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[Kinmen Voice] 用關心和行動，讓金門飛向世界舞台
No.06 [2002/04/29]==========================================
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+ 編 輯 手 扎 +
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只要是住在台灣的人，對於宜蘭的國際童玩節應該都不會陌生，每年
夏天都吸引了數十萬人來參加這個活動，媒體的高曝光率更不待言。
先不論這些人潮主要是為了來看「童玩」、舞蹈表演，還是為了玩水、
湊熱鬧，這般高人氣的藝文活動確實為宜蘭當地帶來相當可觀的商機。
當然，在風光的統計數字背後也存在一些值得討論的問題，譬如活動
的設計是否太商業化？童玩節是否真能提升當地的文化氣息與形象？
當地民眾是否得忍受大量人潮所帶來的交通壅塞與不便？這麼多的人
是否也降低了活動的品質？
相較於宜蘭，金門的藝文活動顯得冷清許多，不曉得是地區民眾素質
不夠？政府沒有用心？還是活動本身缺乏賣點？本期主題文章之後放
了較多的相關連結，看看各地的例子與經驗，我們或許可以得到更多
的啟發！
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+ 主 題 文 章 +
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懇切建言和期盼滿懷～2002年金門縣美術家聯展序
文／張國治（國立台灣藝術大學講師）
※本文原載於金門日報 2002.03.19
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作為一年一度象徵著金門美育成果的金門縣美術家聯展，對地區一般
民眾的審美或教化之機能業已累積一定程度上的績效。然則，據吾人
長期觀察下來，卻深覺有許多機制內的現象延伸及觀念做法有待突破。
筆者近些年屢為諸多詩人、作家、畫家、影評或文史工作者寫序撰評，
深感吹捧虛應之序文實乃浪費筆墨之舉，故建立序兼評之體例以求言
之有物，並兼具部分學術參考價值。
值此地方新父母官、新科立委及新行政體系建制之際，願藉個人長期
關注國內外文化、藝術發展及地區發展經驗之心得，在此披露個人一
點懇切的建言和滿懷的期盼以代序。盼獲得以「文化治縣」為首先要
務，發展各項藝術文化活動，以金門成為新文化藝術之島為施政目標
的本縣縣長及行政官們能更具體推動落實。
茲例舉一、近些年台灣許多藝術村如火如荼展開之際，可看到國內各
縣市在地方文史工作者向文建會爭取試辦藝術村的同時，有利用舊廠
廢材展現活動，有利用舊鐵道成為藝術材，有利用倉庫而變成駐村藝
術家創作發表的地方，或延伸成村外藝術家申請展覽會的替代空間，
不只與社區居民，周邊互動配合，展現活動，並促進地區活絡。就連
馬祖芹壁鄉藝術村也辦得相當有口碑。並且試觀這些藝術村有跨界跨
領域結合的創作，有結合地區文化的創作，更有國際藝術家的注入。
反觀，地區也有諸多廢材、廢坑道的閒置，卻未見有人推動。地區的
靜默和缺乏生機，夢想視窗的幽窄，反映了地區長期受戰地政務實施
戒嚴，幽悶的心態在解嚴之後未能及時向外接軌的窘況。或者也反映
了文化自覺的不足。
例舉二、近二、三年來，國內雖然經濟持續低迷，畫廊及市場受影響，
但在體制化的公共文化中心（局）、美術館等都因政府藝文經費的支
持補助，大都還能持續正常展覽，並有增強趨勢，各種大大小小文化、
藝術節都相繼舉辦。從二○○一台北國際詩歌節，台北國際藝術節、
台北國際電影節…等，乃至高雄市的「國際貨櫃藝術節」、台北縣
「鶯歌陶瓷嘉年華」、新竹市的「竹塹國際玻璃藝術節」、南投縣的
「稻草文化節」、屏東縣的「半島藝術季」、台東縣的「南島文化節」
等等。甚至同為外島的澎湖縣也舉辦了「國際地景藝術節」。作為文
風甚篤的浯島，吾人卻有「化外之島」之嘆！
例舉三、吾人先前曾配合計畫主持人李國俊教授，與呂坤和老師擔任
協同主持人，花了近三年的時間作了「金門縣藝文長期發展計畫」。
以一種較具宏觀的視野，參酌台灣諸縣市發展經驗，並以地區現有特
色進行規劃，此計畫內對於地方藝文發展有具體方針計畫詳列。然而，
時至今日，我們非僅看不到美術項目的進行，也看不到其他項目計畫
的執行。令人感喟！我竊想它已變成一份塵封的廢紙，不無可能。如
今，吾人屢閱其中諸方案，仍堅信此份計畫若能取得相關執事之重視，
