舞評：艾曼紐‧蓋特「冬之旅」、「冬之變奏」
http://www.youtube.com/watch?v=qzZPSYViPPc&feature=player_embedded
（「冬之變奏」片段）
中信新舞台「新舞風2010：酷男之舞」，首次看法國籍以色列裔編舞家及舞者艾曼紐‧蓋
特（Emanuel Gat）的作品。
二十出頭退伍後才習舞，卻編和跳都極好，人又高大帥氣，蓋特紅不是沒有原因。
2004年的創作「冬之旅」（Winter Voyage）和2009年的「冬之變奏」（Winter
Variations），此次因女舞者生病臨時取消舞碼「春之祭」，得以在舞台上由蓋特和另位
男舞者羅依‧阿薩夫（Roy Assaf）換裝接續呈現，是台北觀眾最大的福氣。
兩男不間斷跳上一小時，從「冬之旅」的協同，到「冬之變奏」動作更加靈活、詭譎、變
異，見證兩人的體能，也考驗心智的專注。
兩男同樣服裝、同樣的光頭與一身肌肉，高大的蓋特很容易吃掉伙伴阿薩夫，從「冬之旅
」一開始，做同樣的動作也很容易讓觀眾比較：蓋特強的時候更強、柔的時候也更柔。
看似有舞藝上的高低，但旋即我發現：這是編舞刻意的對比。
兩人「協同」，但並非「鏡像」，更似「漣漪」。蓋特總是快上一拍或半拍，阿薩夫跟隨
，卻往往有上半身或下半身動作的微調，或者，兩人往反向行去，造成視覺的「錯位」，
也像小石落水激起的波紋。
儘管是兩壯漢，還是隱約塑造出陽陰之別，但兩人目光炯炯，所有接觸都「似有情似無情
」，整體並不特別引人往「同性戀情」角度思考，反而增添朋友或師生間、或競爭或孺慕
的多重曖昧投射。
我同意紐約時報的舞評：「…然而，《冬之旅》卻不會給觀眾太多影射同性之情的氛圍，
反而散發著一種渴望兼具絕望的感覺。」（但他沒說的是：同性之情正多的是渴望與絕望
兼具啊。）
服裝上，「冬之旅」兩人穿著如巴黎時尚女裝，長褲外罩無袖長袍，以中性「形象」剛才
說的「性別曖昧」與「關係曖昧」，一致中有對立，對立裡又有一致，絕非表面上單調溫
順。
那長裙飄揚，還讓我嗅到中亞蘇非迴旋舞的宗教氣息。
到「冬之變奏」，兩人恢復T恤長褲，動作看似更俐落矯健，更無拘地扭跳坐躺，卻也讓
人更狐疑：此刻舞台上流洩的感情，到底是什麼溫度？什麼顏色？是寧靜還是冷酷？是絕
望抑或希望？
而這正是上乘的「不言可喻」。
從這點觀之，蓋特的舞非常東方，不言太極而自太極，不求邏輯而自辯證。陰陽往復的旅
程，哪能回答why與how？
也難怪最後一場結束後的座談，諸多觀眾一直問：「為什麼用這段音樂？」「為什麼那段
不用音樂？」「為什麼要跪？」「為什麼要互相看？」這很像某種教育制度下孕育出的頭
腦，終於讓蓋特有點不耐地反問：「為什麼你們都在問Why與how？」
為什麼欣賞藝術，一定要有標準答案或者解題密笈，你才會看？或者，你才安心？
你會問梵谷為什麼突然要畫下一筆藍，或者在藍色旁邊又畫一點黃？音樂家為什麼寫出這
兩個音是mi do而不是do mi？
「冬之變奏」中間有一大段，舞者不跳了，跪在地上行走。舞者就是要一輩子抵抗地心引
力、恨不能飛的生物，此刻自廢武功，臣服於如截斷雙腿的蹣跚移動？
即便都跪著了，蓋特卻還能編「舞」，這段「留白」（卻有「動靜」！），「禪」得讓我
驚嘆。
表面上兩人都跪走，還是分出陰陽的嫋娜與硬挺，且在舞台上慢慢形成耐人尋味的構圖，
再次達到如「紐時」評「冬之旅」時說：「即使當他們站在大舞台的兩端，兩人間的張力
仍一觸即發似地顯而易見」。
我敬佩這樣的張力。
結束時，一個人靜止了，另一個卻還靠腹肌撐地，雙手雙腳伸直，如木馬般前後搖晃不已
，更明顯的說完了：「變奏，仍將持續」的命意。
你還會想問藝術家什麼問題？
萬物無法跟內在沒有的東西共鳴。
向蓋特致敬。
This entry was posted on 星期二, 五月 18th, 2010 at 11:46 pm
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