也不是最新穎的一首，但我覺得這首
歌鬼束唱的很開心，那句自毀形象的fucking simple也讓我不禁莞爾，木吉他和小提琴編
織出來的小品很是動人，她已經不再是「INSOMNIA」的百萬歌姬，就請讓她自由的歌唱吧
。
UVERworld - MONDO PIECE （7）
很少看UVERworld唱這種直接而且清爽的歌曲，當初為了演唱會End Roll做的這首應援歌
據說是在fan強力要求之下才CD化的。
UVERworld技術性的歌曲並不少，「MONDO PIECE」如果只聽旋律會覺得這近乎是BALLAD的
歌曲很沒有他們的本色（尤其在U團是個非常擅長於節奏的樂團），但細聽吉他、BASS鼓
聲卻仍然很有變化，和以往的表現方式有點相同又有點不同XD。歌詞是這首歌最精彩的地
方，TAKUYA先生的歌詞總是很有他個人的色彩在裏頭，這首歌乍看之下是應援曲，卻仍有
他常出現的反思和叛逆氣息，「當一個人越是幸福的時候，卻越是什麼都留不下來」，不
禁讓人點頭稱是啊~~
NICO Touches the Wall - ロデオ (8)
很難想像這種不知道該說是很拉丁還是很中東的旋律會用band sound的EG SOLO來表現，
出色的旋律氛圍配上光村的唱讓這開場很有氣勢，尤其是到後段，當光村的聲線越來越歇
斯底里，賽馬的結果卻也是越糾結的一般，緊繃的讓人喘不過氣。
出色的旋律、從開始有樂團個性到日益精緻的編曲風格，最後是新世代樂團中最出色的
VOCAL之一，「PASSENGER」儘管在排行榜上並不是特別突出的專輯，卻讓人很難不注意呢
。
安室奈美恵 feat. AFTERSCHOOL - make it happen （8）
PV和歌曲一樣精彩的作品，在這次數首新歌中以這首最得我心。乍聽之下整首歌的R&B舞
曲和安室這幾年的作品無太大分野，弦樂（或者是說synthesizer？）配合電子的感覺很
有安室作品中常有的氣勢與張力，讓人聽得過癮。
至於AFTERSCHOOL，在歌曲中扮演的角色遠不如她們在PV裡重要，那幾句和音就算是交給
安媽來處理整首歌也不會變差或是變好，但是PV如果沒有那八人會遜色許多，對於安室這
類的女歌手來說，視覺效果必然是不可忽略的一環，而這次的作品證明了她仍是樂壇中和
名號相襯的天后級人物。
徳永英明 - 黄昏を止めて（7）
老實說這首我很想很混的帶過去…純粹是歌名和我胃口，旋律又芭樂的剛好感動到我，以
及德永先生殺人不償命的溫柔聲線作祟…orz
翻譯：一年一度的究極芭樂病發作…
倉木麻衣 - あなたがいるから （7.5）
我想今年的JPOP有一個重點是所謂的賑災歌曲，在貨比貨之下，其實不難看出哪些人是趁
機出清存貨，哪些人是真正認真的把這個主題發揚光大。麻衣這次的歌讓我想到「I
sing a song for you」，同樣是純鋼琴伴奏曲，「あなたがいるから」在和絃的編制偏
向簡樸，歌詞也很開宗明義的以「我會一直在這陪著你」的精神鼓勵入題。
不知道是麻衣本來就適合這樣的路線或是歌曲配上時事的相輔相成，就算後來知道這首歌
並不是麻衣寫的曲，我依然覺得這是首簡單卻深刻的好歌（和同期的另外兩首新歌相比更
是如此）。
miwa - ありえない!! （7.5）
「guitarissimo」的週冠真不知道該說是只是剛好或是一切都是情理之中，五張單曲下來
miwa在曝光率以及不同樂風上的涉略確實很努力，儘管我對「オトシモノ」、「春になっ
たら」這兩張單曲較無感，不得不說，miwa的發行手法，很有吸取近年來$ONY系女歌手成
功公式的頭腦。
「guitarissimo」的專輯曲大多沿襲著吉他為本體，少女的形象為輔的路線去經營，也大
致上來說不超出五首單曲的範疇，「ありえない!!」和「hys-」有點像是「chAngE」的
rock tune，兩首我都很喜歡「Dear day」和「ハツナツ」的清爽最是聽眾所熟悉的miwa
，「friend ~君が笑えば~」則是另一首我頗喜歡的中版抒情曲。
基本上整張專輯仍是流暢勝過搶耳特別的歌曲，不過太向公式靠攏的結果導致miwa就目前
狀況仍是有「我比YUI晚出道」的原罪在，要如何走出她自己的風格希望她在下一張專輯
能有更為大膽的演出，GIBSON點名的吉他手應該實力不只如此，靜觀其變！
コブクロ - あの太陽が、この世界を照らし続けるように。（8）
「流星」、「蕾」等抒情曲固然是コブクロ的拿手好戲，但如果仔細聽專輯的話，其實他
們真的不是只會唱抒情曲的二人組。「あの太陽が、この世界を照らし続けるように。」
開頭的電吉他聲鏗鏘有力，像是燃燒的太陽一般，把聽眾的心思帶進了一個神祕的氛圍，
雖然是慢板歌曲，兩個人卻沒有因此放輕聲線，反而盡力的大唱表現出歌詞的生命力（不
過好像有人覺得那歌詞有點肉麻情歌XD），這次的單曲讓コブクロ表現了一首和既定印象
不同的抒情曲，加上曲編均佳，讓人一聽就中毒到現在XD。
正在聽奧華子的配信單曲「君の笑顔」，下個月她要發震災自選集啦！
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