參觀Photo Taipei 2009
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（陳擎耀作品，人偶是為展示其攝影作品中的道具服而新做出來的）
中文名稱「台北攝影與數位影像藝術博覽會」的Photo Taipei 2009，是我首次參觀這種
領域的大型展出。
主辦單位新聞稿說：「從12月18日至20日， PHOTO TAIPEI將在享有『台灣最豪華飯店』
美譽的The Westin Taipei，以台灣少見的飯店展覽模式登場。為台灣首場影像藝術博覽
會，用房間作為展間，企圖為參觀者打造嶄新的觀賞體驗。首屆共有33家畫廊、近120位
藝術家參展，來自歐、中、日、澳、美、台等地。台灣本地富有優質藏家與實惠交易稅額
之便，主辦執行委員會預計能為藝術家、藏家、藝廊三方創造暢通且豐富的交流機會，使
PHOTO TAIPEI躋身亞洲影像藝術市場重心。」
因為是最後一天傍晚才去，不太確定三天下來是否真達成主辦單位「台灣當代藝術連線」
想創造三贏（藝術家、藏家、藝廊）的目標。但我聽到有業者聊天：「這次是有名無利。
」另一家說：「只有一些周邊的物品有賣掉，作品本身沒有。」還有一家說：「看的人多
，買的人少。」
現場觀察，年輕學子多，拿手機拍照的多，走馬看花的多。像我這種年紀的社會人士不算
多。
唯一在某間較寬敞的客房沙發上，看到業者在請一個有點憂鬱的貴婦喝酒，似乎是舊識的
兩人，幾句話聊了某藝術家和上海前陣子的某藝展。
兩個多小時兩層樓數十間客房跑下來，幾乎只有她，我確定是有常態購買能力的藏家，而
不是買買明信片或作品集的人。
純以交易論，我猜不會太熱。但以教育和養成市場論，這種跨國的影像大展，台灣需要，
台北需要。
因為時間不夠充裕、小小房間內要沈靜地駐足徘徊也不太理想，傳統型態的照片或一般暗
房效果，幾乎已經很難吸引我，我寧願多注意另類與創新表現。
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比如有藝術家把底片先行前置作業刮傷，創造特殊效果。
比如在錄像後對影帶加工。
比如在沖洗好的相片上加其他材質。
比如拼貼或透過Photoshop改造局部。
比如把相片洗成不同尺寸加在其他裝置或容器內。
比如藝術家不只當捕捉現實一瞬之美的「按快門的人」，而是前期必須安排特殊模特、製
作服裝、道具，標準「編劇+藝術指導+導演+攝影師」的多工創意人。
現場聽到至少兩個業者聊道：「數位藝術是台灣藝術家還可以闖出名號的一塊，西畫你畫
不過歐美，國畫你畫不過大陸。」還聽到另一個更極端的說法：「現代人怎麼畫也不可能
超過以前的人。」
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2D美術真的已經走到「歷史的終結」、都沒有當代人表現的空間了嗎？我不認為。但數位
影像作品是否是缺乏廣大內需市場、但電腦教育普遍的台灣，可以「以小搏大」的區塊，
我的確抱持樂觀。
只是，一來是當代藝術整體策展與行銷趨勢，二來是數位藝術過於「工具性」的特質，回
頭來終究要逼作者提升作品「精神性」的高度，數位藝術顯然要比過往的純美術有更多「
觀念與表述」做基礎。
台灣年輕人肯定有活力有創意有直覺，但國際藝壇的殘酷也在於：市場除了索討你的感性
，還要你的理性。
不只要你的理性，還要你的哲學、史觀與信念。
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固然有時覺得所有參加藝術獎或參展的作者，都得自己或請槍手（通常是跑藝術的記者、
編輯或研究生）寫上一堆文字來「言詮」自己純視覺的作品，是很滑稽與媚俗的，但似乎
在這信息氾濫的年代，你很難默默憑作品本身說話（speak for itself）。
王維的詩：「木末芙蓉花，山中發紅萼，澗戶寂無人，紛紛開且落。」美則美矣，清幽則
清幽矣，但對於想拿作品換錢的創作人，這份開落，只是寂寞。
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(後記：甫揭曉的「2009台北美術獎」，平面類無一件得到優勝，是十四年來首見。詳見
新聞)
This entry was posted on 星期日, 十二月 20th, 2009 at 10:16 pm
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＝成為不朽傳奇 JORDAN 23＝
重要的 不是這雙鞋，而是知道要往何處前進，都沒忘記自己來自哪裡，而是擁有面對失
敗的勇氣，遭受打擊都依然堅定，發揮所有潛力，成就更出色的自己，重要的 是榮耀來
臨之前的努力，以及內心深處的信念，無關別人是否相信，重要的 真的不是這雙鞋，而
是穿上它之後的你，勇敢做你自己。
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