推 a79979:推翻譯 辛苦了 05/29 16:01
推 ati000:推 05/30 13:55
＜二、香港漫畫無法多元化的原因－出版系統的差異＞
承受了日本漫畫對行情的衝擊，香港本地也開始出版戀愛與現代風漫畫。當時也出現「香
港漫畫必須多元」的漫畫評論大行其道。然而，即使有作品打破現狀，下場仍然是叫好不
叫座、建樹不多。受挫的理由已在前段論述，屬於結構性的問題。
黃玉郎無疑對香港漫畫的文化發展貢獻闕偉。然而他定下的生產模式過度僵硬、乃至於使
作品欠缺主筆的獨立畫風與個性、流毒甚深，造成了港漫業界欠缺多元的色彩。
日本漫畫界自手塚治蟲後，許多新手受其影響，繼承手塚的表現手法，卻沒有一人完全模
仿其畫風。另外，出版社只在刊物上連載高人氣漫畫的做法，正是重視漫畫家作品魅力與
讀者人氣的證明。由讀者投票決定高低、責任編輯引導作畫，這樣的市場競爭才能造就多
元化的漫畫家與作品，而作品一目了然的辨識度，可讓讀者為心儀的漫畫家買下整本刊物
，奠定了作者中心主義。即使是第一名作，只要失去讀者也有可能腰斬，這樣嚴苛的生態
有利有弊、但就結果論，仍是有益漫畫文化發展的。現今日本漫畫的多樣性正是證明。
另外，日本漫畫的另一大特徵，就是有少女漫畫這一類型，也和出版生態息息相關。少女
漫畫雖有多種定義，但「少女為主要讀者的刊物上刊載的漫畫」的定義還是最簡單的。日
本出現了少年漫畫期刊、隨後必有少女漫畫期刊。因為少女漫畫也是商機。日本女性多數
是雜誌、文學期刊的忠實讀者。由讀者轉為作家的情形也不在少數。因此日本能出現女性
漫畫家也是再自然不過的。有足夠的女性讀者形成穩固的需求量、出版社才會規劃女性刊
物、此後才有可能培養更多新銳作家。沒有這樣的供需鏈，就不會有『花之二十四年組』
的女性漫畫家群出現，造就現今少女漫畫界的盛況。
（譯註）『花之二十四年組』昭和24年（1949）出生的女性漫畫家群，包括荻尾望都、竹
宮惠子、木原敏江、池田理代子、山岸涼子等，華麗、浪漫、耽美向風格。
香港則不同了。在雜誌文化尚未發達的香港，要發展兒童、乃至於少女漫畫，都是不可行
的。現在香港地區雖有試行模仿日本漫畫期刊的漫畫叢刊，但筆者並不看好。而香港讀者
又為何只會買單一漫畫的單行本系列而不購買期刊呢？
另外，香港漫畫家群中，只有少數是終身職。在港漫工業中，漫畫家初期如同生產線勞工
、單純描畫分配的項目、有成者升任為主筆，最後才能自立成為出版商。這種漫畫家成為
經營者的模式，是日本漫畫界無法想像的。
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這一段沒啥梗 所以就不回應了...
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