據以增強計畫內容進行一、二，相信仍是地區藝文發展之福。
一個地區的藝文發展有賴於行政謀略和藝術宏觀發展方針，再加上策
劃者的創意結合，更植根於地方自發意識、風土人文與產業特色結合。
此外，更需與當代藝術視野和思潮的全方位整合。地區相關工作者常
以地區現有生態作衡量，以沒行政人力沒觀眾還拒斥一些新的文化、
藝術活動。殊不知，人類文化、藝術活動原本就是一種力求創造、創
新，並以探索、探險的精神去從事的，也因創意、理想之實踐而豐潤
生命。而假若我們連這一份追求卓越，追求豐潤的心境及熱情都沒有
了，「文化藝術立縣」終究會變成徒然的口號！
秉於上述，吾人更願意依自己對台灣藝壇的嫻熟，在藝術大學任教的
長期觀察再補充一、二。
據吾人所知，在台灣上有許多從事繪畫、攝影、複合媒材、金屬工藝
創作…等極具潛能的金門籍藝術工作者及藝術科系學生，以及金門本
地也還有極優秀的藝術工作家未能在金門縣美術家聯展的行列裡。以
至於作為金門每年一度「大展」展示於外界，如果並不完全具代表性，
僅淪為辦桌形式，實為可惜。如何把更多人才有效匯集起來，呈現金
門文化、藝術整體實力，此乃整個美術學會及相關政府單位所需努力
的。
此外，在今天科技昌明的時代，拜航運、電腦資訊之賜，人類已進入
「地球村」、「國際村」的觀念，地區如要有更大發展，實應破除地
區自限觀念，不必權分旅台藝文作家或本地美術家、作家…等。金門
人散佈全世界各地，金門是精神認同的象徵。尤其藝術無國界，藝術
工作者的胸襟氣魄更應擴大。文化異質性的交流是十分重要的。地區
現有的資源除了獎掖扶植本土藝文工作者外，也可向外擴充邀請非在
籍傑出藝術家至金創作或展覽以利交流。二十世紀初的紐約因為接納
了許多歐洲藝術家而成為世界藝術之都。正可作為借鑑。凡是文化氣
度越大、包容性越強的區域就越能創造一個高度特有的文化、藝術之
風貌。
末了，特別舉出一則感想以分享地區同好，具《典藏今藝術》二月份
一一三期，倪再沁以〈蔡國強的台灣傳奇〉為題撰文，提到預計二○
○二年，蔡國強將於金門展出《碉堡美術館》，並且想在台灣海峽做
一件作品。就因為去年金門實施小三通，讓蔡國強想起過去計畫的
《情人旅館》而另起爐灶，他想藉著金門許多已廢棄的碉堡改為各式
各樣不同的迷你美術館，並想邀兩岸，甚至國際藝術家到金門創作。
前國立美術館倪再沁館長認為把戰事用的碉堡改為藝術殿堂，具有強
烈的意象翻轉，以往的敵對與對峙，或許可藉藝術帶來友善與溝通，
對於金門及廈門之地理、歷史形象的改變，相信是有效的。
看到這樣的文字是令人興奮與期待的。我個人以為蔡國強是泉州人與
金門地理頗近，這之前他在大陸的成長過程中，一定關注著金門，這
種對土地的凝視，從周遭生活確立創作的態度，是任何藝術工作者應
該具備的。然則，不同的是他創作上的自由、多樣性、現代感、原創
性、思考性，以及文化屬性，他除能傳遞當下生活的感受，延伸文化
的觸角及議題，更能從傳說汲取元素而為之。就吾人創作而言，我亦
曾有把金門歷經戰火的歷史素材轉化為更具有當代藝術精神的創作計
畫。我相信，蔡國強此舉若能完成，相信會地區藝文工作者帶來許多
省思吧！
再就金門前輩藝術家李錫奇而言，其成就有目共睹，他的造型、材料、
創造性均無庸置疑，其作品本身更因十足具有現代感而具特色。凡此，
其實正也是一年一度金門縣美術家聯展可資參考的。
此序文遠遠超過我預期的字數，然而，執筆心情千斤重。我誠懇希望
地區文化藝術的躍進，以及獲得執事者更多行動的踐履。謹此祝福本
年度的聯展氣象更新，展出成功。
是為序。
〈寫於國立台灣藝術大學視覺傳達設計學系二○○二年三月二日〉
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相關連結：
2001宜蘭國際童玩節
http://www.folkgame.org.tw/
2001苗栗國際假面藝術節
http://www.mask.org.tw/
從高雄國際貨櫃藝術節－談城市獨特藝文風貌
http://www.tsen.com.tw/draft/9103/0310-1.htm
九十年度全國各縣市國際文化藝術節導覽
http://www.cca.gov.tw/festival/90/
老屋春回 （關於馬祖的聚落保存）
http://homeland.yam.com/hl06-05.htm
蔡國強的台灣傳奇
http://arts.tom.com/Archive/2002/2/9-88272.html
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