※ 引述《VicLien (㊣Cutewolf㊣)》之銘言：
: 出來跟我講一下 新詩 真正的新詩 是跟課本上的差很多的吧
: 我怎麼在我們學校站上看到很活的新詩呢 轉給你看好了
: 那算是怎樣的表現法阿... 那個彎... 怎麼可以那麼活 >"< 按
: (十四屆竹中竹女聯合文藝獎新詩組佳作)
: 夏事記
: 來了，島嶼之南
: 翻開
: 浸在盛夏那扉頁
: 寫下
: ﹁夏事記﹂
: （故事大略是）
: 踩著七月前進
: 不小心
: 讓海岸線給絆
: 倒
: 跌入南灣懷抱裡
: 浪花遲來的午後
: 緩慢撥弄雲霓
: 卻渴望遇見一頭
: 溫馴的 殺人鯨
: （或者）
: 行經南國椰影
: 撿拾葉隙的
: 陽光碎片
: 輕地，輕地，輕地……
: 沾起你髮際小水滴
: 擦拭這一紙
: 蘊上水氣的
: 愛 情
: （甚至是）
: 枕著湛藍池水
: 吐滿天醉話 諸
: 如 我不喜歡你
: 又側過頭
: 撈一架微醺的相思
: 拋
: 擲
: 朝
: 你
: 在
: 的
: 盆
: 地
: 那
: 方
: 向
: （終於）
: 睡了去
: 而夢和枯葉
: 飄
: 落
: 在一九八四年的沙上
: 走了，島嶼之南
: 把夏事記留
: 在珊瑚圍繞這水域
: 等候 下世紀
: 我 和你
: 相
: 遇
這種寫法很少見
不過確實是新詩沒錯
在研讀完新詩的歷史之後
綜合起來而言 新詩是沒有規則的
以下將分為探討
在新詩起來的時候
是屬於民國初年
有人說我們現在的白話文是不成熟的文學
我也難以反駁
當時提倡新詩的作法而言
期基本上就是以一種自由為號召
為什麼會這樣說呢
我們可以從初期說起
那時大致上是一個百家爭鳴的時代
亦且有人提倡
從西方演進而改良的韻步的觀念
也可以說是一種融合了語氣與韻腳的詩韻
另外也有人提倡這不過是一種形式的改良
可以說是 解除了字數的限制
但是類似於平仄和韻腳的觀念是有的
還有種緩衝的說法是類似楚辭的
也就是說 像 兮 呵 一類的語尾助詞 被強調出
以表現情感
從這種時候開始 韻腳的觀念 開始薄弱
尤其在朱湘 徐志摩 胡適的作品之下
格式完全被解放開來
而成為一種單純 唯美的詠歎
這是新定義的詩
然後就各自發展
在詞方面 以及意象方面 一直有所爭戰
這是藍星詩社 創世紀詩社一類的 筆戰
我想擬以此篇為例
是對於他的空行的應用吧
但是這是可以的
這種東西
最早起源於英國
他們的提倡是說
以一種綜合視覺與意象的方法 做為表現
當時的中國眼引進了這種作法
但是並沒有真正的廣泛流行過
我曾經看過ㄧ作品 題目為鳥
用了相關的自 組合成鳥這個字
另外 席慕容也做過類似的作品
一般認為這只是ㄧ種嘗試
並沒有很大的意義
但是 確實是可以的
我還是要說 新詩是沒有規則的
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