陳樂融影評83：孩子（The Child）
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看完「愛情，不用翻譯」（Lost in Translation）的男主角演的「愛情，不用尋找」（
Broken Flowers），跟朋友嚷嚷說：「我再不想看中年男人回憶往事的電影。」老男人回
顧數任女友，而且真的登門造訪，衍生出注定「無言的結局」，其實怪異又多餘。但我不
想看的深層心理，是否也有「往事不堪回味」的自身感慨作祟？
看完2005坎城金棕櫚獎得主的比利時電影「孩子」，我又跟朋友嚷嚷：「我不想再看窮苦
人家的電影！」
但在聽完李安細細分析電影中生活化不見斧鑿痕跡的技法，已經堪稱爐火純青之後，我承
認：這確實是一部好電影。
其實，我怎麼可能沒注意到導演檔達頓兄弟的人文情懷？怎麼可能沒注意到義大利新寫實
主義以降、乃至逗馬宣言的紀錄片風格流派？怎麼可能沒全神投入片中一男一女邊緣城市
青年的掙扎，隨之起舞跌宕？
也許，就因為他們太不像演戲，也許就因為他們遇到的慘事真的會在現實中發生，也許人
性就是真的這麼經不起試探–所以，我看了難受，看了，不想看。
出了戲院，你能做什麼？尤其是對我們這些慣常有機會欣賞免費電影的媒體工作者，上戲
院看電影次數比尋常上班族高得多，我們怎麼面對這些銀幕上呈現的光影變幻？
很巧地，十二月號「天下雜誌」竟然深入報導了達頓兄弟。他們原來是拍工人紀錄片起家
，去工人住宅區一家家敲門，問他們：「請談談一生中碰過哪些不公不義的事，好嗎？」
星期一到五拍攝，星期六在社區的公共空間放映，邀工人來看。這簡直是在搞社會運動，
只是透過「教育」、「藝術」、「公共論壇」的方式。而他們絕對不會包裝上那麼多名詞
，工人家庭也不會在意這些名詞。兩人就只是認為理所當然地做。
就算開始拍攝劇情長片，就算從第二部片開始屢屢在國際上得獎，達頓兄弟繼續用低預算
、非知名演員、甚至不用腳架或軌道拍攝，發揚他們的紀錄片美學。
沒有人批評他們老是拍攝自己國家的黑暗面，去迎合老外評審。但，他們確實在贏得影展
聲名後，也被國內群眾擁抱，沒有淪為「藝術電影」的票房毒藥。
他們可以給國內的紀錄片工作者、社會運動者、社會工作者、甚至新銳商業導演什麼啟示
？他們的電影，不說教，只給你故事，感動或震撼了我們，甚至如「孩子」這部片困惑我
們–又給了我們什麼啟示？
也許，社會上被逼著賣孩子的父母，以總人口看還是極少數不幸案例。但是，賣孩子只是
家庭暴力的形式之一，會忍心賣孩子也只是人性黑暗慾望的形式之一，除了這個題材，其
實每天的社會版、特別是蘋果日報上，我們絕對不缺這方面的震撼與困惑。
虐兒、殺兒、性侵兒或者反過來虐長輩、殺長輩、性侵長輩、或危害較輕的偷竊佔據長輩
財物，哪一天少過了？在這「寶島」？擴大來說：在這地球人類娑婆世界？
所以，我說：「我不想再看這一類電影了！」可能無關這部作品好壞，反而是另一種的無
奈與看清。一代又一代的藝術工作者繼續提醒人們漸漸麻痺的良心，政治人物或其他有權
有勢的社會上層人物，則繼續在私欲下有形或無形地麻痺自己和人民的良心。
人性循環著，在歷史舞台上閃爍著白天與黑夜，但，事情真的會有轉機嗎？我們真的參與
、推動過什麼轉機？大家捫心自問囉。
（2005.12）
This entry was posted on 星期一, 十一月 30th, 2009 at 5:04 pm
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